多產的弗萊芒畫家小大衛·特尼爾斯（1610～1690年）由他的父親授藝，他的職業生涯早期還受到布勞爾、埃爾舍默和魯本斯的影響，1632年特尼爾斯成為了安特衛普畫家行會的一位大師，在1645年至1646年間擔任行會負責人——他接著成為了尼德蘭總督利奧波德·威廉大公的宮廷畫師和繪畫保管人。
這位藝術家繪製的題材範圍多樣，但他最著名的是風俗畫作，其中相當部分是描繪農民參與各種活動的室內畫，他也繪製了一系列室外場景，其中包括《箭術比賽》這幅畫，展示了他全盛時的筆力，也體現了他對風景中光的高明處理，這裡他在廣闊的區域使用平塗，當太陽透過厚厚的雲層把光傳下來時，畫面就反射出金色的光暈。
畫作喚起人們在暴雨之前或之後某刻突然的寧靜之感，非常富有氣氛，人們在即將運動的那刻——弓箭手正要放出他的箭——好像被突然暫停了，畫面的建築特徵形成了一個“自然”舞臺，在上面箭術比賽正在進行，這也強調了觀眾的參與性，特尼爾斯在當時是十分有名望的藝術家，也是1636年建立布魯塞爾美術學院和安特衛普美術學院的幕後推動人之一。
特尼爾斯出生在安特衛普，在那裡跟從藝術家父親學習，很年輕的時候，他就比自己的父親成功，很快引來了顯赫教會人物的贊助，以及新任命的南部尼德蘭總督威廉大公的關注，大公任命他為布魯塞爾的宮廷畫師和繪畫收藏的主管。威廉離開後，特尼爾斯繼續擔任新任奧地利總督唐·胡安的宮廷畫師，並且教授他素描和油畫。
特尼爾斯作品《箭術比賽》
特尼爾斯一開始就是一位風俗畫家，他描繪當地享受生活的人們，尤其是布拉班特和荷蘭的務農階層，他筆下的村民純樸而又充滿歡樂，他們喝酒、玩牌、聊天和跳舞，但很少吵架或者鬥毆，特尼爾斯從來沒有厭倦展現這些整天喜氣洋洋的鄉下農民，《酒館內的賭博場景》的生活場景閃耀著光芒，它也體現了藝術家描寫群像人物的大師級能力。
特尼爾斯作品《酒館內的賭博場景》
畫中兩個男人在桌邊玩牌，另外兩個男人和酒館老闆在旁圍觀，背景中一個漸退的房間中，四個男人正談得起勁，周圍散佈著物品——一件拋在長凳上的外套、一隻遺棄的鞋和一根柺杖，作品清新、明亮，技術上準確，傳達的筆觸細膩，特尼爾斯在他的一生中創作過900幅油畫，數《酒館內的賭博場景》《箭術比賽》這兩幅畫名氣最大，給人的印象最深，很少有其他藝術家像他創作得那麼從容，他的一些小型畫作有著“午後”的標題，是他完成畫作的時間。很多人模仿他的作品。
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