编者按:作为庆祝新中国年优秀电视剧百日展播优秀代表作品,电视剧《老酒馆》赢得了业界和观众的一致好评。在不久前举办的《老酒馆》研评会上,文艺评论家、中国文艺评论家协会领导人仲呈祥对《老酒馆》的艺术表达和思想主题进行了整体评述,随后撷取要点整理出此文。
“文艺创作方法有一百条、一千条,但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。”《老酒馆》这部剧极具研究价值,它对于新时代中国电视剧创作具有标志性意义。陈荒煤先生曾说过,作家、艺术家只能写自己熟悉的、表现自己熟悉的生活。
《老酒馆》这部剧为何出彩?因为《老酒馆》不仅是编剧高满堂熟悉的生活,也是他积淀过的生活,更是他发酵了的生活。很早之前便听高满堂讲起过要创作这部作品,但相比他的“老”字系列,《老酒馆》重在“酒馆”二字,似乎冥冥之中对应了老舍先生的《茶馆》。
在《茶馆》中,老舍先生通过一个茶馆为一个时代勾划了精神图谱,为一个时代立传,为一个时代表述了各色人等的精神轨迹。而《老酒馆》,则是高满堂在调动他经过了积淀且发酵过的生活后,展示从民国到新中国成立这段时间,在好汉街一家老酒馆这个特定空间里,勾划出的时代精神图谱,为那个时代传神写貌。
创作这样一部作品源于高满堂的一个心结——今天的年轻人似乎不太懂历史了。他要把这段历史写出来,让今天的年轻人能够将屏幕上展示的这段历史当成一面镜子,从中了解过去,洞察今天,预见未来。历史是一面镜子,从历史中,我们能够更好地看清世界、参透生活、认识自己;历史也是一位智者,同历史对话,我们能够更好地认识过去、把握当下、面向未来。所以,高满堂希望每一位观众都能把《老酒馆》中的人,特别是陈怀海、谷三妹当作智者,从他们的身上吸取历史智慧。
《老酒馆》属于高满堂的厚积薄发之作,同时又遇上了刘江导演,从而形成了创作生产力的强强联合。细数刘江导演的作品,可以看到他在用拍电影的方法在拍电视剧,不仅注重人物的刻画,还注重历史氛围再现,整个故事讲述,同时还有陈宝国、秦海璐等优秀演员加持。《老酒馆》的成功,应归结于这部戏追求作品的精神高度、文化内涵、艺术价值。
《老酒馆》中老二两的饰演者牛犇83岁入党,还曾亲自写信祝贺,并提出要求,希望大家都要做有信仰、有情怀、有责任、有担当的文艺工作者;他还给内蒙古自治区苏尼特右旗乌兰牧骑的队员们写信,直言要努力创作更多“接地气、传得开、留得下”的优秀作品;对于现在的文化环境,在给中央美院老教授写回信时,国家领导人又提到“加强美育工作,很有必要”。
《老酒馆》这部剧拥有美学价值、美学追求,是一部国剧发展中的标志性作品,《闯关东》亦是。但现在更提倡全面把握、兼容整合、辩证和谐的思维,就此而言,《老酒馆》的创作前进了一大步。高满堂曾表示,“我不想写人为设置的坏人”。《老酒馆》中的老警察,留洋回来的贺义堂,都是在那个时代大潮中实现人生轨迹演进和升华的人。在创作中,向来是好人与坏人易写,好人与好人的矛盾最难写且最难演,但《老酒馆》真正达到要求:“要塑造有骨气、有个性、有神采的艺术形象”。
文化自信事关三个方面,一是事关国运兴衰,二是事关文化安全,三是事关民族精神的独立性。《老酒馆》中的陈掌柜,彰显的即是中华民族民族精神的独立性。
在文化内涵方面,《老酒馆》不只写了仁义礼智信,也书写了一种中国精神。国家领导人提出,中国精神是社会主义文艺的灵魂。2014年,召开文艺工作座谈会时提出,要举精神之旗,立精神之柱,建精神家园。2019年3月4日,国家领导人在看望参加全国政协十三届二次会议的文化艺术界、社会科学界委员时发表重要讲话指出:“一个国家、一个民族不能没有灵魂。文化文艺工作、哲学社会科学工作就属于培根铸魂的工作,在党和国家全局工作中居于十分重要的地位,在新时代坚持和发展中国特色社会主义中具有十分重要的作用。”
《老酒馆》中陈掌柜的可贵之处在于骨气二字。《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》里有九个字:有筋骨、有道德、有温度。骨气就是精神,在《老酒馆》里很宝贵的一条就是塑造了以陈掌柜为代表的有中国精神、中国骨气、中国气派、中国风格的艺术形象。
总体而言,《老酒馆》是高满堂、刘江、陈宝国、秦海璐等主创用心、用情、用功地为人民奉献出的艺术精品,《老酒馆》从编、导、演、摄、美等都可谓是生产力资源的优化组合。剧中的每句台词、形体动作,演员们都如同走进了角色的灵魂,都是体味过角色的,相信他们都没有辜负高满堂辛苦的创作。
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