最近熱播劇《安家》引起了很大的熱議，評價褒貶不一，但不妨礙它的熱度直線上升。
在上映之初，由於演員們演技靠譜，前期故事吸引人，還是贏得了好口碑。
但隨著劇情發展，情節逐漸崩壞，原生家庭的鬧劇再次上演，很多人表示“審美疲勞”，也對孫儷飾演的女主房似錦三觀頗有微詞。
這部劇高開低走，口碑也呈現了兩極分化，超10w人打分，目前豆瓣評分6.2。
我想從《安家》本土化改編的優劣的角度，來談談這部劇造成這種局面的原因。
一 、本土化改編：選擇模仿還是創新是橫在創作者眼前的難題
《安家》的原作是日劇《賣房子的女人》，目前這部日劇豆瓣評分8.3分，在豆瓣評分體系中算優秀作品。
有著《賣房子的女人》這部日劇珠玉在前，《安家》作為二次創作的改編劇，本身有兩個選擇，一個是創建自己獨立的內核，另外一個是完全模仿。
《安家》顯然是想要走第一條路。下面我分析一下兩部劇帶給人的直觀體驗。
兩部劇的側重點不同。日劇《賣房子的女人》的重心在於女主萬智賣出各種房子之間的過程，對於辦公室的人際關係中展現的較少。
通過萬智賣出一套套房子，我們瞭解到不同買房人的不同人生。
萬智像一個偵探，努力去發現買房者內心真正的需求。她賣房子的過程像是偵破一個個案件，始終帶著懸疑感，不斷提升觀眾的興趣。
而《安家》中也涉及到了不同的買房人以及不同的需求，房似錦也展現了賣房子的技能，但賣房子過程的戲份對比之下卻不夠多。
《安家》的重心放在了國產電視劇老一套的家長裡短與愛恨情仇上，落在了女主以及同事的情感線上。
雖然女主房似錦的身世、與家人以及同事之間的感情線，能夠讓人增加國內觀眾的熟悉感與代入感，但如果處理不好事業與情感之間的平衡，很容易落入俗套之中。
二、日劇的殼，更需要加入本土的“核”
很多人直言改編劇不能看，明明很好看的劇，國內的編劇改完之後沒辦法看了。
首先我不認同這句話。
說起改編的影視作品去年上映的黑馬電影《誤殺》不得不提一下，除去結尾部分，整個劇情比起印度原版來說更加緊湊，定位也更加本土化，能夠引起共鳴。
目前影片《誤殺》豆瓣評分在7.7分，超40w人打分。
這裡簡單提一下，在原版影片《誤殺瞞天記》中，警督兒子素察是被埋在了男主家裡本來打算漚肥而挖的坑裡。
而國內版本巧妙的改成了他人祖墳裡，房子周邊有墳墓一方面交代男主家境一般，另一方面可以作為鋪墊，後期激起民憤，為人們反抗警督埋下伏筆。這樣的本土化改編，顯得更加合理。
國產的影視劇改編，原版的主線故事之下，需要安排自己本土化的“核”。
《安家》這部劇上線之初，立刻贏得了很好的口碑。很多做過多年房產中介的人紛紛表示，太過於還原他們的生活了。
舉個例子，《安家》中房產中介會給意向客戶打電話，頻繁打電話，發短信，不放棄任何可能的機會，不光是中介，但凡做過銷售工作的人大抵都明白這點。
《安家》裡展現了很多隻有房產中介才會有的熟悉的細節，很多與房產中介打過交道的買房人也產生了熟悉親近之感。
得到了專業人士的認可，可見這部劇對於房產中介這個行當是有調查瞭解的。
對比國內其他的職場劇而言，能看出《安家》是有在努力拍成職場劇的，而不是把它拍成職場偶像劇。
但要因此說《安家》是一部優秀的職場劇，光憑這一點是不夠的。
編劇六六的作品最著名的應該是《蝸居》與《雙面膠》了，但她的成名作落筆的重點在於夫妻關係、出軌、婆媳關係這種家長裡短的倫理之上。
而《安家》屬於職場劇理應側重點在於事業，但事實並不是這樣。
《安家》中有房似錦和徐姑姑的戀愛、有同事之間的勾心鬥角、有房似錦與親人之間的情感糾葛。這些情節嚴重的沖淡了賣房子這條主線的情節展現。
電視劇《安家》重心落在了各種情感的糾纏中。愛情、友情、親情，像是一鍋亂燉的菜，燉爛了分不清楚彼此，給人一團亂麻的感覺。
這樣做的結果讓這部劇說是倫理劇又不單是倫理劇，說是職場劇又不單是職場劇，有一種“四不像”的感覺。
對比之下日劇《賣房子的女人》更傾向於是一部職場劇，重心在於賣房子這件事。而關於女主以及同事之間的情感涉獵的很少。雖然最後女主萬智與課長結婚，但對於兩者之間的感情線著墨很少。
《賣房子的女人》中著重展示了不同人的不同人生，裡面有“家裡蹲”、有LGBT，有極簡主義與囤積癖各色人等，這些人才是這部劇的重點。
本土化改編是可以改變成優秀作品的，但有著原版的“殼”也要加入本土化的“核”，但顯然編劇對於劇情的重心沒有把握好，更多的是重點在於情感之間的糾葛。
女主房似錦的這個人物的塑造充滿了爭議性。前期女主房似錦雖然能力強，但賣房手段有些見不得光，和同事搶單搶的理直氣壯的。
搶單這在銷售行業裡是大忌，銷售行業存在撞單的情況，但前提是兩個銷售並不知道他們遇到了同一個客戶。
但房似錦顯然不是撞單，而是通過先下手的方式聯繫客戶嚴叔，把宮大夫的房子賣給了嚴叔。而這個客戶本來是同事王子健的。
後期為了洗白女主博取同情，給女主安排了“樊勝美的身世”，讓觀眾產生同情，從而認同房似錦這個角色。
房似錦的行為和她的身世並沒有必然聯繫。難道出身不好的人都要用這種手段才能在職場上晉升嗎？本土化的同時，還需理清底層邏輯。
三、兩部劇兩種價值觀體現
日劇《賣房子的女人》中女主從沒有干涉過購買者的生活，即使是家裡蹲，女主萬智也只是找到適合他們的房子，而不是教育對方，這樣的生活方式不積極向上。
這種方式和日本的文化有關，日本人奉行不給別人添麻煩的價值觀（當然也不希望別人給自己添麻煩）。
女主萬智對於客戶的生活是不會去幹涉的。所以萬智作為一個房產中介看起來很專業，但仔細想來卻缺少“人情味”。
女主萬智永遠一副公事公辦的樣子，不干涉他人生活，不展現自己的情緒。
而國內的《安家》中的房產中介遇到了出軌的丈夫給小三買房的委託，他們的做法是去幹涉別人的生活。
從道德層面來講，出軌的行為是錯誤的。他們去幹涉也是說的通的，但從職業的層面來講，這並不屬於分內之事，屬於客戶的私生活，這樣做非常不專業。
兩部劇兩種截然不同的處理方式，體現了文化的不同，並沒有優劣之分。
至於房產中介到底要不要干涉客戶的私生活，與客戶在私下有過多的牽扯，這裡仁者見仁智者見智。
結語：
雖然《安家》的劇情上有一些讓人詬病之處，甚至裡面的三觀都不能讓人完全認同。但我覺得更需要理性的聲音，去表達觀眾的需求。
我們不介意改編國外的作品，但本土化的同時，摒棄別人不好的地方，學習好的地方。影視作品要做到青出於藍而勝於藍，傳遞更好價值觀。
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