近日，腾讯音乐娱乐发布了《你的音乐排行榜2019中国数字音乐年度报告》，报告显示：
2019年新歌数量比2018年增长近一倍；新歌数量超过2017-2018年总和，规模呈爆炸式增长。
2019年被称为“中国数字音乐的井喷之年”。
流行歌曲的出现，网络与传统音乐的碰撞，年轻歌手的强烈攻击，老艺人的频繁回归。
所有这些都印证了2019年中国数字音乐的“亮点时间”。
另一方面，上榜各部分的排名也成为中国音乐界一年来最优秀歌手的最佳表现说明。
从歌手到歌曲、专辑、音乐评论家、跨界，“2019中国数字音乐年度报告”全面将歌手的音乐成就与最直观的数据放在桌面上。
哪个强，哪个弱。
在过去的音乐排行榜上，中生代歌手牢牢占据了半壁江山。
此外，观众早已习惯了中生代歌手主宰银幕。青年歌手要突破包围，拓展世界，并不容易。
不过，2019年中国数字音乐年度报告的发布，向我们展示了近年来中国音乐和数字音乐的巨大变化。
无论是歌曲还是歌手，流量偶像、才艺明星和网络歌手都有可能杀入榜单。
以周杰伦和林俊杰为代表的前天王阵容已经“失去了梅成”。其中，“年度十大流行歌手”排行榜最具意义。
在过去的印象中，只有周杰伦曾登上过音乐排行榜，领先地位难以超越。
如今，周杰伦在年度十大歌手中排名第八。就连综合人气指数也远不及现代一哥刘玉宁。
如此伟大的成就，真的可以成为一系列的“长生不老”。
尽管我们可以把周杰伦的失败归因于他近年来罕见的音乐作品。
但即便如此，“说好了，别哭了”依然排在“年度最佳单曲”和“年度最佳原创单曲”之首。
天王的力量不可小觑。
2019年，当一位无知的网友质疑周杰伦的“诚信已经相当老了，你还能不能吃饭”时，歌迷们证明了“天王，永远是天王”并做了一张坚强的脸。
周杰伦与蔡旭坤粉丝的数据较量，见证了“夕阳红队”的实力，帮助周杰伦成为“微博超级谈第一有影响力的艺人”。
恐怕周杰伦是唯一一个能让各路明星都来捧场的人，他们的实力和压垮蔡旭坤。
这也让很多95后、00后甚至更年轻的观众意识到，尽管周杰伦不是他们的青春，但他仍然是悬在他们头上的一天，他的地位是不能动摇的。
然而，“天堂擅长转世”。现在在年度流行歌手排行榜上，周杰伦被他的前超级配音对手蔡旭坤甩在了后面。
虽然受周杰伦近年来在音乐界的“佛教生意”地位影响，但排名落后也就不足为奇了。然而，如此大的差距出乎意料。即使对粉丝来说，也很难接受。
至少在我的认知中，周杰伦仍然以歌手的身份存在，但名单告诉我，他已经退出了第一梯队。
以周杰伦为代表的中国音乐中坚力量的歌手，是否真的面临着失去主导地位的局面，退位已成定局？
事实上，这不是排行榜，而是老天王周杰伦和新科状元蔡旭坤的较量。
不如说，主流音乐正在被重新定义，网络歌手和偶像歌手在圈内挣扎、互相争斗的局面正在形成。
必须忍受破茧成蝶的痛苦。勇敢地进入激流之后，你必须接受从顶峰跌落的过程。
周杰伦自2000年首次登台以来，已经在中国音乐圈中独占鳌头20年。
“世界上有几千万歌手，但周杰伦只有一个。”。周杰伦能承受这么高的评价。
他的《父亲的名字》被誉为“中国音乐的天花板”，豆瓣乐谱更是史无前例的9.6分。各种各样的音乐奖都会被收集起来。曾几何时，有周杰伦的名单和颁奖典礼。你只要问“谁是第二个”。
最鼎盛时期，周杰伦，即使是今天最受欢迎的炸鸡，也遥不可及。
然而，我们必须承认和接受，随着时代的变迁和粉丝的水平的提高，周杰伦的时代正在远去。
从“fantexi”豆瓣得分9.2到“感叹号”得分5.6。十年来，周杰伦逐渐无法兑现歌迷们“一年一张专辑”的承诺。
没错，“瘦骆驼比马大”。
周杰伦所谓的“倒台”只是他过去成就的一个比较。天王的地位仍然是许多新星追求的目标。
不过，从榜单上可以看出，该榜单被蔡旭坤等偶像甩了，这也是不争的事实。
当时，70后、80后所扛的粉丝大旗已逐渐被95后所取代。听歌的主力军已经更新了很长一段时间。
那时，我们听了歌词里的故事。现在，孩子们聆听着旋律带来的快乐。
当代人的生活和工作压力太大，需要一个发泄的出口。在听歌曲的内容时，他们需要更多的歌曲，不需要思考，也不需要思考去减压
这样的前提条件为磕头歌和洗脑神曲的迅速流行提供了肥沃的土壤。同时，也带动了音乐作品的形成成为快餐，并有燎原之势。
因此，无论是专业人士还是非专业人士都开始“妥协”，以圈或保护自己。有的不愿妥协，有的还坚持自己，有的退居二线。
此前，周杰伦被歌迷要求在演唱会上演唱《学猫叫》，可见磕头歌对现在的歌迷是有毒的。
所以对于周杰伦这个影响了一代人的歌手来说，甚至改变了中国音乐的结构。不再掌握歌坛的主导地位，虽然不是我们想要的，但我们只能承认观众偏好的变化，这是不可能一蹴而就的理解和接受。
2000年左右，歌迷们只能依靠磁带和收音机来听歌曲；歌手们只能依靠电视、广播和路演来播放歌曲。
音乐作品的质量直接决定着歌手的未来，而主动权则掌握在歌迷手中，适者生存，强者生存。
随着各种网络平台的兴起，“网络歌手”已经成为最成功的衍生产品之一。
大家开始在网络平台刷存在感，寻找上位方法。原创不再是唯一的要求，封面演唱已经成为一种圆形的艺术品。
祝你好运，一首歌，一个镜头都能弹出来。进入主流音乐市场只是时间问题。
从冯铁男到刘云宁，他们不仅在主流，而且逐渐取代了传统歌手的潮流，与偶像歌手的竞争也悄然开始。
如果说周杰伦和蔡旭坤之间有游戏，那么刘翔和蔡旭坤代表着“网络歌手”和“选秀歌手”的共存与竞争。
篮球场上有句话“谁抓篮板谁就抓比赛的胜负”；纵观当今音乐界，“谁抓网络平台谁就抓流量和人气”。
这可能是蔡旭坤作为一名跑得最好的歌手，没想到在“年度十大流行歌手”排行榜上，出身“网络歌手”的刘玉宁会对他施压。
一首歌收3元钱很贵。
类似于“面对面”的直观感受，我们觉得网络歌手的出现缩小了明星与歌迷之间的距离。最好把口袋里的钱交给拿着钱的网络歌手。
这是目前大多数观众的选择。他们习惯于社交和视频平台的运作“轰炸循环”，然后切换回单循环模式。改变习惯很简单。
当然，对于“佛系营业”的周杰伦来说，既没有“下凡”到网络平台，也不愿苟同现在的音乐质量。
独自坐在高高的平台上可以忍受孤独，也能承受可能被大家遗忘的打击。
从《2019华语数字音乐年度报告》整体榜单来看，但从歌曲质量、由你指数和榜单冠军次数等方面分析，周杰伦的作品虽然不尽如人意，但依然可以吊打一票鲜肉歌手们。
不过，至于排名与“人气”挂钩，周杰伦的表现却不尽如人意。
在“美为先，流为王”的当代，单靠作品要占据C的位置并不容易。
老实说，周杰伦这一代的歌手很少依靠自己的美貌取胜。她们顶多是粉丝们的美貌偏好，却达不到蔡旭坤这样的韩国男美女的标准。
“爱美之心，人人都有”。粉丝们选择喜欢豆子，有着漂亮外表的影响。”爱你的家，爱你的狗”，音源的效果不会更糟。
在“粉丝经济”的指导下，粉丝牢牢掌握着主动权和决策权。
例如，报告中提到的“by you index”的五个关键维度是：回放索引、偏好、通信索引、支付索引和人气索引。
总的来说，哪一个不依赖于球迷的力量。“你”在“你身边”是谁不言而喻。
高峰过后，我可能已经看不起音乐纠纷了。到目前为止，周杰伦并不在乎排名对自己的影响。否则，在日益激烈的竞争和新旧势力的频繁更迭中，他就不会如此“佛事”。
如果说周杰伦是第一批顶级人物，那么以陆汉为代表的“四子归乡”已经演变成N代的顶级人物。
当周天王的《宇文》还在影响着乐坛和歌迷的时候，“绝对顶级”鲁汉和吴亦凡已经从榜单上消失了。
虽然我们都是“歌手”，但在基于“歌手”的名单上，却找不到他们。陆寒和吴一凡一样。
凭借“大碗宽面条”，吴一凡进入了“年度三强”。不过，无论是年度歌手、年度流行歌手，还是年度专辑销量的歌手，他们都不在榜单之列。
如果用“歌是红的，人不是红的”来形容陆汉和吴一凡，那是部分的描述。但事实证明，作为歌手，两人仍然需要努力工作。
短短几年，中流的位置变化了好几次，远比周杰伦倒在神坛上残忍。
脚跟还没有牢固树立，工作还没有走出圈子，球迷还没有固定，顶头流的身份已经被取代。这就是偶像们的困境。
2019年中国数字音乐年报让我们看到了中国音乐的新趋势，无论是主流的定义被颠覆，还是新时代的声音蓄势待发。这也是排名榜在粉丝的影响下，还是从专业的角度看人气。
对于音乐界来说，无论是歌手还是歌迷，花的竞争都比独一无二的好。
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