“ 非常時期，再多的錢再大的房，你也只能宅家無聊的發呆，而收藏人一家正在快樂地欣賞把玩，你收藏了數字而他卻藏了文化”---禪古茶人
花即元代生產的青花瓷器。青花瓷生產於唐代，興盛於元代。成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。元代是青花瓷器的成熟時期，該時期瓷器的特點為胎體厚重，釉質白中泛青，大器較多，由於含有雜質，胎上大多有鐵褐色小點。器底砂制、不施釉，部分底部還有火石紅。
元 青花花卉罐底部
元青花大多為寬而矮的圈足，一般器底、蓋內不施釉，器胎輪旋紋粗糙，結合處有明顯凸起接口，常見的青花器物有帶蓋梅瓶、多稜梅瓶、多稜玉壺春瓶、玉壺春瓶、高頸大罐、碗、盤、高足杯等。梅瓶、罐、玉壺春的器身下部常有仰蓮瓣紋，且每瓣分開描繪，蓮瓣邊框均有青花塗抹之粗線。
元 仰蓮紋
元代青花原料有進口和國產青料兩種，主要使用進口青料-----蘇麻離青，也有部分國產青。該時期釉面顏色不穩定，主要呈現三種顏色，最典型的是青翠色，過燒釉面成青紫，欠燒釉面呈青灰。
進口青料和國產青料最大的區別是，蘇麻離青所含鈷、高鐵和低錳，並以青花色澤濃豔和有鐵鏽斑為特徵。國產青料含有低鐵和高錳，並且沒有鐵鏽斑。
鐵鏽斑
之所以會形成鐵鏽斑，是因為蘇麻離青容易下沉入胎，形成不同程度的色斑，色斑多呈不規則的斑點或斑塊狀，顏色深濃且裡深外淺，邊緣呈煙霧狀，暈散、模糊。形成色斑部位的胎、釉均有不同程度的下沉，使得器物表面產生凹凸不平的坑班，一般積料越多，上述色斑和坑斑現象就越明顯。
元青花特點為紋飾繁密，佈滿器身。一般是紋飾勾線後填色，梅瓶底部蓮瓣輪廓通常為一粗一細兩根線條，覆蓮瓣之間多不相連；中間以水波、荷花、花卉、瓜果和鴛鴦等作為主體紋飾；並以卷草、回紋作為裝飾。還有在器身繪製龍紋作為主體圖案的。
除了釉色和青花料、紋飾，燒造工藝也是制瓷很重要的一環。元代以後景德鎮的制瓷業就像來過的法國傳教士形容的那樣：“白天濃煙遮蔽了雲彩，晚上窯火映紅了夜空”。從目前考古發現，景德鎮元代青花瓷器燒造的瓷窯主要是饅頭窯和龍窯。饅頭窯又名“圓窯”，早在春秋戰國時期便開始採用，北方地區比較流行。饅頭窯屬於半倒焰式窯爐，火焰從火膛噴向窯的頂部，再回到窯床，煙氣從排煙口、煙道經煙囪排出。它的特點是可以在窯內形成還原氣氛。龍窯是元青花燒造的又一燒製場所，多依山勢而建，目前發現最早的是浙江上虞一帶，商代便開始使用。龍窯形制大，可控制還原焰。
龍窯模型
據考證，元青花一般燒製溫度在1300攝氏度左右，匣缽裝燒是元青花瓷器的置燒方式。匣缽裝燒使瓷器燒製時免受煙燻變色。
除了匣缽，窯溫對於瓷器燒製更是至關重要，為了檢測窯溫和燒製效果，古人發明了“火照”（即瓷窯爐膛內火候、溫度的照子或標樣式片）。
火照
匣缽
元青花瓷由於其年代久遠，保存不易，加之生產初期產量的限制，它的燒造高峰就在元代後期的後至元和至正這一段時期，前後大約就30年，故存世總數極少，所以，元青花瓷歷來被公認為價值連城之國寶。目前全世界元青花完整器存世量僅三四百件，我國博物館收藏的元代青花瓷器僅120多件，這也正是元青花昂貴的重要原因之一，其中我國的江西高安博物館就收藏了23件元青花。
因其珍貴，它在拍賣行情一直很好，2005年7月12日，元代青花瓷罐“鬼谷下山”在英國倫敦以1568.8萬英鎊(合2.45億人民幣)的價格成交，創中國藝術品拍賣的最高紀錄，同時也是亞洲瓷器拍賣價最高紀錄。
元青花瓷大改傳統瓷器含蓄內斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長久不衰。
去偽存真 淨化收藏 藝術源於生活
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