游戏不输男！参上~
今天讲NDS上绝佳创意音乐游戏《应援团》的故事。
在“万屏皆可触摸”的现在，很难想象15年前任天堂在推行NDS掌机触摸屏游戏时面临的风险和阻力。不过老任就是老任，对游戏独到的认识和理解通过开发《任天狗》和《脑锻炼》等异质软件，在玩家群体中刮起了一阵“触摸游戏”旋风，这样一来可苦了众多第三方开发商，很多游戏开发者对老任NDS的触摸和双屏功能难以适应，于是就出现了很多NDS游戏上屏游戏画面，下屏游戏地图的“万能适配”开发方案。
或上或下，反正塞满游戏屏幕就行
小公司iNiS为NDS开发的游戏《应援团》（忍!闘え!応援団）无论创意还是特性不亚于任天堂，成为NDS发售初期能够有效发挥NDS机能特的代表性作品。
特定条件下的特定产物
音乐游戏不算新鲜事，无论是万代南梦宫的《太鼓之达人》，还是上世纪90年代火爆街机厅由科乐美开发的的“Dance Dance Revolution”(DDR跳舞机)、“DrumMania”(打鼓机)，都有固定的粉丝群体，育碧公司的《舞力全开》系列更成为固定年货。与这些传统音乐游戏相比，小公司iNiS为NDS开发的原创音乐游戏《应援团》，最大的亮点是应对NDS机能，量身打造的特殊游戏方式和表现方式。
太鼓达人是大家比较熟悉的一款音乐游戏
NDS的双屏结构对很多游戏开发者来说，注定其中有一块屏幕并没有太大的价值，特别是传统游戏，下屏只能充当充当地图或物品栏什么的。更有游戏比如《勇者斗恶龙》，游戏画面尴尬的被NDS 双屏截成了两段，看起来异常的别扭。
作为传统游戏的代表，勇者斗恶龙5在NDS上下屏处理上，几乎就没动脑子
《应援团》非常漂亮的解决了这一问题——上屏用特殊的日本漫画式风格展现故事情节，下屏则以触控方式进行音乐游戏。更绝的是，游戏将故事与音乐围绕“应援团”的主题很好的契合在一起，使玩家在游戏时除了音乐，还有推进剧情的动力，而不是和以往的游戏音乐一样，成为一个个孤立的音乐单元，彼此之间没有什么联系。
上下互动，互相促进的设定非常巧妙
《应援团》之所以成功，既得益于自己的创意和突破，更得益于NDS这款具有历史开创意义的特殊游戏掌机。iNiS公司在开发完《应援团》之后，长时间毫无建树最终走向破产，与失去了特定环境、特定平台不无关系。
双系统设计的绝佳设定
《应援团》游戏围绕一个主题，设计了两套系统。一个主题是指“应援团”。应援作为日本特有的一种文化现象，大抵相当于中国的“加油”，只不过与中国观众自发无组织此起彼伏的加油叫好声相比，日本的“应援”无论在组织力、战斗力和文化影响力上都要大的多。
国民老婆也是应援团成员哦
最初来自日本有组织应援的印象是各类体育漫画题材类的应援团。典型的比如《足球小将》里的应援团，《灌篮高手》里为“三井寿”和“流川枫”的应援小组。夸张的表情辅之以激情满满的口号和整齐划一的动作，一直以为这只是日本漫画的一种夸张展现手法而已。
这三个超级粉大家还记得吗
直到我看到了甲子园、日本高中足球联赛、日本J联赛的应援团，才发现这一组织已经根植于日本各类大型活动当中，绝无夸张。
一个完整的日式应援团通常由三个部分组成——指导部、啦啦队和乐队。啦啦队就是我们理解的啦啦队，一般都是青春美少女组合，乐队不用说，最核心的是指挥部，虽然人数少确是组织啦啦队，调动全场气氛的核心关键。而《应援团》所表现的，就是指挥部这一部分内容。
所谓两套系统，是指本作的剧情系统和音乐玩法。音乐玩法是本作的核心和关键，与一般音乐游戏以“点”为基本动作进行游戏的方式不同，《应援团》游戏音乐操作分成“点，槽，圆盘”三类方式，点：当外面大圆变成里面带数字小圆同等大小时用笔点，小圆上的数字代表点击顺序。槽是从槽的起始点点住一直跟着槽里的球拖动，如果结尾有箭头，你还要按着球再拖回来才算完成。
游戏三种基本的操作方式
圆盘是特定剧情时屏幕上出现的一个大圆盘，上面写着“応援団”，这时候就是展现你实力的时候到了，你需要用最快速度不停的画圈，在规定时间内充满槽气，如果超出还能得到额外的分数。夸张的画圈动作，让《应援团》得到了另外一个外号：毁屏狂魔。
下面这个画面出现，很多NDS主机的噩梦
这种操作方式明确区别于以往的音乐游戏，完全是针对当时的“触屏”特性开发的。对玩家来说有趣又充满挑战性。
另外一个系统是本作大有看点的剧情系统。本作“应援”的主题非常励志和正能量，一首歌曲对应一个故事，每个故事要么是生活中常见的题材，如考试、职场，还有一些夸张和童话类题材，比如赛马中的马，最终关拯救地球或太阳等中二故事。这些故事的画风线条粗犷夸张，富有张力，情节也比较简单，即便当时还没有热心的汉化组汉化相关剧情，也能通过画面了解基本故事来龙去脉。
夸张加粗犷的线条，勾勒的是人生百态
随着音乐的推进，受到挫折的主人公会一次次鼓足勇气，继续前行，最终克服困难，实现自己的梦想，相配的音乐也从宛转悠扬到激情四射，让玩家以极大的热情和动力投入其中。不得不说本作的这个基本设定实在太棒了。
应援尽头的无尽寥落
iNiS作为一个名不见经传的小公司，能够开发出《应援团》这样有影响力的作品，是向上前进取得突破的大好机会。2016年iNiS社长矢野庆一近日在采访中透露：我们与任天堂保持着良好的关系，《应援团》系列续作有望在次世代平台复活。没想到时隔一年后，等来的不是复活的《应援团》，而是iNiS因为开发费用高昂，资不抵债最终破产的消息。
无数次给人以力量和勇气渡过难关的iNiS，自身在困难时期却没有等待别人的应援，让人唏嘘。创立于1997年的iNiS，创始人矢野庆一似乎先天衷情于音乐和声音，由大小写字母组的成iNiS，非常有特点，其意思是Infinite Noise of the Inner Soul，翻译过来就是内心灵魂的无限声音，但比较奇怪的iNiS使用的“Noise”这个词，毕竟噪音可不是个现象。iNiS进入游戏界后，好像也始终围绕着音乐游戏来进行，只不过在《应援团》之前，iNiS的作品都没有什么影响。直到任天堂的到来，结合上iNiS开发人员的创意，才促成了《应援团》的诞生。
iNiS向任天堂提交项目时的草图
任天堂为《应援团》加入了很多关键因素，比如“热血、夸张、憨傻”的剧情表现方式，比如为海外发行适合本地文化的欧美版《节拍特工》。这些措施都是促成《应援团》成功的主要原因。
几乎重做的欧美版 应援团，取得巨大成功
iNiS失利也是因为如此，从后面iNiS开发游戏的方向我们发现，微软X360平台，苹果手游IOS平台成为iNiS开发的主要方向，不难发现，没有老任指导把握方向，iNiS在游戏开发和制作功力上的缺陷暴露无遗，矢野庆一关于开发《应援团》续作的想法也只能永远停留在脑海，供人凭吊了。
应 援 团 ！！！！！！！！！！！！
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