假作真时真亦假：艺术中的“角色扮演”，有怎样的文化隐喻？
扮演，是戏剧的重要表现手法。但艺术品中的“角色扮演”，却不止于戏剧。
今天，小玉就和你从戏剧、绘画和摄影三个艺术方面，聊聊有趣的“角色扮演”现象，和背后暗藏着的文化隐喻。
戏剧中的小丑：它荒诞，却是戏的灵魂。
在东西方戏剧历史中，有个角色一直是很特别的存在，它让人又哭有笑、又爱又怕：丑角。
京剧丑角
在中国在京剧表演中，有一句俗语叫“无丑不成戏”。丑角的扮演者，常常画着夸张的八字眉，扩大的嘴角，红底白面的妆容，与其他京剧角色的扮相相距甚远，扮演的也都是些阴险滑稽的小角色。
可生旦净丑中，丑角的地位却最高。甚至在戏班子庙会敬神的时候，丑角演员，不论年龄大小，资历高低，都可以不磕头。
中世纪小丑
而在西方戏剧中，小丑扮演的历史也可以追溯到公元前2500年前。一开始他们为当时的皇室演出，后开始了真正的职业化，再后来盛宴式的马戏团表演也盛行他们的出现，直到现在，小丑的影视形象也非常风靡，以DC漫画角色为基础的《小丑》也获得了诸多赞誉。
为何丑角在戏剧中，如此受人欢迎？
因为丑角，是戏的灵魂。
一方面，没有哪个角色，具有如此戏剧冲突的“双面性”。“戴着面具的我所向披靡，摘下面具的我就只能缩到一个角落里。”看起来，作为角色的他们是那样的阳光又愚蠢诙谐，可越是欢乐的表面，表演者内心越是孤独无助。在丑角的身上，凸显了那种失落和悲剧性的人格特征。
另一方面，丑角身上的戏常是披着喜剧外衣来讽刺黑暗现实，是社会底层人民唯一一种可以“出口恶气”的方式。比如《冰与火之歌》之中丑角的表演在嘲笑中，讽刺了残暴统治、显示出正义力量。人们知道他们只是在“表演”而已，但这样的角色，更容易让人获得共鸣。
绘画中的卡拉瓦乔：我要扮演历史剧中人
卡拉瓦乔《大卫与歌利亚的头》
如果说戏剧中的小丑，还算是字面意义的“角色扮演”，那画家卡拉瓦乔，开始在绘画中扮演历史角色。而扮演者，是他自己。
《大卫与歌利亚的头》，表现了《圣经》中英雄少年大卫战胜并割下巨人歌利亚头颅的经典故事。而画中被取下脑袋的歌利亚，长的是卡拉瓦乔本人的脸。
卡拉瓦乔
卡拉瓦乔也成为了第一个将自己的人头画上自己画作的人。 这种频繁扮演“被取头者”角色背后，卡拉瓦乔究竟在暗示什么？
一方面，这是画家自身境遇的象征。天才艺术家的人生道路注定不会平坦，尤其是发了疯的天才。卡拉瓦乔在1606年战斗中误杀过人，被人家悬赏他的项上人头，导致他落荒而逃，三年后，又有不明来历的对头要取他性命。画中扮演肤色蜡黄、眉头紧锁、哀怨眼神的被取下脑袋者，透露的正是卡拉瓦乔的窘迫现状。画中那个角色仿佛一直念叨一句台词：我的人头献给你，还不放过我吗？
卡拉瓦乔《莎乐美接受施洗约翰的头颅》，被取下头颅者由卡拉瓦乔自己扮演。
另一方面，这也彰显了画家的艺术主张。卡拉瓦乔被称作“坏蛋艺术家的鼻祖”，这不只是在说他这个人本身劣迹斑斑，更是因为他艺术风格的不羁与颠覆：在宗教盛行的时代，他却追求极端的现实主义，将宗教人物神话化舍弃。从他的画面里，人们感受到力量、真实、不带矫揉造作也不粉饰太平的冲击感，并影响了后世的艺术风格。画中角色由自己扮演，就是要直接向画外人，喊出属于他的叛逆艺术主张。
摄影中的辛迪舍曼：后现代的历史寓言
辛迪舍曼和她的“角色扮演”式摄影
提到摄影界的角色扮演，必须要提到这个超著名的女人：辛迪舍曼。她成为观念摄影艺术家，其实是在延续儿时的特殊爱好——舍曼从小就喜欢把自己打扮成“别人”。
她的作品从不回避现实，常以讽刺怪诞的场景布置，而《历史的肖像》这一系列的后现代摄影，正是由她自己亲自扮演的方式，狠狠的“调戏”与“反思”了西方艺术史。
辛迪舍曼《历史的肖像》，扮演波提切利《历史寓言》
辛迪舍曼上演了自拍自演，使用了一堆华丽而复古的道具，
按照古典绘画中描绘的人物形象进行角色扮演。在一些作品中，她扮演女性，而另一些作品中，她甚至扮演男性。
辛迪舍曼《历史的肖像》，扮演卡拉瓦乔《生病的酒神》
延续自己的风格，舍曼依然不是为了“扮美”——男性形象中，她挑的是那些并不好看的人物，头戴假发和胡须演绎一番 ；而扮演画中女性时，在某些照片中还特意戴了假胸、塑造出黑色幽默的形象，产生了一种奇特的荒诞感。
为什么享有世界声誉的大摄影师，要让自己以这种滑稽丑陋的方式进行角色扮演呢？
辛迪舍曼《无题电影剧照系列》，通过特定情景的角色扮演，塑造了近七十位个性鲜活的女性形象。
一方面，这是在延续她的摄影传统。舍曼的镜头一直在关注女性，意图通过扮演不同类型的女性角色，去诠释不同时代女性的性别社会地位和社会内涵，以此表达自己对种种社会怪现象的理解与反抗。可以说，舍曼的摄影理念，是在扮演全世界。而这一“扮演”，就是三十多年。
辛迪舍曼《历史的肖像》，使用劣质道具
另一方面，是为了调侃古典艺术大师对女性解剖学上处理的笨拙。在古典时代，绘画为男性提供了一种对女性的“凝视”，艺术家竭尽所能让画中女性显得再符合男性的审美口味一点，于是为她们配备了丰腰细臀和饱满胸部。而舍曼要做的，虽然是同等角色的扮演，但故意用一些拙劣的道具，去打破你的“凝视”：她并未真正暴露自己的身体，而总是采用一系列伪装。因此，舍曼的角色扮演之下，一直是她的本色——以一个处在现实文化中的女性角度进行观察的女性主义摄影师。
角色扮演，是艺术的一种精妙手法。于观看者，可以津津有味的欣赏，于扮演者，可以将自己的真正意图渗透其中。
这样来看，假作真时真亦假的角色扮演，还真是个很有意思的事。
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