清朝詩書畫俱佳有“三絕”稱譽的“揚州八怪”名人鄭板橋先生，在歷史文化書畫史上佔有重要的地位。他獨創的書法體“
板橋體”即“六分半書”影響深遠，藝術魅力極一大。那麼，鄭板橋是如何創新“板橋體”′創作出來“六分半書”新字體的呢？
清朝中期的時候，揚州畫壇逐漸出現了一批革新書畫家，他們沒有墨守成規，積極打造新式書畫作品，在書畫上推陳創新，他們創作出來的書畫作品令人耳目一新，精神振奮，充滿勃勃生機。這批革新書畫家以鄭板橋以及金農、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔和羅騁等較為突出的人為代表，這就是書畫史上著名的“揚州八怪”，其實“怪”字體現在突破“陳規舊縛”之上的書畫藝術創新。
鄭板橋，名燮，號板橋，世稱板橋先生，清康熙三十二年(1693年)出生於揚州興化縣一個小康家庭，進士出身，先後在山東範縣，濰縣做過兩地知縣十二年，六十歲以後辭官返鄉，以賣書畫維持生活，直到七十三歲時在清貧鄉下去世。
鄭板橋痴心書法，酷愛成癖。他自小讀書識字，盡力尋找各種各樣的古代書畫家的書法作品認真惴摸，悉心臨墨，一一牢記心中各家優處，通過長期勤學苦練，臨摹書畫幾達亂真之步！但他仍然不滿足已經取得的成就，認為只是複製畫瓢沒有多少意義，決定自求創新書畫之路。鄭板橋辭官在家，沒有經濟收入，生活一時陷入困難，但他追求書法藝術的夢想沒有放棄反而更加強烈了！
那麼書法創新怎麼去做呢？這時遇到的一個偶然的事情給了鄭板橋極大的思想啟發。
一個夏天晚上，鄭板橋和妻子一起在屋外場地上納涼之時，鄭板橋還在一門心裡揣摩著他白天的書畫作品。他不停地用手指在自己的大腿上寫來畫去，後來不知不覺地寫到他身邊的妻子身上去了。妻子不理解，理怨他說:“
寫我的身體幹嗎？寫你自己的身體吧！”妻子的話猶如一股激流，一陳春風，一聲驚雷讓鄭板橋醍醐灌頂，茅塞頓開，激發了鄭板橋的創新靈感，創新思路清晰起來。
鄭板橋兼取各家書法之長，融會貫通，以分隸摻入行楷，兼以草、篆，再加以蘭、竹畫法用法獨創出一種新穎別緻的書體，時人稱“板橋體”。這種書體，非隸非楷，隸楷融合，既像“八分書(隸)”，又不像“八分書”；說是行楷，又不像行楷。其書體在結構上多帶偏形，於轉折處常用較重蹲筆，撇如蘭葉秀長，自然成趣。寫出的字就像亂石子鋪在街上，大小不一，形狀各異，歪歪倒倒，漫無頭緒，忽長忽短，或疏或淡密，又或濃或淡，隨意揮灑，而在整體章法上卻具有韻律感與和諧美。鄭板橋本人戲稱這種書體為“六分半書”，這種“板橋體”書法體引領新潮革新，獨樹一幟，影響深遠。
此外，鄭板橋的繪畫藝術和詩歌水平都為一流，膾炙人口，他一生詩歌書畫“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石。”他的詩書繪畫藝術空前絕後，精湛絕絕世稱詩書畫“三絕”，他自稱“萬古不變之人”！其實“變”才是他“不變”的精髓啊！
“揚州八怪”，鄭板橋“六分半書”書壇一絕！
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