功夫片（或稱武俠片）是華語電影特有的一種類型，從李小龍到成龍，再到李連杰，三位功夫巨星的影響力，使得華語功夫片始終在世界電影史上佔有一席之地。
如果說李小龍是上世紀70年代的超級功夫巨星，成龍是80年代華語功夫片代表，李連杰是90年代武俠片和功夫片的頂樑柱，那麼，2000年後的華語功夫片代表就是——甄子丹。
李小龍、成龍、李連杰
上世紀八九十年代的華語功夫片是成龍和李連杰的天下，甄子丹被兩人的巨大光環掩蓋，一直在各種武俠片或功夫片中充當配角。隨著成龍的老去，李連杰的退隱，甄子丹逐漸撐起華語功夫片的大廈，而《葉問》系列，或許是能稱得上近10多年最好的功夫片系列了，雖然這個系列也存在著不少的瑕疵。
12月20日，《葉問》系列的最終章《葉問4：完結篇》正式上映，短短兩天票房就突破了2億，可見《葉問》這個IP的票房號召力。但與此同時，甄子丹卻對外宣稱，《葉問4》是他最後一部功夫片，看來丹哥也是有打不動的一天。
其實，除了《葉問》系列，甄子丹早期出演了不少功夫片或武俠片，在這些作品中，甄子丹為我們奉獻了一場又一場的精彩動作視覺盛宴。
甄子丹自幼便隨母習武，同時接觸太極拳等傳統中國功夫和西洋拳術，為他日後的動作片生涯打下了優良的傳統武術根基。甄子丹後來還去北京市什剎海體育運動學校武術隊接受了兩年的訓練，算是李連杰的師弟，並在校期間獲跆拳道黑帶六段。1982年返回美國後，參與美國地區武術比賽獲得了冠軍。
1984年，甄子丹出道，主演了袁和平執導的功夫喜劇片《笑太極》，在這部傳統功夫片中，除了精彩的動作場面，甄子丹在不少地方還表現了他的喜劇天才。八十年代早期的功夫片動作基本都是硬橋硬馬，演員沒有真功夫根本演不了功夫片。這部作品也成了甄子丹與袁和平合作的開始，而甄子丹日後也成了“袁家班”的動作新星之一。
八十年代後期的幾年，甄子丹先後出演了幾部警匪動作片。1988年的《特警屠龍》也是由袁和平導演， 本片扣人心絃的情節，充滿力度的動作，精妙的武術搏擊，還有激烈的槍戰，使得整部片子風格比較剛硬。雖然甄子丹只是在片中飾演一個配角，但卻是他第一部屬於那個時期自己自由搏擊風格的影片。
1989年，甄子丹搭檔楊麗菁出演了《皇家師姐4直擊證人》，這是《皇家師姐》系列的第四部作品，陣容最為鼎盛，是皇家師姐最巔峰時期的一部作品，上映後受到一致好評，主演楊麗菁亦親身上陣，動作打鬥之難度及生猛不讓鬚眉。甄子丹則扮演了一位脾氣火爆的警察，在片中也奉獻了幾場精彩打戲。
1990年的
《洗黑錢》可以說是甄子丹自由搏擊風格的早期代表作品，片中的很多動作場面成為香港動作電影史上的經典。本片中的打鬥場面，凌厲兇猛，百無禁忌。甄子丹別具個人風格的動作設計與組合精彩無比，令人歎為觀止。
尤其是其中的一個片段，甄子丹被一個高大的黑人用鐵鏈纏住了手腕，從而令其雙手失去攻擊能力，大大削弱了甄子丹一對鐵拳的可怕威脅，但甄子丹凌厲無敵的腿功從而發揮到極致，帶有明顯甄氏風格的躍起左後踢，接著幾次有力的頭部高踢，最終將反派KO。
縱觀整部影片，其出類拔萃的動作場面令本片完全可以成為一部無愧而不朽的經典之作。
由於甄子丹的武術功底和紮實精彩的動作，進入九十年代後，徐克邀請甄子丹出演了幾部經典徐氏作品，從而大大提高了甄子丹的名氣。
1992年，甄子丹受徐克邀請出演了《新龍門客棧》 ，這部被譽為新派武俠電影的巔峰之作，大腕雲集，梁家輝、林青霞、張曼玉、甄子丹等，金鑲玉露著大腿坐在屋頂上高歌、廚師韃子將東廠公公的小腿剔得只剩下白骨……這些場景令眾多影迷難以忘懷，彷彿“看到華語武俠片最美好的時光”。
除了張曼玉的金鑲玉，甄子丹飾演的東廠督公曹少欽也是本片的一大亮點，曹少欽手握一柄大長劍，劍法大開大闔，縱橫劈刺，勢不可擋，體現出蠻橫囂張的性格。最終一人對戰周淮安、金鑲玉和邱莫言仍然佔盡上風，不料卻被小韃子遁地偷襲，剔去了手腳。
片尾堪稱華語動作片絕響的“刀刮甄子丹”一段，令當年的所有人都驚呼。躲在沙漠裡的韃子刁不遇及時現身，以凌厲迅猛的庖丁解牛手法完成了偷襲，曹公公的手腳頓成鮮血淋漓的骷髏。雖然這是動作指導程小東靈機一動的靈感，但故事之前是有鋪墊的，而且在沒有CG影視動畫的那個年代，這樣的動作戲已是登峰造極。
同年，甄子丹再次在徐克作品《黃飛鴻2男兒當自強》中飾演了反派納蘭元述。納蘭元述在本片中是個悲劇人物，他有極好的武功，卻只能效忠於清廷。
納蘭元述，沉穩卻又銳利，如一柄不藏鋒芒的利劍，光威凜冽，他之所為，你可以說他手段狠，但是身處他的位置，便能明白他的無奈。他的兵器是棍，棍為兵中之祖，有仁者之沉著穩重，一棍在手，浩氣長存。使棍者，絕非奸惡之徒。導演在電影中安排元述以棍為兵器，想來也是因為不想將他否定！
早期的變法在一定程度上脫離了中國的國情，變法之路也因此蜿蜒曲折。面對風雨飄搖的大清帝國，一次次的低頭屈辱，有的人選擇了變，有的人則選擇了在堅守中奮發。
革命黨是前者，納蘭元述是後者。兩者都是英雄！
當然，本片最精彩的部分還是甄子丹和李連杰的三場比試棍法，兩位功夫鉅子將武俠電影中的兵器對決場面提升到不可超越的高度。
三場比棍，一用長棍，一用短棍，一用布棍；第一場比棍展示了兩人深厚的武術根基，甄子丹雖然修習傳統武術的時間不長，但也別具另一番特色；二人的第二場對打更加精彩，除了武打設計的精湛，更是將二人的性格與精神世界展露無遺，李連杰的棍術以守為攻，滴水不漏，一派大家風範，甄子丹飾演的納蘭元述一味進攻，無孔不入的狂暴打法，也非甄子丹不能完成。最後一場比棍，納蘭使出了傳說中的“布棍”，這一場棍術奇觀加之甄子丹獨特風格的演繹，造就了一場傳奇式的打鬥。
這一段打戲，李連杰與甄子丹將各自的武術特色發揮得淋漓盡致，成為功夫片中最為經典的對決場景。甄子丹也因此角色晉升為香港一線功夫明星的行列。
在武戲精彩的同時，文戲也有一定的突破，因此，甄子丹在1993年香港電影金像獎上獲得了最佳男配角的提名。
1993年，甄子丹主演了一部當年票房一般不受重視，十多年後終於被翻案的經典作品，那就是《少年黃飛鴻之鐵馬騮》。
在袁和平導演的眾多功夫片中，《鐵馬騮》是他自認最滿意的作品。
在動作場面上，袁和平迴歸傳統功夫片，在不停機的情況下拍攝更多連貫的真實動作，尤顯暴烈刺激。在《男兒當自強》中黃飛鴻需用吊鋼絲踢出“無影腿”，而《鐵馬騮》中甄子丹卻能以快腿真實再現無影腳。
歷史上的黃麒英“黃師傅”真正擅長的南派洪拳在該片中成為對敵的主要應用招式。片尾那段用吊綱絲完成的在幾近燒斷的木樁上的生死對決，如果甄子丹、於榮光、任世官沒有真正的武術功底，也很難完美的呈現出來。
《少年黃飛鴻之鐵馬騮》與其說是回過頭來講述黃飛鴻的功夫成長背景，倒不如說籍他之眼，創造前輩級的寶芝林黃麒英和百草堂楊天淳這兩位南北英雄的傳奇故事，甄子丹和於榮光的表現在此片中均達到了個人演藝生涯的一個新高度，也成就了一部動作片影迷心中的傳世經典。
雖然《鐵馬騮》在當年香港上映之時票房慘淡，但時間是檢驗一部作品最好的試金石，2001年《鐵馬騮》在北美上映，以600萬美元的收入一舉奪得北美地區週末票房排行榜第6名，最終以1470萬名列過去十年中十大外語片總票房第六位，同時獲世界特技獎“最佳戰鬥獎”提名。而甄子丹的招牌絕技凌空三腳踢更使得他在北美市場家喻戶曉。
值得一提的是，甚少出演電視劇的甄子丹，在1994-1995年加入亞視，先後主演了兩部經典功夫大劇《洪熙官》和《精武門》。
在這兩部武俠功夫劇中，甄子丹都是親自擔任武術動作指導，所以這兩部劇甄氏動作風格分外明顯，生猛凌厲，氣壯山河，甄子丹採用快速剪輯的手法，將武打動作招式倍速加快（再看看現在大陸的武俠片動作片各種超級慢動作，真是看的眼累），使得觀賞性大大提高。
李小龍和梁小龍的陳真，雖然同樣經典但因年代比較久遠，甄子丹的陳真才是我們90後最難忘的記憶，尤其是他光著臂膀一身肌肉耍雙節棍的時候，簡直帥爆了，而那句“我們中國人不是東亞病夫”更是擲地有聲，熱血沸騰，觀眾們的一腔愛國熱情被油然喚醒。
九十年代《洪熙官》和《精武門》引入內地播放後，火遍大江南北，據說甄子丹主演的《精武門》更是在收視率上打敗了當時香港電視霸主TVB的同時段節目。此外，由內地著名男歌手屠洪剛演唱的主題曲《我心為誰動》也是傳遍大街小巷。
進入2000年後，甄子丹進軍內地電影市場，在張藝謀執導的武俠大片《英雄》中再度出場，和李連杰又一次上演了十年後的經典對決。
這場武打雖然美術、音效相當出色，但缺少靈魂，“意念打鬥”，秦腔等元素的加入，僅僅流於炫技，對武打和故事毫無意義，好在李連杰和甄子丹兩位的功夫實力彌補了這一切。
十年前是天下第一武指袁和平為兩位頂級高手設計招式，此次在《英雄》中為兩位設計武打招式的是另一位高手程小東，在這場巔峰對決中，程小東基於二人的武術功底，為其設計了較為寫實的打鬥，又在一定程度上保留了一貫的浪漫寫意。
甄子丹的銀槍大開大闔，如靈蛇舞蹈，而李連杰的長劍則劍鞘並用，迅捷險峻；特別難得的是甄子丹，甄子丹雖然在古典武術和兵器上的修為不如李連杰，然而卻可以憑藉其自由無羈的武術個性，將銀槍使得氣韻貫通，別具一番美感。加之其古裝造型古樸、浪漫、飄逸，更是令其風頭一時無兩。
2000年後的華語功夫片或動作片每況愈下，質量也是大不如前，尤其在各種打鬥場面中不時地加入特效，在此特技氾濫成風之際，甄子丹力挽狂瀾，以一部《殺破狼》證明，迴歸傳統，風格化的實戰對壘，仍然能贏得觀眾。
2005年上映的《殺破狼》被譽為華語動作片的新巔峰，本片率先應用了綜合格鬥理念（包括散打、擒拿、跆拳道等），還獨具匠心的設計了一些miss動作，增加了動作的真實性和實戰性。
拍攝期間，甄子丹、洪金寶、吳京等演員全部掛彩。靠著這股狠勁，《殺破狼》開闢了香港動作片的一個全新領域，身為動作指導的甄子丹也獲得了第25屆金像獎最佳動作設計獎。
那一年，甄子丹42歲，吳京31歲。現在再想讓他們拍出這種精彩的對打，恐怕是拍不出來了。（洪金寶當時已經50多歲，用了不少替身）。
後來，甄子丹拍了《葉問》系列，雖然可以“一個打十個”，但多是一群人把主角圍在中間，然後一個一個送人頭，其餘的人就圍在外面幹比劃。
《殺破狼》的最大亮點是在於武打設計，甄子丹在本片中先後與武術冠軍吳京和動作大師洪金寶鬥殺，將自由搏擊的兇狠隨機，高手較量的動靜張合拍的驚心動魄，甄子丹力道十足、拳腿凌厲、中西結合的個人動作風格，給人留下深刻印象。
甄子丹作為武術指導，更是為影片設計了別具創意的動作場面。影片的動作場面融合了Jujutu（柔道的前身）、摔角等多種格鬥的技巧， 並且巧妙加入功夫元，使之體現出一種嶄新的風格，整個影片不弔一根鋼絲，完全是真人真打，也儘量不使用替身，著力體現傳統功夫片的魅力，務求達到給觀眾更高的視覺享受。
《殺破狼》全片有四段動作戲且各具特色：簡短而激烈、強弱分明、天馬行空、具有創意。總體而言，《殺破狼》的動作既有傳統功夫片中原汁原味的真實打鬥，也有衝擊力的視覺效果，並且融入新的格鬥元素，樹起一座香港功夫片新的里程碑。
繼《殺破狼》之後，葉偉信與甄子丹再度攜手製作的《導火線》於2007年上映，這次影片中混合格鬥的動作設計成了最大的賣點。
本片的剪輯非常乾淨利落、絕不拖泥帶水，而且與動作招式的節奏配合無間，將打鬥的魄力與魅力都渲染到極致，動作場景即在“凌厲”上見了真章，又有一些舒展的韌性，彷彿旋踢時暫時地收腿，為的是下一踢更有力道。
在《導火線》中，甄子丹全面應用了國際上流行的混合格鬥（MMA）潮流，片中最後甄子丹和鄒兆龍的的“破屋對決”，可以看到大量融匯了巴西柔術、拳擊、泰拳、摔跤等搏擊技術的MMA的場景，這些場景的衝擊力和視覺效果無以倫比。
由於甄子丹在動作設計上求新求變求完美，每一部他任動作指導的新片，都力求呈現與前一部完全不同的動作風格，因此《導火線》一舉拿下了2007年第44屆臺灣金馬獎最佳動作設計獎和2008年的香港金像獎最佳動作設計獎。
時間來到2008年，“葉問”成了甄子丹的代名詞，甄子丹一改之前綜合格鬥、自由搏擊的打鬥模式，以儒雅、隱忍的一代詠春宗師的形象出現在人們面前。
《葉問》一舉拿下當年年度的香港電影金像獎最佳影片，金像獎和金馬獎的最佳動作設計大獎，至此，甄子丹真正接過了成龍、李連杰的功夫片接力棒，成為真正的華語功夫一哥，為華語功夫片的繼續輝煌延續了傳承。
從2008年的《葉問》到2019年的《葉問4：完結篇》，葉問陪我們走過了整整十年時間，《葉問》系列也成為了甄子丹的最強代表作，正如我們提起成龍立馬想到陳家駒，說起李連杰立刻想到黃飛鴻，而一提到甄子丹，我們會馬上想起葉問。
《葉問》系列之所以如此受歡迎，主要原因就在於《葉問》和《黃飛鴻》一樣，屬於能燃起民族鬥志的主旋律影片。而葉問生活的年代比清末的黃飛鴻更加近代，每當民族情緒被點燃，葉問就會挺身而出，站在擂臺上用越出越快的詠春拳將外來侵略者打得毫無還手之力。
《葉問》系列片中關乎民族興亡的家國情懷有著十足張力，並不刻意弘揚的愛國主義元素濃厚感人，既讓觀眾心潮澎湃，也讓觀眾有呼出心中惡氣的痛快。
《葉問4：完結篇》在動作上依然保持了高水準，從太極拳到空手道，上乘功夫的真實較量，從頭爽到尾，六場重點打戲看得人熱血沸騰，最後一場詠春對抗自由搏擊的戲份，更是讓影廳內緊張興奮的氣氛到達最高。甚至被不少觀眾評為是最好看的一部，有大義，有溫情，對得起收官之作，是一次完美的謝幕。
曾經有人問成龍和李連杰之後，誰來扛起功夫片的旗幟？如今甄子丹將功夫片又延續了十多年，但甄子丹之後，又有誰來接班？
隨著香港老一輩功夫巨星的逐漸老去，功夫動作片的未來之路不禁令人擔憂，而曾經被譽為內地功夫片接班人的三小生——吳京、吳樾和張晉 ，他們的功夫片生涯也不是順風順水。吳京近些年轉行進了軍事動作領域，張晉和吳樾雖然都有一身功夫，但始終缺乏一些代表作品，一直沒能真正扛起功夫片的大旗。
在《葉問3》中，張晉飾演了詠春拳張天志，在《葉問4：完結篇》中，吳樾飾演了太極拳萬宗華，可見，甄子丹也是有意讓二人接過功夫片的接力棒。希望他們不改初衷，繼續堅持，繼續將華語電影中特有的功夫片發揚光大！
閱讀更多 小李大俠1 的文章
