現今世界的所有樂器都是按照西方的十二平均律所製造的，對於十二平均律最直接的體現就是鋼琴的黑白鍵。而中國早在商朝就已經形成了較為完整的十二律，甚至於可以追溯到黃帝時代。
所謂十二律是指在原有的1234567中加入升降號，而去掉升降號就成了基礎的七律。
中國自古是一個非常玄學的國家，星象占卜貫穿古今，而在中國古代音的產生也與星象有關！《國語~周語》記載，昔武王伐殷,歲在鶉火,月在天駟,日在析木之津,辰在斗柄,星在天黿,星與日辰之位,皆在北維,顓頊之所建也,帝嚳受之------此為七律也。武王將天上的星象排列為7來說明七律的由來。
可是七律在古代到底是個什麼樣子的音階呢？跟我們所熟知的1（dou）2（ri）3（mi）4（fa）5（sol）6（la）7（xi）到底有什麼不同呢？我們繼續讀一段古籍記載。
東漢賈逵注七律曰：周有七音，謂七律為七音器也，黃鐘為宮，太簇為商，姑洗為角，林鐘為徵（zhi），南呂為羽，應鐘為變宮，蕤（rui）賓為變徵。
這裡就出現了我們熟知的宮商角徵羽~也就是中國最為傳統的五聲音階，1 2 3 5 6。而上面的變宮就相當於7，變徵相當於4。
但是並沒有那麼簡單哦~要記得西方可是十二律，我們怎麼可能落後！於是我們的先祖發明了“三分損益法”！《呂氏春秋 音律》記載三分損益法由黃鐘起直接推算到十二律。所謂三分損益法就是，將一長度的琴絃產生的音作為宮也就是1，將宮弦增加三分之一得到徵，將徵弦減少三分之一得到商音，以此類推。
沒得事！我們只要知道根據三分損益法的推理，我們的得到了自己的十二律：黃鐘，大呂，太簇，夾鍾，姑洗，仲呂，蕤賓，林鐘，夷則，南呂，無射，應鐘。
但是這些音之間卻不是我們現在所理解的1到1,5到2的關係，它們有著很大的缺點，首先就是音與音之間是不均等的，有一大半和一小半的區別。其次最大的缺點就是它們永遠無法回到原點，無論怎麼推演都無法回到原本的黃鐘上面。這樣就造成了古代樂器（編鐘 編磬）在演奏時會出現音高參差不齊的情況。直至宋代，這種情況才得以改變。
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