最近对运用超现实主义手法的电影颇为感兴趣，超现实主义手法于1920年起兴于法国，
超现实主义电影之父路易斯.布努埃尔执导并演出的《安达鲁之犬》短片算是早期超现实主义电影的经典作品，也堪称代表作，表现的是人的梦境和潜意识，看似荒诞却富有象征意义的梦境。这部短片是路易斯.布努埃尔与超现实主义画家瓦多.达利的跨界合作，两人将梦境作为背景，也凸显梦的奇幻与变换无常，却通过看似荒诞的梦境却别有意义的讽刺。一切都无法运用理性的思维去理解，用非理性的呈现方式讽刺那个年代理性的知识分子与资产阶级。
电影的黑白画面与无声演出带给我们视觉的冲击，这种超现实主义手法讽刺批判的模式也贯穿了他的整个电影生涯也表明他对于生活的态度。并且在1972年他的作品《资产阶级的审慎魅力》更是达到人生巅峰。
最近一直念念不忘的国产剧《Hello!树先生》这部电影同样运用着此手法来展现当代的社会存在的恶习现象的写实与人性的变换。不过不同的是这部电影是现实与超现实的交替来呈现使剧情更加丰富，也让众多网友有了各种探索的方向，也带给我们一场思维的奇妙之旅。
《安达鲁之犬》这部电影通过幻想来表达讽刺当代的背后，而《Hello!树先生》这部电影是通过喜剧、黑色幽默的方式来呈现是比较独特创新的题材，它打着喜剧名头让人物悲剧的一生映射了当代的现实存在的问题，同时它也可以被称之为是国产剧超现实主义的经典范本。
01
人生悲剧映射的现实写照
关于这种超现实主义题材相关的电影还有一部是《三峡好人》，这部电影是贾樟柯导演执导，由韩杰担任副导演。《三峡好人》中的四处奔波生计的拆迁与大手一挥的璀璨大桥、飞起的大楼、危楼走钢丝的人等等隐喻，
由这些独特手法隐喻、细节丰富主线同时批判讽刺现实现状，通过两条主线发展的过程展现现实现状。
《Hello!树先生》这部电影由韩杰执导、贾樟柯监制，跟上面这部电影对比有着异曲同工之处，相同的是同样是运用超现实的手法展现现实的残酷，毫无粉饰完完全全的揭露在观众的眼前，不同的是主线的不同，后者更多的是通过人物所经历的一切展现当时时代的人物经历事件的缩影写照。
树眼睛受伤老板趁机开除他，是趁人之危还是真的无用？弟弟的冷言冷语是恨铁不成钢还是不理解？硬着头皮与占自家地的二猪发生争执，最终下跪妥协是屈服现实还是尊严失去？见识朋友的婚外情，再与小梅的爱情是需求还是真爱？婚宴现场没能借到皇冠车与弟弟大打出手这是面子受挫还是弟弟故意所致？
这些事件推动人物的情绪走向崩溃、疯癫，同时这些事件又何尝不是现实缩影的写照一次次的妥协、接受。到后半部分是树先生的精神开始恍惚还是一切都是他的梦境？这些都不重要，重要的是通过这些事件呈现人性的多元化。
当看完后半部分的时候我们就会开始感叹导演的思维才华，后半部分发生的事件是前半部分人物不可能做到的事情，电影事件的前后呼应有始有终。
父亲与哥哥不断出现的画面也是推动他精神崩溃疯癫的源头，哥哥从小是他的精神支柱但却被父亲失手勒死，父亲摧毁了他的精神支柱。每当有人摧毁着他的尊严的时候父亲就会出现，父亲是摧毁的代表。哥哥是他的精神支柱是希望。
02
发生事件处于旧时代与新时代的过渡中，产生冲突，导致悲剧。
时代的过渡：哥哥是新时代的代表，他思想前卫、穿着时髦；父亲是旧时代，他传统、古板；因此两人发生冲突导致悲剧。树先生渴望像哥哥那样的生活也预示着他渴望新时代想要改变身处的旧时代的现状，但是因为发生的事件层层将他击垮，让他身处新时代与旧时代的夹缝中，也让他活在了父亲与哥哥的悲剧阴影之下。
地域的过渡：正是农村搬迁到城市展开新生活的一个过渡，大家陆陆续续从农村到了城市，但是亲人却都抛弃了树先生，也给了他一定程度打击甚至可以说是压死骆驼的最后一颗稻草。
“过渡”是代表进入接受适应前的不接受而发生冲突，最终导致悲剧的产生。也可以说是从不接受到接受的过程，这个过程的来回拉扯即产生了树先生这一边缘人的出现。
母亲述说着隔壁二猪占自家地让树先生去说下，他也很心有不甘，他知道别人不把他当回事，但又恨自己的无能，所以那天晚上他又看到父亲勒死哥哥的场景，在后面鼓起勇气说二猪却被为难下跪道歉；他厚着脸皮去城里投奔朋友；他想要改变却又被现实拉下妥协。
弟弟带着母亲去往城里，妻子小梅也离他而去 ，这些事件导致他开始彻底疯癫，他开始幻想自己会预言，之前所有不可能的事都做到了，来满足自己的精神世界、逃避自己无能的现实。
03
影片的每一个动作、画面的特殊含义
这部电影如《三峡好人》是同样的精彩，也是在影片中不断的设下细节铺垫、运用画面隐喻来告诉我们那些没说出来的事但却又让我们懂得了。影响深刻的是《三峡好人》在影片结尾那个在两栋危楼走钢丝的人是否预示着三明的人生犹如这个走钢丝的人，用命生存。
这部电影的画面摄影是由黎耀辉掌镜，他拍摄过《无间道》》《头文字D》等大片，所以对于这部电影的画面不仅是视觉的享受，也更是通过画面展现了一些信息。跟《三峡好人》不同的是树先生从一开始的无处安放的手到最后都没变，这似乎就已经预示了他悲剧的一生。
镜头的画面停在城市的指示牌中人民大街与自由大路交汇的地界，是指示还是迷失？新城市的车水马龙的新生活是全新一面还是接受走向新时代？白雪茫茫中的树先生怪异的摇晃是沉迷自我精神世界还是彻底崩溃？最后的红茫茫一片中行走的人群宛若处于地狱的行尸走肉，是否是树先生的内心世界？这些画面告诉了我们很多含义，是最终接受了新生活、是彻底的沉迷自我变化。
04
人物经历的事件皆映射
都说这部电影是王宝强的本色出演，何以见得？除去他比较跳脱的喜剧电影之外，像《天下无贼》《人在囧途》等都是比较淳朴、善良、乐观的角色包括影视，这些电影也皆映射，展现在恶劣事件中的善良。
而本片的角色是相对于他其他影视作品来说是比较安静的，但本片环境是让他历经人情冷暖后的疯癫感，来展现现实现状甚至是写实当代人物的缩影，运用超现实主义手法，去映射、去揭露当代存在的问题，这部电影也堪称国产剧中超现实主义作品的经典范本。
看一部电影能让你懂得穷极一生都在追寻的真理亦或者是道理，所以这是我热爱电影的原因。
他说：人啊别把钱看的太重，我听到他的自嘲；让别人决定你命运那不可悲吗？我看到他内心的想要摆脱现状的挣扎。
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