今日作者 陀螺
電影節的角色和意義從未如此顯而易見
作為全世界最重要的電影節，沒有之一，戛納電影節目前處於“待定”狀態。沒有人能確定它到底會不會舉辦，會取消還是會延期。
▲ 2020年戛納電影節此前已宣佈不會在原定日期舉辦
而作為一個國際性的電影節，戛納電影節每年聚集來自世界各地超過二十萬的行業參與者，因此電影節是否舉辦，不僅僅要考慮法國的疫情進展，更要考慮全世界各國的疫情。
▲ 昔日戛納熙熙攘攘的紅毯
就目前的全球疫情來看，戛納電影節想要在六月底/七月初舉辦，仍然很不樂觀。
在戛納電影節宣佈待定延期後，主要工作室位於倫敦和洛杉磯的知名公關公司DDA的總裁Lawrence Atkinson表示，戛納電影節沒有宣佈取消，而是待定延期，這是給整個行業的一個積極信息，一種樂觀的希望——“如果到時候能延期舉辦，肯定會有坐飛機的焦慮以及對人群聚集的擔心。但如果國際健康專家覺得沒問題，我們肯定會參加，畢竟在戛納開會遠遠勝過在家裡視頻。”
每年戛納電影節除了影迷們關注的展映影片外，還有另一個重要組成部分，就是電影市場。全世界各地無數片商帶著上千部電影在這裡與發行商進行交易。
▲ 戛納電影節的電影市場
戛納電影節的“業界毒瘤”Wild Bunch發行公司總裁Vincent Maraval表示，電影行業內對戛納電影節的舉辦有著強烈的願望，就算延期也總比取消好：“整個行業都希望戛納電影節及其市場能夠舉辦，但顯然沒人能在此時此刻作出重要決定。”
同時他也對六月底/七月初這個時間展示出樂觀態度：“雖然只是推遲了一個多月，但這對於那些正在趕後期的導演們，以及準備物料的我們來說，是絕對的好消息。”
主要以柏林和里昂為據點的國際銷售公司Films Boutique的總裁Jean-Christophe Simon表示他們並不會改變其待售電影的電影節發行策略，但是“因為疫情關係，一些電影的拍攝和後期受到影響，可能會延遲它們的電影節發行時間”。意思就是，原本可以去戛納的，如今可能趕不上，只能等著去秋季電影節了。
“只要戛納舉辦，我們就一定會去，無論是否會有很多買家參加”，Jean-Christophe Simon斬釘截鐵的同意DDA總裁的觀點。“但我們可能會減少參加電影節的工作人員人數，畢竟可能有很多國家的買家都不能參加。”
▲ 戛納電影宮外
坐擁卡拉克斯《安妮特》、漢森洛夫《伯格曼島》等熱門新片的國際銷售公司Kinology總裁Gregoire Melin表示：“戛納電影節總是為所有電影節以及電影產業活動定調，其中包括多倫多電影節和威尼斯電影節，甚至好萊塢頒獎季。所以戛納電影節只要不取消，就仍然是好消息。”
索尼經典的總裁Tom Bernard說：“戛納電影節每年都展映了全世界最好的電影，並將它們放在聚光燈下。如果沒有了戛納電影節，那對於無數電影來說會是巨大的損失。”
▲ 往年戛納紅毯
但與此同時很多業內人士也對這種“待定”狀態表示強烈不滿。
《寵兒》的英國製片人Ed Guiney就非常不樂觀：“我不認為六月底/七月初全球疫情，以及人們對新冠病毒的恐懼和擔憂就會突然消失。”
意大利製片人Gianluca Curti也同樣表示：“誰會在六月底跑去法國南部，和2000多人一起擠在一個封閉空間裡面？就算戴兩層口罩也不可能！而且還要跟那些從疫情國家來的買家面對面開會，這太荒謬了！”
▲ 人群聚集的戛納電影宮
與此同時也有不少人擔心，因為很多電影的後期製作受到疫情影響，會導致戛納電影節“無片可選”。“我不認為福茂會硬湊出20部主競賽電影，如果其中有一半都本應該在次級或者平行單元。”一個法國製片人表示。
美國媒體IndieWire就爆料說索菲亞·科波拉新作《觸礁》的後期製作因為受到疫情影響，會選擇去威尼斯電影節舉行全球首映，當然前提是威尼斯電影節會照常舉辦。如果威尼斯電影節也取消，那就只能去特柳賴德電影節或者多倫多電影節，當然前提是這兩個電影節也不會取消。
▲ 《觸礁》拍攝現場的索菲亞·科波拉
影評人Kristy Puchko提到了電影節對於新導演和藝術電影的意義：“很多新導演的作品，以及非主流商業電影，都需要在電影節生態圈中逐漸建立口碑和熱度，這樣才有機會和觀眾見面。而戛納電影節是建立口碑和熱度的最佳平臺，如果戛納電影節取消了，我擔心很多電影會因此失去和觀眾見面的可能性。”
的確如此，如果沒有戛納電影節，去年《大西洋》《悲慘世界》這些片可能最終只能是無人care的冷門小片。
▲ “隔離中的悲慘世界”
的影評人Peter Debruge也同意：“戛納電影節不僅僅是展映，更是國際合拍的平臺，無數導演和製片人帶著他們的項目在戛納電影市場尋找合作伙伴。就算戛納電影節僅僅取消一年，也會對全球國際電影的製作和產量造成嚴重影響。簡單來說，這就是全球最重要的電影事件，國際銷售商們亮出他們手上最好的藝術電影片單，電影節選片人們有大把電影可選，各個國家也會隨之選出衝擊奧斯卡最佳外語片的作品。”
▲ 戛納頒獎禮
但在這個“待定”的懸念之中，我們有機會能從全球各國的電影人對此的反應，看到電影節生態圈對於全球電影產業的角色和意義，以及其影響力。
也能讓更多人意識到，電影節不是“奧斯卡”式的年終頒獎典禮，它是無數電影走向觀眾的唯一渠道，唯一平臺。
▲ 星光熠熠的戛納紅毯
但也有不少行業內的人士，對疫情下電影節的生存狀態，與其將產生的影響，表示擔憂：“很多被迫取消的電影節嘗試採用線上展映的方式，而戛納電影節的電影市場也在策劃線上模式。是否以後電影節會逐漸轉向線上，並不需要大家從全世界各地趕往同一個地方？”
範霍文新作《聖母》的製片人Said Ben Said表示，他為了這部電影已經用掉了三年的生命，而戛納電影節是向全世界展示這部電影的最好平臺。“如今的待定延期對我來說，並不是最壞的消息。但如果戛納電影節要走向線上模式，那我更情願它直接取消。”
▲ 《聖母》劇照
卡拉克斯《安妮特》的製片人Charles Gillibert也同意：“六月底舉辦是可行的，但是我們要做好電影節仍然會取消的準備。但如果戛納電影節要走向線上，無論是對電影還是對發行來說，都是災難級別的。”
這其實也反映了流媒體對電影行業的衝擊，包括戛納電影節這幾年和網飛Netflix的對抗，以及法國電影產業對影院生存狀態的擔憂。
剛好這個週日，作為北京中間影院六週年店慶活動，我會和中間劇場的藝術總監滿頂，以及北京百老匯電影中心的總監楊洋，一起聊聊藝術影院的存在必要性，以及探討電影節和電影院是否會在流媒體的衝擊下逐漸衰退和消亡的問題。
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