這部意大利電影有一個罕見的長片名：《一個警察局長對共和國檢察官的自白》，簡稱《一個警察局長的自白》。40多年前，我在上大學時，讀過這部電影的劇本，被震撼得目瞪口呆。之後，又看過以“內參片”名義引進的這部電影。很多電影，看過就忘了。唯有這部《一個警察局長的自白》，給我留下深刻印象。加上做了一輩子檢察官，對電影裡的檢察官形象難以忘懷。於是，近日又翻出來看了一遍。雖然過去了49年，但它依舊尖銳、震撼到令人難以接受。
喜歡電影的朋友，都知道上世紀50年代意大利有個“新現實主義”電影流派非常著名，代表作是《偷自行車的人》《羅馬11時》。之後，便是70年代從法國發展過來的“政治電影”。雖然“政治電影”發端於法國，但興盛於意大利，代表作有《對一個不涉嫌公民的調查》《一個警察局長的自白》《馬太依案件》《工人階級上天堂》《我們曾如此相愛》《1900年》等。“政治電影”受60年代盛行於歐洲的左傾思潮影響，敢於直面政治生活現實，揭露社會黑暗，具有強烈的新聞紀實性和巨大的社會震撼力。
警察局長波納維亞出身於西西里鄉村，和黑手黨首領羅蒙諾鬥了一輩子，依然對他無可奈何。於是他來到瘋人院，放出了與羅蒙諾有仇的殺手利普馬。利普馬一出獄就去殺羅蒙諾，豈知走漏風聲，被羅蒙諾手下亂槍打死。
新來的檢察官喬萬尼懷疑有人利用利普馬來刺殺羅蒙諾，便在波納維亞的辦公室裝了竊聽器。誰知老謀深算的波納維亞也在喬萬尼的辦公室裝了竊聽器。雙方都在互相摸底。波納維亞給喬萬尼講述了他的小夥伴利佐的故事。因為與羅蒙諾公開作對，他被黑手黨殘忍地殺害了。波納維亞想用法律的途徑懲治羅蒙諾，可3次逮捕他都以證據不足告終。
年輕氣盛的喬萬尼不信法律治不了黑幫，認為波納維亞利用利普馬刺殺羅蒙諾的做法和竊聽他的電話都是犯罪行為，要求總檢察長停了波納維亞的職。波納維亞找到了利普馬的妹妹、羅蒙諾的情人塞萊娜，從她嘴裡確認了黑手黨的犯罪事實，並把她藏了起來。然後，他隻身前往黑手黨聚會的海濱豪華酒店，一槍打死了羅蒙諾。
喬萬尼來到監獄，希望波納維亞告訴他，塞萊娜藏在哪裡，這樣他就可以掌握證據，致黑手黨和貪官們於死地。波納維亞不肯告訴他，認為此路不通，還不如直接打死他們。塞萊娜向喬萬尼電話求救，等喬萬尼趕到，塞萊娜已失蹤，被黑手黨殺害。波納維亞問喬萬尼，接電話時誰在旁邊。喬萬尼回答，是總檢察長馬爾塔。
當喬萬尼來到最高檢察院，和馬爾塔對峙的時候，波納維亞已經在監獄被黑手黨徒殺害。
這是一個控訴法律無能的故事，是對黑暗的社會政治的嚴厲批判。建築商羅蒙諾、低價賣地的市長、包庇黑幫的總檢察長，這是一個我們常見的官商勾結、警匪勾結的結構。這部影片上映於1971年3月，至今已經過去了49年。半個世紀來，現實社會中和電影銀幕上，這樣的故事不斷在上演。
克里斯托弗·諾蘭導演的《蝙蝠俠三部曲》中，檢察官哈維·丹特和蝙蝠俠布魯斯·韋恩就為我們演繹了究竟是法律主持正義還是暴力主持正義的故事。當哈維·丹特無法用法律懲治罪惡的時候，他自己也墜入黑暗的深淵。就像這部《一個警察局長的自白》一樣，告訴了我們，法律無法為我們換來公平、正義。
去年看過一部日本電影《檢察方的罪人》。日本影星木村拓哉飾演的資深檢察官最上毅，在缺少證據證明罪犯時，居然採取陷害的方式，致罪犯於死地。這就像《一個警察局長的自白》裡的波納維亞一樣，他們深知法律無法奈何這些老奸巨猾、擁有重重保護傘的罪犯，只有直接將他們送上西天才是最好的辦法。
有意思的是，這樣的以暴制暴故事一直演繹了半個世紀。電影人樂此不疲，觀眾也趨之若鶩。至於法律到底是有用還是沒用，則沒人來關注。
讓我們再回到意大利的現實來看看。是的，意大利曾經是黑手黨的天堂，黑手黨勢力曾經嚴重滲透進政界。20世紀80年代，當時的意大利總理朱利奧·安德萊奧蒂被控與黑手黨有勾結，但他最終被判無罪。但是，經過一代又一代執法機關的努力，黑手黨勢力已經大為萎縮。打擊惡勢力，畢竟需要法律的力量，而不是依靠另一股法律以外的惡勢力。
不用諱言，古今中外，官商勾結，警匪勾結，都不是個別現象，但更不是普遍現象。不然，我們這個世界不會這麼太平。證明不了犯罪，就用手槍直接殺死所謂的罪犯，那麼你也就和你所殺死的罪犯沒有多大區別了。這個道理顯而易見，不難分辨清楚。問題在於，半個世紀下來，這樣的故事反反覆覆在銀幕上演，說明電影藝術家們實在還是對法律缺少信心。這既令人感到無奈，更令人覺得悲傷。假如人人都用手中的槍來維護正義，那麼這個世界會平安麼？
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