花間詞祖溫庭筠憑藉14首曲子詞《菩薩蠻》名揚天下，人們常常忽略這位精通音律的文人在詩作方面的成就，其實他的近體詩成就不下於詞作上面的成就；人們記得他《望江南》中的“山月不知心裡事，水風空落眼前花”，卻常常忽略他的五律《商山早行》中的千古名句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。
由於今天介紹溫庭筠的春日詩作，因此不再介紹《商山早行》，而是介紹另外一首讓人讀之便心生萬般惆悵的五律作品。在這首詩裡，我們不僅能夠讀到溫庭筠詞作中的細膩清麗的一面，同時能夠讀到他的詩作之所以能與李商隱齊名的精緻與深情。
唐·溫庭筠·春日野行
騎馬踏煙莎，青春奈怨何。
蝶翎朝粉盡，鴉背夕陽多。
柳豔欺芳帶，山愁縈翠蛾。
別情無處說，方寸是星河。
這是一首首句起韻、首句仄起平收的五律，除頸聯對句第3字宜仄拗平外，全詩黏對工整。5個韻腳字都在下平五歌部。題目中“野行”即指到郊野行走，本詩講述一位妙齡女子騎馬到郊野漫無目的地遊玩，排遣心中的惆悵。
“騎馬踏煙莎，青春奈怨何。”女子騎馬出城，在郊野踏過如煙般莎草，心中怨念堆積，可憐這大好春光對於消減愁怨一籌莫展。煙莎，即如煙般長在一起的莎草，莎，一種草，莖葉似三稜，根若附子，周匝多毛，即香附子。
“青春”在這裡至少有2種意思，1是指春天的時候草色青綠，多形容一片大好春光，杜甫詩《聞官軍收河南河北》中有“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉”；2是指人的青年時光，南北朝顏之推詩言“紅顏恃容色，青春矜盛年”。無論是哪一種意思，原本都代表了美好、愉悅、生機勃發，偏偏詩中女子將其與“怨”相連，心情的落差似乎更大了。
“蝶翎朝粉盡，鴉背夕陽多。”溫庭筠的頜聯，包括頸聯使用的對仗都可以說“精緻”，很難有人將蝴蝶與烏鴉聯繫到一起，到了他的筆下，所有的一切都沾染了憂傷的味道：蝴蝶兒的翅膀上面，已經沒有了晨間在花瓣上所沾的花粉了；而那烏鴉，連翅膀揮動彷彿都帶著幾多夕陽快要落下的悲涼。本來春日的傍晚，應該是有著幾分溫暖的，到了詩人筆下，竟然有了如此精緻的涼意。
“柳豔欺芳帶，山愁縈翠蛾。”從本詩的第1句起，女子踏上煙莎，所有的一切都開始變得那麼那麼的惆悵，到了這裡，所有的眼前的景物都彷彿覺得女子好欺負，彷彿都在嘲笑女子的孤單與憂傷：你看，分明知道我在悲傷，為什麼那柳條兒突然顯得那麼嬌豔，是在故意欺負我嗎？為什麼那遠處的山峰，那麼像我緊鎖的眉頭，這是在嘲笑我嗎？
芳帶，芳，美好意，帶，指女子的衣帶，這裡用芳帶明指柳條嬌豔，賽過女子的衣帶，實際上暗指盡展翠綠的柳條竟然在嘲笑女子；縈，縈繞；翠蛾，即女子的翠色蛾眉，這裡的用法極有意思，好像遠處的山峰看到女子愁眉不展，於是故意學著女子緊鎖翠蛾的模樣。
“別情無處說，方寸是星河。”女子的心情已是低落到極點，自從和那個人兒離別之後，滿肚子的惆悵與相思無人可訴，今日到郊野也是想排遣這憂傷，誰知讓人心中更是悲慼，只感覺與他分別啊，彷彿從此就像天上的牽牛星與織女星，隔著一條看似在方寸之間，實則卻遙不可及的深闊星河。
其實溫庭筠還有與今天這首詩同名的七律作品，而且一直以來人們都認為溫庭筠的七律總體成就要高於五律，並且認為五律多警聯而少通篇佳作，但從我的看法來說，至少溫庭筠七律《春日野行》是不及這首詩讓人喜愛的。要說今天這首詩給人印象最為深刻就是：精緻。
這是一種精緻到每一句、每一個字的錘鍊。從首聯起，詩人就在刻意告訴我們這一點，再到蝶翎的“朝粉”、 鴉背上的夕陽“多”；到“欺”、“縈”都體現作者力求表現極致完美的精神，特別是最後一句，“方寸是星河”，那種惆悵簡直要滲透到骨子裡，比之如“咫尺似天涯”遠遠勝出，詩人絕非僅僅為了韻腳字，而一定是經歷無數的煎熬才有的。而這所有的一切體現出來的，卻是細膩、清麗，與無盡的深情。即便你從未見過這一首詩，現在讀一遍，詩裡的每一句都會無比輕鬆地刻入你的腦海
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