隸書要打好“基礎”
從這幾處寫出“味道”
刪繁就簡
我們先整理以下內容
一是如何打好基礎
二是要找好方向
一、隸書四種主要筆畫的技法
1、平畫：隸書的平畫與篆書的橫畫稍有不同，它除了藏頭護尾逆入平出以外，還
有“蠶頭雁尾”的波發之筆（亦稱橫捺）。
其書寫要領是：
①起筆回鋒下垂形成蠶頭之勢。
②順勢右行。
③儘量鋪亳，極力波發，提空回收，形成“雁尾”之勢。
2、直畫：直畫與篆書寫法基本相同。然篆書多圓勢，而隸書方圓並用。
3、挑畫：就是折筆。挑有二法，主要在收筆處，一為出鋒，二為回鋒。出鋒稍短之挑，即為豎鉤。此二法為：
4、捺畫：捺與平畫的波，寫法略同。主要方法是：
①起筆回鋒下垂形成蠶頭反扭之勢。
②順勢下行。
③儘量鋪毫，極力波發，提空回收。
二、寫好隸書的5條出路
隸書創新的方法很多，特別是在當代，由於多元化文化的發展，書法家們越來越注重個性的張揚，再加上出土文物的豐富，可以借鑑和取法的資料日益增加，人們不再滿足於只從正統漢碑中吸取隸書的精華。
而是更多地著眼於早期隸書（像簡牘、帛書、摩崖、石刻等），例如《西漢武威儀禮漢簡》、《開通袋斜道刻》、《萊子侯刻石》、《馬王堆漢墨書》等，包括西晉時期的《好大工碑》和前秦時期的《廣武將軍碑》等，從中尋求隸書創新的方法。
具體來說，當代隸書創作的異變現象主要有篆隸結合、造型奇特、融入行草、金石趣味、碑簡雜糅 等五個方面，以下結合書家及作品進行分析。
1、篆隸結合 我們知道，隸書是在篆書的基礎上發展變化而來的，所以經常有人講“篆隸不分家”，“篆中有隸，隸中有篆”。
當代書家時常以篆書的筆法和隸書的結構來進行創作探索，取得了通常狀態下所得不到的藝術效果，增加了意想不到的審美情趣。
篆隸結合是指將隸書和篆書結合在一起寫，在用筆上表現為線條的圓渾，多使用中鋒，在結體上也是方折的體勢較少，多取圓勢。
2、造型奇特 隸書的造型具有突出的特點，或縱長取勢，或寬扁見長，皆具風神。傳統的隸書造型多取橫扁之勢，而當代隸書作品的造型則多縱長取勢。
這是當代隸書創作特別注重的一種變異方法，反其意而用之，卻取得了一種特殊的造型效果。
3、融入行草 每一種字體的發展都是建立在實用書寫的基礎之上的，隸書也不例外，當人們在實用書寫時為了追求便捷，便會加入一些行草書的筆意。
在當代書法家中，張海先生以擅長草隸而聞名。他早年的隸書以漢隸為本，多求精美，取法《乙瑛碑》、《封龍山頌》等。
後來潛心研究漢代帛書、簡牘，並將其和行草書融入到傳統的漢隸之中，開闢了隸書的新的寫法——草隸，也充分體現了書家的性靈之美。
4、金石趣味 當代書法家在篆書和隸書的創作中追求金石趣味，是清代以來書法家所進行探索的繼續，清代書法家何紹基在這一方面作出了突出的貢獻，直接影響了當代隸書的發展。
在隸書作品中融入一些金石氣息，可以增加作品的視覺衝擊力，使得原本就古樸厚重的隸書更添蒼茫、渾厚的感覺，作品看起來也更加有質感。
5、碑簡雜糅 在隸書作品中融入簡牘筆意和情趣，是當代隸書發展變化的又一特點。
簡牘帛書是隸書發展和創作的一個寶貴的取法之源，並且也是隸書發展最為快速的載體。許多書家都潛心研究簡牘帛書，從中尋求隸書創新的道路。
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