1、書之神韻，雖得於心，然法度必講資學。
沈括《夢溪筆談》
2、執筆之法，實指虛拳。運筆之法，意在筆先。
清.馮武《書法正傳》
3、古之所謂實指虛掌者，謂五指皆貼管為實，其小指貼名指，空中用力，令到指端，非緊握之說也。握之太緊，力止在管，而不注毫端，其書必拋筋露骨，枯而且弱。
清.包世臣《安吳論書》
4、用筆之法：拓大指，偃中指，斂第一指，拒名指，令掌心虛如握卵，此大要也。
唐.盧攜《臨池訣》
5、書法者，書而有法之謂，故筆落紙上，即入“法”中，動靜皆能含法為上乘。唐.歐陽旬《用筆論》
6、今書之美字鍾、王，其功在執筆用筆。
元.解縉《春雨雜述》
7、盧公忽相謂曰：子學吾書，但求其力耳，殊不知用筆之力，不在於力；用於力，筆死矣。虛掌實指，指不入掌，東西上下，何所閡焉？常人云：永字八法，乃點畫爾，拘於一字，何異守株！
唐.林蘊《撥鐙序》
8、大凡學書指欲實，掌欲虛，管欲直，心欲圓。
元.陳繹曾《翰林要訣》
9、執筆低則沉著，執筆高則飄逸。
清.梁獻《執筆論》
10、藏頭護尾，力在字中，下筆用力，獻酎之麗。
東漢.蔡邕《石室神授筆勢》
11、筆心，帥也，副毫，卒徒也。
清.劉熙載《藝概》
12、昔人傳筆訣雲：“雙鉤懸腕，讓左側右，虛掌實指，意前筆後。”論書勢:“如屋漏痕，如壁坼，如錐畫沙，如印印泥，如折釵股。”
明.豐坊《書訣》
13、大字運上腕，小子運下腕，不使肉襯於紙，則運筆如飛。
明.豐坊《書訣》
14、寸以內，法在掌指；寸一外法在肘腕。掌指法之常也，肘腕法之變也。
元.鄭鑠《衍極並注》
15、張長史折叉股，顏太師屋漏法，王右錐畫沙.印印泥，懷素風鳥出林，驚蛇入草，索靖銀鉤蠆尾，同是一筆法：心不知手，手不知心法耳。
黃庭堅《論書》
16、書重用筆，用之存乎其人。故善書者用筆，不善書者為筆所用。
劉熙載《藝概·書概》
17、凡學書字，先學執筆，若真書，去筆頭兩寸一分，若行草書，去筆頭三寸一分。下筆點畫波奈屈曲，皆需一身之力送之。
東晉.衛鑠《筆陣圖》
18、把筆深淺，在於去紙遠近，遠者浮泛虛薄，近則瘟鋒體重。
唐.盧攜《臨池訣》
19、凡學書，欲先學用筆，，用筆之法，欲雙鉤迴腕，掌虛指實，以無名指依筆，則有力。
黃庭堅《論書》
20、所謂法則，懨壓.鉤揭.抵拒.導送是也。
五代.李煜《書述》
21、執筆欲緊，運筆欲活，不可以指運筆，當以腕運之，執筆在手，手不主運；運之在腕，腕不知執。孫過庭有執.使.轉.用之法：執謂長短深淺；使謂縱橫牽摯；轉謂鉤環盤紆；用謂點畫向背；豈偶然哉！
宋.姜夔《續書譜》
22、凡書要筆筆按筆筆提，辯按尤當於起筆處，辯提尤當於止筆處。書家於提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處正需飛提，用筆輕處正需實按，始免墮飄二病
。清.劉頤載《藝概》
23、用筆須手腕輕虛。太緩而無筋，太急而無骨。
唐.虞世南《筆髓論》
24、筆要巧拙互用，巧則靈便，拙則渾古，合而參之，落筆自無輕佻渾濁之病矣。
清.秦祖永《繪事津樑》
25、書法在用筆，用筆在用鋒。
清.周星蓮〈臨池管見〉
26、右軍用筆內懨，正鋒居多，故法度森嚴而入神；子敬用筆外拓，側鋒居半，故精神散朗而入妙。
明.豐坊《書訣》
27、腕豎則鋒正，鋒正則四面勢權全。次實指，制實則筋力平均。次虛掌，掌虛則運用便宜。
唐.李世民《筆法訣》
28、思翁言：坡公所書《赤壁賦》全用正鋒，欲透紙背，每波畫盡處，隱隱有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能傳。此皆用墨到極微妙地位，亦書家莫傳之秘也。
清.朱和羹《臨池心解》
29、執筆在乎便穩，用筆在於輕健：輕則須沉，便則須澀，謂藏鋒也。
清.馮武《書法正傳》
30、字有藏鋒出鋒之異，粲然盈褚，欲其手尾相應，上下相接為佳。
宋.姜夔《續書譜》
31、用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉。
唐.徐浩《論書》
32、乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著，當其用筆，常欲使其透過紙背，此成功之極矣。
唐.韋續《墨藪》
33、所謂千古不易者，指筆之肌理言之，非指筆之面目言之也。
清.周星蓮《臨池管見》
34、學有規矩，字有體法；不然則筆意不精，字亦失乎格度矣。一字之法，貴在結構：一筆之法妙在起止。結構之道，尤在乎筆法之精妙也。
佚名《永字八法》
35、將能此筆正用，側用，順用，重用，輕用，虛用，實用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，渾身都是解數，全仗筆尖筆毫末鋒芒指使，乃為合拍。
清.周星蓮《臨池管見》
36、用筆之法，見於畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋；其中截之所以豐而不怯，實而不空者，非骨勢洞達，不能悻致。
清.包世臣《藝舟雙輯》
37、筆正則鋒藏，筆偃則鋒出。
宋.姜夔《續書譜》
38、發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。
明.董其昌《畫禪室隨筆》
39、古人作纂，分，真，行，草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側鋒居二，纂則一毫不可測也。
明.豐坊《書訣》
40、古人作大字常藏鋒用力，故其字畫從顛到末，少有枯燥處。今往往多以燥理為奇，殊不知此本非善書者所貴，惟斜拂及摯筆令輕處，然後有此，所謂側筆取妍，正蹈書法之所忌也。
南宋.陳僬《負喧野錄》
41、董文敏謂：書家雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒。蓋以勁利取勢，以虛和取韻。顏魯公所謂如印印泥，如錐畫沙是也。
清.梁章距《學字》
42、惟管定而鋒轉，則逆入平出，而畫之八面無非毫力所達，乃後積畫成字，聚字成篇。清.包世臣《藝舟雙輯》
43、筆在指間常欲其靈活，故能換筆。如遇轉折處，不能換筆，勢必生扭硬掣而過。其畫必成側鋒，必成扁形。試觀懷素草書，如驚蛇入草，屈伸自如，如鐵絲一團，絕無偏側。又觀魯公爭座位貼，滿紙皆成圓形，無一側鋒。古人云，魯公皆用圈筆，實皆用換筆也。清.王墨仙《書法指南》
44、古人一點一畫，皆使鋒轉筆以成之，非至起至掣曳之處乃用使轉；古人一牽一連，皆旋轉，正心著紙，無一黍米倒塌處。
清.包世臣《藝舟雙輯》
45、字劃承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕跡，如羚羊掛角。學者工夫精熟，自能心靈手敏。然便捷須精熟，轉折須暗過，方知折釵股之妙。暗過處，又要留處行，行處留，乃得真快。
清.朱和羹《臨池心解》
閱讀更多 書法前沿 的文章
