5萬人在追的爽片來了,全程高能,一口氣刷6集

《王國》更新了!和第一季一樣,製作方一口氣放出6集,一整季。


這部集喪屍、宮鬥和權謀於一體的戲,第二季推出後,到目前為止豆瓣有5萬多人觀看,並打出8.4的高分。


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網友們最關心的全智賢,出現在結尾。


那一下回眸,已經吊起了很多人對第三季的好奇心。


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殭屍片,從小時候林正英的港片,到後來美國的劇集,如《行屍走肉》,已經發展成一個不小的片種了,其內涵也在逐漸加深。


說起來,喪屍和真實的傳染病真的有不少相似之處,在這個疫情還沒消停的年月,看《王國》,也更能體會片中的人類感受。


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0 1

權力的遊戲


有必要回顧一下《王國》第一季的人物關係。


朝鮮國王逝世後,被議政府大臣趙學洙施以“生死草”。


國王變成殭屍,靠喝人血維持生命跡象。


對外,趙學洙稱國王只是病重,其實是希望自己當王妃的女兒儘快生兒子,繼承王位。他野心勃勃,希望有朝一日趙氏家族能獨攬皇權。


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這位王妃,權力慾望毫不亞於她爹,用假裝隆起的肚子騙過了所有人。


為了提高“生兒子”的效率,她私下拘禁了很多民間孕婦。


如果孕婦生女兒,母女二人都得死;如果生兒子,他就會成為王妃的孩子,王位的繼承人。


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趙學洙父女奪權的對手,是本該繼承王位的世子李蒼。


世子一直在追查父王患病的真相,卻被趙氏栽贓了一個“策劃謀反”的罪名。


為了父王,為了拯救天下的老百姓,尋找對抗喪屍和趙氏家族的辦法,世子只好逃出皇宮。


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這一路,他遇到過忠臣、俠客、女醫生舒非,也遇到過內奸。


在世子的感召下,一支正義小分隊成立了,這也成了生活在苦難中的人民對抗喪屍的唯一希望。


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《王國》整個故事的源頭和推動力,都圍繞“權力”展開。


趙學洙是爭權者,信奉擁有至高王位就擁有一切。


王妃在權欲的重壓下成長,古代社會“女人無用”的觀念束縛著她,證明自己比男人更強的野心又讓她無所顧忌,不擇手段。


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而世子,則是“仁義治國”的代言人,深知沒有人民就沒有國家,而沒有國家,權力的寶座也就毫無意義。


三個人,三種不同的出發點,大家都有必須要成功、勝利的理由。


令人想起《權力的遊戲》中瑟曦的名言,“在權力的遊戲中,你不當贏家,就只有死路一條,沒有中間地帶。”


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02

殘酷的流血遊戲


《王國》第二季的英文名叫 Blood Will Spill。


編劇金恩熙說這是雙關,“它不僅和真實的流血有關,也和皇家的血脈有關。”


正邪雙方展開了多次較量,反方趙氏因為更早了解喪屍的特性,用瘟疫喚醒死人,打造千軍萬馬,直逼世子的正義小分隊。


每死一個人,就會多一個喪屍,趙學洙的算盤打得很如意。


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正義小分隊這邊,也毫不示弱。


有人選擇在城牆上割腕滴血,吸引城牆下蜂擁而來的喪屍,確保主力撤退。


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有人為了護送世子,堵住通道,不惜讓自己成為喪屍的口中之肉。


在寡不敵眾的情況下,他們奮戰到底,用自己的血,保護人民的血。


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而最殘酷的,還不是人與喪屍之間的爭鬥,而人與人之間的信任崩塌。


如果有隊友中招,很快會全身感染變成喪屍,你將如何抉擇?還能把他當同類嗎?


你們曾經流著同樣的血,現在不是了。


現在,你要麼讓對方流血,要麼流自己的血,你死我活的鬥爭,就是這麼殘酷。


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0 3

人,是複雜的


《王國》貫穿全片的主題“血脈”,其實就是一個人天生的“身份與地位”,或者說“階級”。


王室、皇親國戚、平民、忠臣、戰士……富貴還是貧賤,勇敢還是畏懼,每種身份的使命都被寫進人物的血液裡。


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但《王國》並不滿足於展示“身份與地位”的必然性。


編劇借世子堂叔之口,道出命運的無常,“你我的血,和賤民的血,都只是紅色的血罷了”。


她不忘把“創造可能性”的人類之光賦予給某些角色。


比如女醫舒非,在她眼裡,人變喪屍這件事就是瘟疫,任何涉及其中的人都是病人。


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無論對方中了多深的毒,做了多大的惡,女醫只操心怎麼治病。


“生死草”到底是什麼原理?為什麼人會變成沒有意識只喝血的喪屍?他們到底是害怕白天還是害怕高溫?他們還怕別的什麼嗎?


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同時,也不單一化、簡單化人類這種複雜的動物。


比如趙範八這個角色,身為趙學洙的侄子,整個趙氏家族惟一的繼承人,他卻毫無權力慾。


趙範八有自己的人生準則,而他的性格是,心太軟。


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對世子李蒼,他敬重擁護;


在刑場面對被冤枉的犯人,他根本做不到下令斬首;


而對無惡不作的大伯趙學洙,他又始終懷有親人之情……


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人,是複雜的,有天使,有魔鬼,更多的人,是天使和魔鬼的混合體.


所以我們才會與世界鬥,與他人鬥,與自己鬥,至死方休。


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其實我們從小喜歡的很多故事,都與“權力”與“地位”相關,灰姑娘變公主,青蛙變王子,微服私訪,英雄救美,窮小子逆襲……


看到主角光環爆表,看到醜陋邪惡的圍觀者被打臉,我們就會很high。


但,人,無法自由地決定自己的命運,編劇也不能隨意擺佈角色的命運。


人物走向結局的過程決定故事是否成功。


只有根據角色本身的“身份與地位“,各自的成長經歷和性格,讓他們“自動”走到目的地。偶然而又必然,出人意料又合情合理,才能讓觀眾心悅誠服,欲罷不能。


《王國》,很好地完成了這個“任務”。


怪不得有國外媒體說,《王國》青出於藍而勝於藍,是一部“更好看的《行屍走肉》”。


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