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查升行書真跡品鑑：
行書的節奏美及行書整體佈局風格簡述：
行書書法的節奏感不僅存在於色彩（厚、淡、幹、溼、焦五種顏色）中，而且存在於規則中。在色彩中，色彩的明暗、色調的冷暖、色塊的大小和圓度都是產生節奏的因素。在這些規律中，密度和離散度、大小和直線度、圓和間隙都是引起節奏的因素。如果這些方面協調得好，運用得好，作品節奏就會清晰優美。否則，作品就會枯燥乏味。讓我們分別談談這些方面。
行書書法乃至整個書法藝術與其他種類藝術不同。作文需要反覆修改，詩歌需要經常學習，繪畫可以邊改邊畫，而書法則是通過寫作形成的，“不可再改”。因此，寫書法，不僅要有文字意識，而且要有技巧，這樣才能“失方寸，避歪行”。同時，要清心益氣。我們忘記事情，忘記它們。
氣還沒滿，我們可以一起做。只有這樣，一本書才能氣勢恢宏，充滿活力，神韻生動，龍鳳共舞，栩栩如生。書法是一門獨特的“書法與法律”藝術。只有善於寫作，忘卻規律，專心工作，一步到位，才能寫出一部法律和諧的書法作品，成為一門有生命力的藝術。
行書中有方圓兩種折法，方筆折法與楷書差別不大，圓折筆在行書中應用的範圍較大。常見的方法是逢折都是提筆圓轉而過，不再頓鋒另起，更不露方折鋒芒。許多筆畫的穿針引線也靠這種圓折筆畫傳遞，折筆穿插在行書中起到靈活調度筆畫的作用。 行書雖以粗、氣、神為主，但最後還是要通過點畫表現出來。 黃伯思《東觀餘論》中說：“昔人運筆，側、掠、努、趯皆有成規，若法度、禮度不可斯須離，及造微洞妙，則出沒飛動，神會意及。
書者介紹：
查升(1650-1707)，字仲韋，號聲山，浙江海寧袁花人。清康熙二十七年(1688)進士，選翰林院庶吉士，授編修。時康熙帝選儒臣侍值以備顧問，他經薦入直南書房多年，累遷至少詹事 。書法秀逸，得董其昌神韻，小楷尤為精妙。康熙帝稱讚說:"他人書皆有俗氣，惟查升乃脫俗耳。用工日久，自爾不同。"查升辦事又謹慎勤敏，備受器重，康熙帝賜書、畫、御筆、硯臺，賜第西華門，並御書"淡遠"堂名。品行高潔，待人不分貴賤，一視同仁。四方求書法者甚眾，他經常在晚上燃燭揮毫。著有《淡遠堂集》。時人稱查升書法、查慎行詩、朱自恆畫為"海寧三絕"。
書法的線條及線條與結字的關係簡述：
書法是線條的舞蹈。線條在飛舞的過程中，是以曲線造型，還是以直線造型，抑或是以曲直結合的方式造型，即構成書法線條的曲直變化。“每書欲十曲五直……方可謂書”，王羲之此論雖可斟酌，然曲直之重要由此可見一斑。漸變式的曲直處理，指的是曲線向直線的轉換，或直線向曲線的轉換，婉轉流暢，自然而然。特別是過渡環節，線條曲中有直，直中有曲，其變化巧妙而無痕，有水到渠成之感。
結字有趣味，這種趣味應當表現為一種情趣，前面說了書法不只是把字寫漂亮那麼簡單，這裡補充一句，即使寫的不“漂亮”仍然有可能是好的書法作品，因為書法是以線條構圖的藝術形式來激發我們潛在的審美意識，只不過這個“圖”是漢字，書法實際上是為抽象的漢字賦予有形的美感，世界上的美是具有多樣性的，陽春白雪，下里巴人，我們在欣賞美女帥哥的同時，往往也會感察到相貌普通的農人流露出來的樸實之美，以及老人的慈祥之美。
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