“幸福的人都是相似的，不幸的人則是各不相同的”——《安娜.卡利尼娜》
《安家》熱度不減的同時，讓我想起了另外一部劇《安居》，兩部劇僅一字之差。《安居》這部劇上映於2016年，由傅晶、王志飛等人主演。在講述城中村動遷故事的同時，也穿插著一些情感故事，很有煙火溫情感。在這部劇中，也能找到一些《安家》的故事。
此演員在參演《安居》後，又參演了《安家》
《安居》白家老宅的主人
一、與“老洋房”一樣，充滿糾葛的白家老宅。
“老洋房”的故事是《安家》中的精彩部分，表姑奶奶一家靠親情裹挾龔先生，意圖瓜分房產的的行為讓觀眾感到不齒。在《安居》中也有一段有關於“情與錢”的故事。
在北梁的地界上，白家老宅是北梁的地標。老北梁人大多都受過白家的恩惠，雖然白家人已搬走多年，但時至今日他們依舊對白家充滿了感恩。“謝家寶樹，偶有黃葉。”十多年前，白家的大兒子貪財偷走了家裡的欠條去找人要債，白老太爺一怒之下將欠條給燒了，並教育白家兒女“挾恩圖報，君子不為”。這與《安家》中賣房救自己愛人的江奶奶在遺囑中說道的“親朋道義因財失，父子情懷為利休。”很有共同點。
在“情與錢”的戰爭中，為利益至上的思想往往讓人們衝昏頭腦，做出一些錯誤的決定。君子愛財，當取之有道。吝嗇鬼葛朗臺因為對於金錢無底線的執著讓他被金錢吞噬了人性，從而造成了家庭的悲劇。無底線的向他人索取錢財必將讓曾經的美好全部煙消雲散。
《安居》中阻撓拆遷的趙大爺
二、似老嚴夫妻一樣，期盼下一代的趙大爺。
當鬚髮皆白的時候，兒孫滿堂才是最大的期盼。正如《安家》中的老嚴夫妻，當得知兒媳懷孕了，便毫無保留的將房產證上加上了兒媳的名字，並日夜幻想著兒孫繞膝的美好日子。
在《安居》中有一位趙大爺，他為了能在有生之年實現四代同堂的願望，把所有的心思都放在了孫子和孫媳身上，為此他不惜跟動遷工作組抄傢伙。他拒絕動遷，不是因為金錢和房子，他堅信北梁是個風水寶地，能讓他實現四代同堂。老人的思想聽著有些難以理解，但原因背後的情感卻讓很多人感動。
“不孝有三，無後為大。”受中國傳統思想的影響，兒孫滿堂是老人的共同願望。孩子是一個家族生命的延續、更是血脈的傳承。人生在世幾十載，金銀滿屋、廣廈萬間皆是浮雲，唯滿堂歡笑，子孫同樂才是幸福。
《安居》中飾演馬倩的傅晶
三、 比“壁櫥公主”家還擁擠的棚戶區，愛情在這裡止步
《安家》中的吉祥物朱閃閃因住在壁櫥裡，被稱為“壁櫥公主”，卻樂觀、向上。
《安居》中的女主馬倩也有著類似的經歷。家裡擁擠，她只能住在過道中。她是北梁飛出的金鳳凰，為人善良、熱心，是父親的驕傲。她憑藉自己的努力成為了一名基層公職人員，參與本次北梁的動遷工作。但在愛情面前，殘酷的現實讓她遍體鱗傷。男友第一次上門就被嚇到了，片瓦之地的房子，雖整潔乾淨，但難掩底層生活的艱辛，男友硬生生的被嚇走了。男友母親表面上對她是客客氣氣，但言談中將她對馬倩這種底層女孩的嫌棄、看不起暴露的一覽無餘。
愛情到來時不問出身，但在婚姻中，金錢、地位都成了衡量愛情高下的標尺。時至今日，門第觀念依舊是婚姻中難以逾越的門檻。馬倩是貧民的代表，她靠知識走出了北梁，但依舊很難被上層人家接受。在現實中，愛情是兩個人之間的甜蜜，但婚姻是兩個家庭之間的融合與包容。
《安居》中馬倩開導程青青
四、被出身束縛的人，最大的夢想就是走出去
劇中的秦翠蓮靠養雞為生，獨自一人將女兒程青青養大，對於動遷她提出的要求是能幫自己、找到一個養雞的地方。而女兒程青青卻百般阻撓，她甚至撕碎了母親簽好的動遷協議。做為一個二十出頭的年輕人，能夠走出去看一下這個世界，是她最大的夢想。
《安家》中房似錦也如程青青一樣是個苦命人。她隻身闖天下的目的就是為了不捱餓。她沒有本地戶口、買不起房子、背後還有一個無底洞。這些都是她身上的痛，她沒有自暴自棄、沒有怨天尤人，而是奮鬥著、努力著，想憑藉自己的努力改變自己的命運。
程青青這個角色的塑造，像極了時下的年輕人。農村人渴望走進城市去打拼，脫離面朝黃土背朝天的農村日子；城裡人則渴望能走出國門，去看一下世界的樣子。
但豐滿的理想下，是骨感的現實。這些現實牽絆著那些展翅欲飛的翅膀。是狠心的“斷舍離”、還是“續留合”，讓他們難以抉擇，更讓他們對現實充滿了無力感。就如程青青，母親是她內心的煎熬，在她蠻橫的背後，是對自己深深的自責以及對現實的無力感，她不知道自己該如何抉擇，所以她牴觸一切的改變與幫助。
《安居》中由劉敏濤飾演的女強人韓冰
總結：
家是團聚的地方、是溫暖的港灣，這裡承載著歡笑與淚水。窮人也好，富人也罷，他們都是家的追求者。整部劇中，富人的一擲千金與窮人的一架平板車所承載的都是家。
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