前言
依稀记得三年前，我还同读者们争执过韩国电影是否在冲出亚洲，走向世界。当时有不少人一脸惊奇地问我说韩国电影正在冲出亚洲是不是在开玩笑，调笑着：
“韩国电影就是在国内装高大上！出了亚洲谁理他啊！”
随着奉俊昊导演执导的《寄生虫》先是在戛纳电影节斩获了主竞赛单元金棕榈奖，后在奥斯卡创造历史斩获了最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四大奖项，凭借着出色的镜头语言、工整的剧作结构，直观的细节比喻，在艺术和流行的双殿堂夺金，这个问题的答案显然已经无需多言了。
《寄生虫》 海报
背景
在国内，韩国电影显然也有着一大批忠实的受众，除了在类型片技艺上的娴熟，宽松的尺度和多样化的题材是韩国影片让很多影迷津津乐道的重要原因。
抛开朴赞郁的“复仇”、金基德的“情色”、李沧东的“诗意”，罗泓轸的“暴力”，以及一批反映南北对立的题材和犯罪类型电影。对于韩国政府自身的批判和对历史的反思，同时联系到此类型影片所带来的反响，使得一批入门级的韩国电影直接成为了影迷心中殿堂级的作品。
这当中，有涉及控诉司法不公的题材。
2011年，黄东赫执导的《熔炉》改编自2005年光州仁和聋哑学校虐待和性侵害残障学生案，该案由于金钱权力和人情关系的运转，被告人并未接受实质性的处罚，继续担任学校职务。电影上映之后，民众呼声强烈，警方被迫重审此案，当年逃过惩罚的人重新获刑。与此同时，被称为《熔炉法》的《性暴力犯罪特别法部分修订法律案》也因此问世。
《熔炉》 剧照
2012年，郑智泳执导的《断箭》改变自2007年在韩国轰动一时的“弓弩伤人事件”，影片上映后舆论沸然，引起了韩国司法部门的恐慌，一度为了这部影片做出公告反驳。
《断箭》 剧照
2013年，杨宇硕执导的《辩护人》，以卢武铉为釜山读书联合会成员做辩护为背景，揭露了时代背景下官方制造的冤案，影片公映的第二年，“釜山事件”五名被告人得到二审宣判无罪，正义终归得到伸张，值得一提的是，现任韩国总统文在寅，也是当时辩护律师团队的一员。
《辩护人》 剧照
有虚构剧本影射政治的题材。
2013年，金秉祐执导的《恐怖直播》，工人夜间修护桥栏落水后在江里等待着救援，韩国的警察和救援队却为了迎接外国政要视察的演习而没有一个人前来救援，最终导致工人溺亡。在国家大事和公民小事之间，政府选择了忽略小小的工人性命，终究导致了一场小人物的以命相博和炸弹恐怖行动，小人物最终的目的是希望总统能够路面承认错误和道歉，而最终却迎来了高官的威胁和媒体的妖魔化。影片最后，为求道歉的孩子身亡，电视里播放着总统“反恐斗争中政府赢得最后胜利”的宣言，然而大厦却倒塌了。
《恐怖直播》 剧照
2015年，禹民镐执导的《局内人》，将政府政治团体勾结黑帮团体所做的下三滥勾当和荒淫画面表现得淋漓尽致。今年，禹民镐导演和李秉宪再度联手，《南山的部长们》讲述了韩国前总统朴正熙和警卫室室长在宴会酒席中被情报部部长金载圭用手枪击杀的事件。
《局内人》 剧照
2017年，韩在林执导的《王者》，故事时间跨度长达30年，以一个出身平凡的检察官的视角，讲述了韩国近三十年来7位总统上台前后的政治风潮以及背后财，政，法，黑四界的互相勾结。全力刻画了“一朝天子一朝臣”和“从龙之功”的重要性，筹码要压对地方，丑闻要曝对时机，一场豪赌之下，赢则名利双收，输则死无葬生之地。检察官们在大厦顶楼纸醉金迷花天酒地的光彩场面和黑社会老大处理敌人的阴暗场面形成鲜明对比，将政治斗争的残酷性凸显无疑。
《王者》 剧照
有基于现实基础的纪录题材。
2017年，导演崔承浩拍摄了纪录片《共犯者们》，痛斥韩国前总统李明博和朴槿惠利用手中的权力将三大电视台大量在第一线报导社会问题的调查记者调离到二线，空降傀儡社长操控舆论，致使媒体沦为了喉舌。
纪录片最后，导演崔承浩拦下了韩国前总统李明博本人，质问道："有人批判你毁掉了媒体，你怎么看?"
李明博没有回应。
《共犯者们》 剧照
有人说，韩国总统是高危职业，每一任韩国总统最终的下场都没得到善终。韩国影视作品抨击政府已经司空见惯，但依旧没有涉及到隐藏在最深处的财阀势力。
关于财阀势力，韩国电影尚未有动作，但韩国影视人已经在影视剧里有所尝试。
2019年，郭政焕执导的《辅佐官：改变世界的人们 》系列矛头便直指活跃在各类党派选举背后的财阀势力。在各类政客团体角力的同时，他们作为原始积累的第一桶金往往并不光彩，财阀以此为把柄来作为操控影响政界的筹码。
与此同时，该剧对于“新闻舆论”的探讨也颇为亮眼：政客们用热点掩盖其他热点，用下跪作秀式道歉的以退为进来中止舆论的发酵，各种骚操作层出不穷，舆论完全成为了有心人手里的一把刀。
《辅佐官们：改变世界的人们》 海报
在这样的背景之下，韩国的灾难题材电影走出了一条与众不同的道路。
天灾与人祸
在好莱坞灾难片追求技术进步为核心，以恢宏场面和震撼人心的特效作为夺睛利器的同时，韩国电影选择了另辟蹊径，结合一贯的政府批判风格，走出了一条以人文为核心的道路：相比于“天灾”，着眼点放在了凸显“人祸”上。
本文我将以七部韩国灾难电影（《摩天楼》、《流感》、《潘多拉》、《汉江怪物》、《隧道》、《铁线虫入侵》和《釜山行》）为依据，向读者朋友聊一聊一下韩国电影的“天灾人祸”。
1.灾难起源：无止尽的欲望
在韩国电影中，灾难的起源往往和人类无止尽的欲望和贪婪心理挂钩。无论不合法的集装箱偷渡，偷工减料的建筑物塌陷，追求技术进步却忽略技术安全，还是更为歹毒的为了发国难财而制造传染病，归根结底，灾难的起源是人为的，而非自然灾害。
2006年，奉俊昊导演的电影《汉江怪物》中，因为美军驻韩基地肆意排放化学物质进入汉江，导致汉江沿岸出现了凶狠的怪物吃人；
2012年，朴正祐导演的电影《铁线虫入侵》中，医药公司为了解决濒临破产的困境，自己偷偷研发出恐怖的病毒投入水中，凭借着手上早已准备好的疫苗药物大发国难财；
2013年，金成洙导演的电影《流感》中，病毒的起源来自于偷渡的车辆，一车人的死亡没有被及时发现，“超级传播者”毫无阻碍地开始了第一波病毒的传播；
2016年，金成勋导演的电影《隧道》中，隧道之所以坍塌，是因为那是一座偷工减料的豆腐渣工程，而同年延尚昊执导的热门电影《釜山行》中，丧尸病毒来自于发生泄漏事故的生化公司；
为了追求利益，人类无止尽的欲望所造成的恶果，最终还是让人类自己咀嚼。
《釜山行》 剧照
2.灾难的助燃剂:决策者的傲慢和粉饰太平
在韩国灾难电影中，决策者常规的操作是一开始并不重视一些不起眼的征兆，一意孤行地认定环境稳定安全，并且嘲笑那些感知到危险，前来示警的普通人。而在灾难以肉眼可见的速度扩散之后，便开始粉饰太平，打着“避免群众不必要的恐慌”的旗号，封锁言论，直到纸包不住火，事态无法收拾。
在电影《摩天楼》中，摩天大楼的管理者明知道气流上升，依旧强行让直升机上天抛雪花为宾客助兴，最终直升机受不了狂风，撞毁了大厦，造成了无法收拾的灾难；
在电影《潘多拉》中，地震已经使得核电站不稳定，在总统准备安排附近居民撤散之际，政府要员却以不要造成不必要的恐慌为由阻止了这项行动，最终灾难爆发，众多民众危在旦夕；
在电影《汉江怪物》中，吃人的怪物将小女孩卷走带进了下水道，作为储备食物。小女孩好不容易用手机联系到家人求救，家人的诉求却被政府当做了玩笑。更为无奈的是韩国政府听信美国专家的话，认为和怪物有接触的人都有可能被感染病毒，导致了小女孩的家人也被隔离了起来，等同于政府成为了怪物谋害小女孩的帮凶；
在电影《釜山行》中，丧尸已经横行，电视上却依旧播放着粉饰太平的民众暴动新闻；
在电影《流感》中，病毒刚开始小范围传播时，有部分具备专业知识的医生察觉到了这次流感的不同寻常，并向当地政府官员做出了警告，而上位者们却嘲笑着发出警告的医生们小题大做，最终决策者对的无作为导致了病毒更为迅速的扩散。
在明知行为有可能会发生极为严重灾难的情况下，在普通人不断的示警声中，决策者的傲慢蒙蔽了他们的双眼，致使灾难发生以及进一步地扩大，面对无法控制的事态，粉饰太平掩耳盗铃以求一时安稳，便成为了最后蹩脚的底牌操作。
《流感》 剧照
3.灾难中的矛盾：阶级对立
韩国电影一直以来始终不变的一个论题，便是在讲述阶级。无论是如今奉俊昊导演创造历史的《寄生虫》，还是之前李沧东导演更为隐晦表达的《燃烧》，皆是如此。
放在韩国灾难电影中，电影《摩天楼》中，大厦因为管理者的傲慢决策而失火，最先被直升机援救的是富豪官僚以及富豪家的狗，大量的民众却葬身火海，人不如狗，无疑讽刺至极；而在影片《流感》中，在隔离前夕，第一时间逃出疫区的人，也大多都权贵阶级。
在电影《隧道》中，男主角被困在塌陷的隧道，政府全力救援，本该是一个良好的范本。但导演随即又为我们展现了政府的面子工程，领导和受害家属握手，画面定格，新闻播报，程序过后，面对被困隧道生死未知的男主角和隧道塌陷一直不处理的巨额经济损失，上位者终究做出了人命比钱贱的决策。
《隧道》剧照
结语
灾难片无疑是悲剧的一类表达形式，而悲剧将美好的东西给打碎的意义则在于带给观众更为深刻的反思和警醒。灾难电影试图引导观众明白一个道理，如果任由身边的一些不正常的事情肆意发展，电影中所展现的灾难则很有可能在现实生活中发生。以电影为鉴，从而遏制住一些悲剧开始的苗头，这大概是韩国灾难电影带给世界各地影迷的礼物。
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