昨晚《安家》大團圓結局，取得了54.4億的超高播放量。這部陪伴了我們29天、翻拍自日本《賣房子的女人》的熱播劇，從開播到現在一路都佔據著熱搜榜。結合我國以前的翻拍劇的豆瓣評分《深夜食堂》2.8 分，《不負時光》3.4分。《安家》能夠在豆瓣有6.2分已經是非常不錯的及格分。但《安家》是今年最成功的翻拍嗎？
我認為是的。
01
翻拍是對已有的題材、故事或者電視劇進行再次拍攝，屬於再創造的一種。縱觀這兩年我國的翻拍劇集，情感偏向劇較多，但《安家》卻選擇了日本職場劇《賣房子的女人》。
日劇的《賣房子的女人》側重點是在職業和女人身上。在日本，結婚後的夫婦一般都是選擇租房住，只有在結婚5年後升職加薪之後才考慮貸款買房，年輕人的社會壓力很大，房地產行業也被時代所衝擊。另一方面，隨著社會的發展，日本女人已經不再滿足於"家庭主婦"的角色，越來越多的日本女性走向職場，但日本女人在職場上受到歧視的情況也是十分嚴重。《賣房子的女人》其實就是現代日本女性的心理反饋，她們想在現代社會中證明"女性並不比男性差"。
國版的《安家》更有佈局感和大格局。在我國的文字中"安"本義是平靜。在早期的甲骨文中，"安"是一個形象字，寓意為"女坐室內為安"。"家"的本意就是指家庭的住所、房屋。據《說文解字》的解析，"宀"下有"豕"，"豕"指的是豬。結合兩個字來分析，《安家》這個電視劇的名字更加貼合我國的傳統文化，我國古代最最基本的經濟結構是小農經濟，其特點就是自給自足、男耕女織，是最穩定的一個社會狀態。現代的"家"普遍指代的房子，但對於擁有"故土情節"的中國人來說，房子承載的不僅是一個住處，還有血緣關係的延續、中華上下五千年的"家"文化的底蘊。"家"的含義更多的偏向於人文主義和歷史文化積澱。
不管是日版還是國版，對房子的追逐始終都是現代社會的一個熱點現象，現象的背後藏著社會的形態。作為《賣房子的女人》的翻拍，國版原先的名字跟日版相同，這部劇以賣房為媒介引申出的各種話題是整劇的主線。但對於中國人來說，“家”的含義不只是房子那麼簡單，“家”的氣息才是靈魂，考慮到這個原因，才更改為《安家》。改名之後的《賣房》才更具有中國味兒。
02
日版之所以受到追捧除了題材、編劇的原因更大的因素還是日劇的快節奏。喜歡看日劇的觀眾都知道，日劇、韓劇的劇集都不是很長，一般都是在12集左右。這是由他們的播出習慣決定的。海外的電視劇一般都是周播劇，一部電視劇可以播出好幾個月。但一週的時間間隔很容易讓觀眾忘記劇情，無法銜接，所以日劇會加快劇情，濃縮精華。最終看到的都是反覆更改過的作品。
日劇還有一個很重要的標誌就是日式雞湯。每一集裡都會有經典臺詞讓觀眾回味和認可。
不管是什麼樣的場景，什麼樣的人。笨拙的“日式努力”充斥在所有的日劇裡，日劇向來都是積極向上的，很少有頹廢的場景出現。
看完《安家》全劇，可以說彙集了所有的“悲慘事例”。高段位“第三者”知否姐姐、“二胎”家庭的瑣碎日常、占房老太太的尖酸刻薄、房似錦堪比“樊勝美”的身世。真是狗血又無奈，但這不正是我們每天都在看到的現實嗎？
農村孩子樓山關闖蕩在大都市上海闖蕩，為了省錢天天吃剩菜剩飯，他可能沒有王子會說話，沒有爺叔的圓滑。但是他卻是整個公司裡最有清晰目標的一個人。這段不可以不開單的自白說中了多少在外漂泊打拼年輕人的心聲。
生活是甜的，只有敢於吃苦的人才能感受到甜的珍貴。
生活是美好的，但日常是一地雞毛。國產劇所有的情節都是環環相扣，都要有一定的衝突和推進才能得到最終的結局。在國版的結局中，房似錦還是原諒了她的母親。從主角到配角都有了一個完美的大結局。網友紛紛感嘆：爛尾了！對於房似錦母親的強行洗白，網友非常不滿。如果我們
換位思考一下：人之將死，其言也善。在這個時候不管房似錦做什麼決定，都在情理之中。
03
日劇的職場劇是以一個人為主線，講述主人公在故事中的經歷和收穫。所以日版的宣傳片大多數都是簡潔、幹練，突出主題。
一集50分鐘左右的時長，也讓故事結構更加簡略化，很多的東西都會找到一兩個共鳴點。然後以親歷者或者旁觀者的角度說出對這件事情的看法。弱化細節、突出重點是日劇常用的手法。
國產劇大多數都是群體戲，一部劇裡有主線、副線或者多線並行的情況。每一條主線會有不同的故事，這樣可以豐富整體的故事結構。
國產劇一般都是結構很多，需要填補的內容也多。《安家》是一個單元劇，每個單元會從主人公的多個角度來拍攝，增強故事的立體化。比如在對待第三者的問題上，我們可以看到在這一段感情裡，馮玉華由軟弱到失望、再到覺醒的一系列變化，變化是一點一點改變的，知否和闞總的態度就是最好的推手和催化劑。國產劇很少有大段的雞湯說教，只是會加大人物的豐滿度，讓觀眾通過整體劇情和演員的演繹產生自我感觸。
- 如果日劇是純雞湯，那麼國產劇就是老湯，一點一點文火催化出來的，裡面的人生百味才是最值得回味的。
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翻拍不是一味的照搬，要結合實際才不會導致"水土不服"。高口碑的《深夜食堂》移植到國內就慘遭"滑鐵盧"。主要因素就是"不符合實際"。日本的"深夜食堂"是由內斂的民族性格所致，日本人普遍的思想就是"不給別人找麻煩"，所以人與人之間都有一定的距離感，只有在"深夜食堂"才可以擁有短暫的放鬆。但我國的人情味存在於市井之中的嘈雜裡，跟朋友吆五喝六的路邊擼串才更符合中國的"治癒性"。
同樣的問題也存在於《安家》的翻拍中。例如在日版的劇集中，有一個天天不出單的員工。對她的評價也毫不留情。
國版也有一個一模一樣的人設朱閃閃，兩年都沒開單，只拿底薪、住在小空間的"吉祥物"被觀眾稱為"壁櫥公主"。但在現實職場中，如果有員工消極怠工、三個月沒出單，老闆立馬就讓你走人了。生活不是偶像劇，沒有產生效益的員工只會浪費公司的成本。
日本出現公司養“閒人”的情況跟它的公司制度有關。 日本的僱傭制是"終身制"。這些公司的特點就是工資、職別和你的工作年齡掛鉤，就算你再能幹，工齡少，他也不會給你漲工資。換句話說，即使你什麼都不會，只要你能在這個公司撐得下去，那你就能漲工資。這跟中國“按勞所得”大不相同。
前段《人民日報》點名批評《安家》《完美關係》等職業劇。認為現在的職場劇沒有體現真正的職場，“披著職場劇的外衣，走情感劇的路線”確實是我們職場劇的雞肋現象。萬劇皆可談戀愛 的定律讓觀眾已經產生了視覺疲勞。“感情戲”的增多也讓電視編劇走入沒有感情戲就不是好電視劇的誤區。
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《安家》雖有很多的不足之處，但也可以看到實力派演員的能力，就算再爛的劇本，好的演員都是加分項。我們在翻拍劇這條路上走的坎坷，甚至還有很長一段的距離要走，但是從2.9分升到6.2分，不也是說明我們進步了嗎？拋開翻拍的角度，把《安家》當做一個全新的情感劇來看待，能夠每集都引起一定的討論度也不是所有電視劇都能做到的。成功路上所有的波折和質疑都是養料和助推力！
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