玩古賞今
樓上原礦綠松石專家回答十分精彩，再多說就浪費讀者時間了。在此表示贊同題主的觀點並分享兩件藏品。
鏤雕玉帽頂，又稱玉爐頂，是元代比較有特色的器型。具有典型金元特色的春水秋山題材的的玉爐頂一般多斷為元代。明代傳承元代，似乎也有類似玉雕件，印象中拍賣年鑑中有把玉爐頂斷為明代的，有何根據，沒有作過進一步研究。
藏品中有兩件春水秋山玉爐頂，分享如下。第一件秋山爐頂，元的可能性較大。第二件春水爐頂，感覺明的可能性大些。也請玉友指正。
清代的小型擺件(圖六、七)，多少有點玉爐頂的影子，但性質作用則不同了。
卓然堂
元代玉器製作，在風格上傳承於遼金，其風格粗獷，多以自然的山林、動物作為題材。在製作手法上，由於使用漢族工匠，所以宋代的玉雕技藝在元代玉器上也有一定的體現。深浮雕、鏤空、圓雕並不是元代所獨有，而是來自中原地區玉雕技法的傳承。
&遼代春水秋山玉雕
元代玉器可以說是集遼金、宋代風格為一體的一個獨特的存在，而實際上在北宋就完成了中原文化和北方草原文化的融合，中原文化玉雕題材以人物花卉為主，遼金玉器製作題材以描寫自然景物為主，這個時期，已經出現了大量的精巧的鏤雕、圓雕玉器，並非元代所獨有。元代玉器只不過是宋遼玉器嚮明代玉器的一個過渡，並且其粗獷的風格影響到明代玉器的製作，形成了剛硬的“粗大明”風格。
&明代三層鏤空雕
元代的玉器製作，總體上用料並不好，做工也不算精美，這跟草原民族不拘小節的性格有一定關係。這個時期的玉器多見留皮，細節處理不細緻，也不像宋代喜歡細膩的白玉，青玉、青白玉也較為多見。所以從藝術觀賞的角度看元代玉器，是不如宋代和明代玉器的，甚至是歷代玉器製作上最沒有亮點的，只是元代玉器作為一個特殊時期的見證，存世量極少，反而凸顯了它的價值。
&宋代綬帶鳥花卉白玉鏤空雕元代玉器不注重觀賞性，更注重實用性，所以爐頂和帽頂是元代玉器中比較常見的實用器，其中用料好，做工好的也是極具觀賞性和收藏價值的，是很多藏家垂青的對象，如果能擁有一枚，也是一件讓人心情愉悅的事情。
風雲說收藏
我的寶貨
白雲在天天
你好！搞這類工藝性的工匠是令人尊重與佩服的，這類工藝性都是社會安定昌盛的標誌與必然。各人各性我卻是從不喜愛這些的。我喜愛的是質樸下正直雄渾大氣的西安大雁塔，蒼凜挺然的山顛之青松，盤曲悠然的廟堂古柏。
謝謝！
琴音萬古
謝謝！我是外行，讓你失望了。
國泰我安1
蒙古族發跡於漠北，早期玉文化深受遼金等遊牧民族傳統的影響，喜用瑪瑙、綠松石等色彩豔麗的材質，喜用玉皮俏色。入主中原後，受漢地玉文化的薰陶，注重閃石玉的使用，但多見青玉和雜色玉，白玉甚少。
元代玉雕工藝，秉承遼金寫意奔放與宋代寫實細膩兩種不同的傳統，並融匯西域琢玉工藝，形成了自身特色。如“多層鏤雕”技法，雖源自宋金傳統，但層次更加豐富多變，尤其在以蓮鷺紋帽頂(明清時期多改作“爐頂”)為代表的立體鏤雕作品中，花草翻轉穿插，內外層次有時多達三四重，且葉面深凹、枝梗滾圓，其玲瓏剔透的效果與寫意奔放的意境，非宋金可比，而比之明代多層鏤雕頂層的平面化處理又要生動靈氣許多。又如“重刀”技法，常見使用於雁、鹿、螭等動物頭頸、翅羽、肢體相接處，或者花葉與枝梗相連處，一刀下去，深深切入，彷彿想把彼此連接的部分斷為兩截，但強烈的層次感和律動感，卻也由此產生。
元代玉器的器型與紋飾，同樣在繼承的基礎上有所發展。璧、環、各式寫實的花鳥類佩飾、帶板、帶鉤、文具、瓶、爐、杯以及各種圓雕動物等器類造型，“春水”、“秋山”、龍、螭、龜、花鳥、仿古等紋飾題材，這些宋金時期玉器的主要元素，依然在元代流行，只是面貌有所變化，至於玲瓏剔透的帽頂、方形臥角的帶板、連珠紋的邊飾、螭龍脊線上的雙線“冰紋”等，則完全是元代玉器新出現的元素。
元代玉器的新氣象自然還包括“瀆山大玉海”這樣前所未見的鴻篇鉅製。“瀆山大玉海”系採用黑中夾青白的整塊雜色玉料琢成，器呈甕形，重約3500公斤，可貯酒30餘石，是我國現存年代最早的巨型玉作。該器於蒙古至元二年(1265年)琢成後，“敕置廣寒殿”，用於宴請群臣時貯酒供飲，元亡後逐漸流落至西華門外真武廟，道人用以儲菜。乾隆十年，以千金購得，命玉工“刮苔滌垢”後，又對原器上的13種海獸及波濤紋樣進行細磨修琢。乾隆此舉雖然破壞了大玉海的原有面目，但蒙古玉工高超精湛的琢玉技藝以及桀驁狂放的民族性格，仍然清晰可見。
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原礦綠松石專家
好的元代玉雕帽頂極具收藏價值。關鍵還是看料，工。
高業皓
你很有見解，元代玉器再遼金玉器的基礎上，創新了一種與以往不同的玉器風格，在中國玉器史上是非常閃光的一頁。元代玉器有粗有細，風格繼承和發展了遼金玉器，由於元朝歷來重視工匠，對於工匠的待遇很好，元代玉器透空鏤雕技藝複雜高超，多層立體鏤雕工藝在玉器製作中大量使用。比較有特點的就是玉爐頂。
藝術資訊
我認為，任何時期，都會有根據當朝的文化特徵而湧現出富有時代特徵的藝術品。就玉雕，當代的文化崇尚、藝術崇尚、製作工藝、等等，每個時期都是不盡相同的，每個時期也都有精品、佳作，也有拙劣的製作。玉爐頂（或帽頂）出現在元代，確實是玉件兒的一種新創，其中不乏有製作精妙的，若都說是“技藝高超”，有些過。任何時期，精品佳作都是稀少的。
光明使者CQM
元代一大特色玉雕，大多數是精緻的全景圖，明代由於冕服的變化，遺留下來的多改做爐頂。
