牛嵴柴夫
我從事書法創作多年，而且我主要是從事行草書創作工作，因此我認為自己有一定資格來點評這三幅行草書作品。三幅作品雖然是同一人完成（應該是柴夫先生吧），但三幅作品風格還不大一樣，我逐一概括點評如下：
1、第一幅字內容：袞袞馬頭塵,匆匆駒隙影耳，焉知此句之妙哉？人能真知此妙，則東坡所謂無事此靜坐，一日是兩日。若活七十年，便是百四十，所得不已多乎？
一眼看過去就知道作者具備一定行草書基本功，法度還是有，佈局也算合理，疏朗有致，天地平齊。但整幅作品平淡無奇，波瀾不驚，沒有氣勢，沒有墨韻變化，不能算行草書作品，即便是看做行書，也嫌規矩了一些。這麼說吧，這幅作品只能是一副失敗的練習作品。
2、第二幅作品內容是：只謂一山翠，不知猶數重。朝來雲影處，更見兩三峰。
這幅作品比第一幅作品要好很多，起碼注意了墨韻和氣勢的變化，章法上也更加講究，整體感覺是一副有水平的行草條幅作品。但美中不足的是第一個字“只”和第一行最後一個字“猶”，寫法不對。還有，就是字的力度不夠，顯得有些陽剛不足，陰柔有餘。
3、第三幅字內容是：東方有一士，被服常不完。三旬九遇食，十年著一冠。辛勤無此比，常有好容顏。我欲觀其人，晨去越河關。青松夾路生，白雲宿簷端。知我故來意，取琴為我彈。上弦驚別鶴，下弦操孤鸞。願留就君住，從今至歲寒。
這幅字是最成功的的一副作品，也可能因為我本人偏愛橫幅作品吧，我覺得這幅作品有氣勢，有力度，有墨韻變化，佈局規範合理，節奏變化很優美，在書寫上除“今”字草法有誤以外，可以稱得上法度森嚴。當然也有美中不足，就是這幅作品的長寬比不合乎中國書法一些墨守成規的東西，既非斗方，又非橫幅，有點四不像。這個問題應該是作者沒有計算好字數造成的。但瑕不掩瑜，仍不失為一副行草佳作！我給柴夫點個贊！
以上就是我對這三幅作品的膚淺點評，題主或各位看官如有不同意見可在評論區留言交流，我在那裡等著您。
永書101
都不錯，作為作品更喜歡中間一幅，它不象另外兩幅摹仿痕跡過重還未脫帖，而中間一幅加入了自己審美情趣，為作品添色不少！
蒼山書童
一葉小舟82704
清風124465795
我認為寫的一般。雖然我沒有深厚的寫字功夫，但是我有讀帖的習慣。我讀過米芾的手札、王鐸的作品集、還在手機上看過一些行草的帖。我認為此三副作品基本沒有臨習古人字跡的韻味，只是自己隨心所欲的發揮。上述我舉例的帖都是名帖，但是我在這三副作品中沒有看出任何古帖的韻味。寫好書法還實現要向古人學習，學習筆法、學習章法、學習書法的神韻。
贇飛的家園
請指正
海峰9736
此三幅行草，如出一輒，其基本功還有歷煉的空間。從整體感覺，缺乏書法日課的訓練，無帖法，無師承，想當然。每幅字，行氣不足，缺乏勢，字與字之間無呼應，每個字結字不穩，很浮很漂，筆力也很弱。應該講很難說是一幅書法作品，如果是名人所為，也就姑且為名人字論而已。
聊表鄙見，如有不妥，還望還涵。
麟開祥趾
總觀這三篇行草寫的都還不錯，寫得乾淨利索，在書寫中下了一定的功夫。每個字的運筆都很有力度。對於王羲之的字帖和孫過庭的書譜沒少臨了。整體來看中間一篇還是比較好的。從佈局上比較合理，天丶地丶左丶右都留有餘地。字裡行間比較舒朗，使人看了有清新感。但落款最後留得太小，應留有書者名及年月日加蓋章，比較圓滿。兩邊兩篇上下左右寫得太滿，好象吃飽了犯撐的感覺。字裡行間寫得太密，每行也分佈的欠缺。在行文中可疏可密，字可濃可淡，字可大可小，合理搭配，靈活多變，顯有生氣。裡面還有小字因漏掉，臨時補上顯得不協調。以上是自己的粗淺看法，不一定對，請包涵。
荷蘆塘
這三幅行草落款為同一人，但第一件寫得一般，第二個寫得較差，第三幅寫得較好。為什麼說中間那一件寫得不好？因為寫得很俗氣。什麼是俗氣？因為作者少臨書法經典字帖甚至不臨帖，以為字寫多了自然就練好了，錯！所以不臨帖或少臨字帖練出來的字就免不了一股俗氣。所以古人早說過書法百病可醫，惟俗難治。第三件行草書法書寫較流暢，草法中規合矩，行間自然，顯示出較深厚的書寫功力。這在時下書法界忽視傳統，誤解傳統，展覽體、醜書體、實用體流行之際，能寫成這樣合法的行草已經很不容易。當然，草書還可以寫得更放逸一點，更上一層樓。
王乃棟說書畫
有些評論真的看不懂，似乎頭頭是道，一條一條又一條……不就是寫個字嗎？如果你是想入書法圈，那何必在此白費力氣呢？拜個老師入個門派那就有了靠山了。如果不想趟書法江湖這個渾水，自己喜歡怎麼寫就怎麼寫，何必仰人鼻息！我就喜歡左邊那一幅，有人一定會說這是外行話；君不見中書協的將士們和二田的門下正在“戰猶酣”嗎？能有結果嗎？內鬥自古就有，又是“顏筋柳骨”趙媚，又是“館閣體”；非唯今日，以後還得鬥下去，永遠沒個頭。因為不鬥了，山頭沒有了，那些以此混飯吃的也就失業了。得利的永遠是那些干將們，小嘍囉永遠不過是炮灰而已。
