《1917》是今年奧斯卡入圍影片裡唯一一部講述戰爭的影片，它的片名彷彿把人們拉回到第一次世界大戰的時空裡，我們跟著英國小兵有驚無險地越過戰場，看他把一則“敵軍佯退”的情報送至前方。
《1917》就是這樣，沒有大軍壓境的場面、高潮迭起的劇情，甚至缺乏人物間的複雜互動，它幾乎是以極簡主義，極度剋制的方式，去呈現一戰中的一小個小戰役。
電影是衝突的藝術。一般而言，簡單的情節撐不起一部電影的觀賞性。但《1917》卻有如無形的手，把你摁在座位上摁2小時。原因在於之前被廣泛討論的“一鏡到底”技術。它在《1917》裡烘托出震撼人心的電影感，一發子彈，一處戰壕，一個麻木的表情…如此逼真，讓人進一步感知危機四伏的氣氛與戰火的殘酷。在千鈞一髮之際，與時間博弈的當下，忽然出現的陌生婦女與孩子，突兀了點，卻勾起他回家的強烈慾望，也是電影裡稍微溫馨的片段。
從《拯救大兵瑞恩》、《珍珠港》、《敦刻爾克》，反戰的主題一以貫之，只是表現形式不一，《1917》是一動不如一靜，企圖達到“一葉知秋”的效果，但其實，我們看後方到前方這短短的距離，花不了幾分鐘，如乘坐戰車或飛機測算，真的能完全展現戰爭的風貌嗎？貌似沒那麼簡單，所以《1917》還是隻是蜻蜓點水，無法升入戰爭深處，也無法為戰爭電影開拓新的格局。
但《1917》還是不差，光是衝著本尼迪克特·康伯巴奇、科林·費斯等懷舊面孔，也不虛此看了，雖然他們在裡頭佔的戲份很少。
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