應野平(1910—1990)，曾名野萍、野蘋,自題畫室為“愚樓”。。浙江寧海人，幼承家學，喜愛繪畫，16歲後專攻山水畫，自“四王”入門，繼而上溯“元四家”及北宋諸家，對石濤也心摹手追，傳統功力深厚，並且深入大自然，師法造化，借鑑西畫，博採眾長，用宏取精，獨闢蹊徑，自成一家，為海上畫壇巨擎。
應野平古稀之後，依舊恪守“筆墨當隨時代”，時代需要精品的創作理念，反覆錘鍊繪畫語言，精勤探究表現形式，熔鑄古今，強化個性，為豐富、完善現代水墨的筆墨技巧作出了不可磨滅的貢獻。晚年他的筆墨趨於厚重、凝練、曠逸、雄健，善以簡約、拙秀的書法筆意刻畫山石、樹木、流泉、村居，兼用濃淡多變的墨色暈染、皴擦。增加物象的厚度和層次感，以塊面代替點、線，局部留白、虛化，表現光照與色階，敷色或濃重，或雅澹，色墨相滲，韻致微妙，既得南派山水的秀潤、清雋，又具北派山水的厚重、滋實，一畫既成，喜題自作詩詞,集詩、書、畫於一爐，以精、氣、神賦新格，終臻人畫俱老之純青之境。
據粗略估算，他一生留下數百上千幅題材山水作品，幾乎涵蓋新中國各個時期的風雨歷程、崢嶸歲月，堪稱一部濃縮的有代表性的新中國新山水畫創作畫史。
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