超話劇不荒

她是個在世故家庭長大的孩子，父親白手起家，精明無比，母親跟二婚父親一起白手起家，對前妻所齣兒子，表面寬容縱容，背地卻時刻監視，坐看其自己作儘自己。

這是一個看似溫馨，實則充滿算計的家庭。

曲筱綃對人事熟稔到信手拈來，但對人性考慮甚少。

這樣的家庭缺乏文化底蘊，他們的孩子小的時候上進、努力、聰明。但是，家裡充斥了太多父輩奮鬥打拼的功於心計，比葫蘆畫瓢的薰陶，加上二代的優越成長環境，別人看他們眼色的時候多，慢慢長大後，就變成了不太在乎別人的感受。

但不想感受別人的感受，又想支配別人怎麼辦，那就是交易，誰對他有用，誰惹不起，誰可以逗一下樂，誰是不相干的人，用什麼樣的態度對什麼樣的人。他們耳濡目染，掌握靈活。有用的人就用交易來換，絕不做無謂的巴結。

簡單的靈魂有難得的真實。

他們的思維裡，簡單單線，我想要什麼我就去爭取什麼，我把人情世故玩轉，卻從來不思考人性的悲與劣。越簡單，越快樂”。對人性生命越敏感的人束縛越多，諸如關關，諸如安迪。對人性生命沒有關注的人，反而坦然快樂。

花花無缺

曲第一次來公寓就帶巧克力送禮打關係，然後就肆無忌憚的開趴，這看似矛盾行為，其實真的是把很多富二代的思維方式和行為方式摸得太透了。因為，我送禮只是一種習慣，只是我自己一種good manner的禮節去例行收買人心，但並不說明我要跟你有多好的關係或者我多重視你，因為對於這些人來說送禮打關係真的是印刻在骨子裡的慣性，而我肆無忌憚的開趴是因為你們這些人對我沒有利用價值，我就算惹了你我也無所謂，又或者我之前送了你們巧克力，你就該忍著。

並不認同很多人說的羨慕曲多麼灑脫自我，你可以灑脫但是要以不傷害他人情感為界限釐清權責，過度的粗魯我從來不覺得是灑脫自我，這是教養的缺失，人除了是一個利益人更應該是一個文明人。有錢人有很多種，我身邊有很多品行非常好的，但是曲，是典型的暴發戶子女。

據我所知，我身邊知道有些像曲這種暴發戶不學無術的富二代，不自己創業還好，自己創業的大部分都不僅僅把自己的本金賠進去了，財報好看是靠著老爹的廉價資金續命，有些還折騰光了老爸多年攢下的家底，最後自己跑路到國外，留老爸在國內被高利貸追債的弄的夜夜睡不了覺，這種真心太多了。當然也有自己真才實學的，但不是曲這樣的。又比如，談生意做生意真的像小說裡寫的曲那麼順利？很多企業生死真的是一線之間。比如每天為企業融資發愁，各種過橋倒貸續著命，各種政商關係焦頭爛額，又像工人鬧事、商業關係爾虞我詐，還有商品滯銷和成本快速抬升面臨生存危機，哪有她小說裡寫的那麼光鮮亮麗的順利，好像曲輕而易舉的就可以搞定。

最後的最後，還是重申一下。第一，我認為導演和編劇應該以一種更加客觀和沒有偏頗的視角來解構，比如不要在開始的時候就用旁白給每個角色下一個定義，這種定義就侷限了觀眾的看法到之後引起認知失調的嚴重反彈，評價讓觀眾自己來做很重要，再比如還原角色本身該有的風險收益機制，再比如在刻畫曲這個人物的時候對她周遭的環境的利弊有更加客觀和更走心的展現；第二在刻畫曲的時候，應該把她放在一個起碼的邊界之內，儘量不要逾越人與人之間的權責邊界，並且更加迅速的展現她的成長

是個假範範

曲第一次來公寓就帶巧克力送禮打關係，然後就肆無忌憚的開趴，這看似矛盾行為，其實真的是把很多富二代的思維方式和行為方式摸得太透了。因為，我送禮只是一種習慣，只是我自己一種good manner的禮節去例行收買人心，但並不說明我要跟你有多好的關係或者我多重視你，因為對於這些人來說送禮打關係真的是印刻在骨子裡的慣性，而我肆無忌憚的開趴是因為你們這些人對我沒有利用價值，我就算惹了你我也無所謂，又或者我之前送了你們巧克力，你就該忍著。

並不認同很多人說的羨慕曲多麼灑脫自我，你可以灑脫但是要以不傷害他人情感為界限釐清權責，過度的粗魯我從來不覺得是灑脫自我，這是教養的缺失，人除了是一個利益人更應該是一個文明人。有錢人有很多種，我身邊有很多品行非常好的，但是曲，是典型的暴發戶子女。

據我所知，我身邊知道有些像曲這種暴發戶不學無術的富二代，不自己創業還好，自己創業的大部分都不僅僅把自己的本金賠進去了，財報好看是靠著老爹的廉價資金續命，有些還折騰光了老爸多年攢下的家底，最後自己跑路到國外，留老爸在國內被高利貸追債的弄的夜夜睡不了覺，這種真心太多了。當然也有自己真才實學的，但不是曲這樣的。又比如，談生意做生意真的像小說裡寫的曲那麼順利？很多企業生死真的是一線之間。比如每天為企業融資發愁，各種過橋倒貸續著命，各種政商關係焦頭爛額，又像工人鬧事、商業關係爾虞我詐，還有商品滯銷和成本快速抬升面臨生存危機，哪有她小說裡寫的那麼光鮮亮麗的順利，好像曲輕而易舉的就可以搞定。

最後的最後，還是重申一下。第一，我認為導演和編劇應該以一種更加客觀和沒有偏頗的視角來解構，比如不要在開始的時候就用旁白給每個角色下一個定義，這種定義就侷限了觀眾的看法到之後引起認知失調的嚴重反彈，評價讓觀眾自己來做很重要，再比如還原角色本身該有的風險收益機制，再比如在刻畫曲這個人物的時候對她周遭的環境的利弊有更加客觀和更走心的展現；第二在刻畫曲的時候，應該把她放在一個起碼的邊界之內，儘量不要逾越人與人之間的權責邊界，並且更加迅速的展現她的成長

綜藝影視劇場

你好，我叫CN,很榮幸回答您的問題，下面是我的觀點:

曲筱綃的人設應該是在咱們觀眾心裡受爭議最大的一個吧。愛她的人愛到骨子裡，就是喜歡她古靈精怪的“妖精氣”。恨她的人對她不屑一提，覺得她就是那種自我到極致，錯把自私當天真、粗魯當直率的“惹禍精”。

講真，曲筱綃是有不少惹人喜愛的地方的：敢愛敢恨、敢想敢做，她應該是活出了很多女孩子想活成的樣子。

她還有不少名言，比如她鼓勵安迪不要放棄小包總時說：“因為人生有些陣地，讓出去就讓出去了，可有些陣地，比如趙醫生，就算粉身碎骨也不能讓。”一股子不達目的誓不罷休的樣子。

還有遇到失戀的邱瑩瑩推銷咖啡回來，她說：“鼓勵，這個世界這麼殘忍。鼓勵有什麼用，你不要再自欺欺人了，這個世界上除了你自己，誰都沒有義務讓你高興。”

其實，仔細想想，小妖精說的話大部分都有道理。她漂亮、有錢又聰明，豐富的人生經歷讓她總是站在高處，可以一擊即中的點破邱瑩瑩的愚痴、戳穿樊勝美的虛榮心。

可是，是不是所有的聰明都應該顯露？是不是所有的揭穿真相都具有爭議的力量呢？米粒媽覺得未必，有時，你眼中的“為了你好”只是一廂情願，我們有必要告訴我們的孩子：對他人的生活保持一定的界限不去僭越也是一種修養，“看破不說破”也是一種智慧和能力。

以上便是我的對曲筱綃的看法。最後謝謝各位小可愛閱讀點贊！

CN剪輯

對於曲筱綃這個人設是否喜歡完全取決於觀眾是什麼樣子的人。

1.她個性鮮明，非常有想法，她做事情按照自己的邏輯思維來，或者可行的方法來。如果說歡樂頌2裡面的人設對她的八卦性質，刀子嘴豆腐心的行為並不能理解，可以，那就不要和她做朋友，也不要接受她的幫助。如果把她當朋友了，就需要包容她的這個缺點，況且，曲動用自己人脈所做的調查最終幾乎都是有幫助的。

2.她仗義，為朋友兩肋插刀，也不會見色忘義，即使因為姚濱的原因和趙醫生分手了，她依舊因為多年的友誼原諒了他。她在第一次見應勤的時候只是調侃關關說她是個童女，應勤就拉瑩瑩出去質問她的處女身份，這件事完全不是曲的過錯，應勤有處女情結就應該交往之前講清楚，此事後來安迪也指出應勤有責任。甚至曲後來還為瑩瑩打抱不平，顯然曲並不是覺得瑩瑩沒有用就不幫助她，但是瑩瑩並不覺得應勤有什麼過錯，甚至最後還和他在一起，樊姐也覺得瑩瑩可以和應勤在一起。這個就是生長的環境給一個人帶來的不同的思維理念所導致的。

3.曲是一個打心裡想為別人好的人，而且從不說一套做一套。她要做什麼會提前通知，其他角色可能會反對，但是她依舊會按照她覺得最好的方式來。可能有些人會反感，但是事實證明曲插手最終都得到了好的結果。比如她幫關關瑩瑩查白主管和謝童，最終都發現有問題，及時止損。或者是她幫樊姐處理家事，都非常的妥當。

其實在社會中關關這種人居多，曲這種人並沒有那麼多，大部分的都對把自己藏起來，並不會像曲這麼毫無保留，但是往往曲這種人並不可怕，反而在背後給你來一刀的才最可怕

黃童童生活日記

曲筱綃一次來到公寓就帶巧克力送禮打關係，然後就肆無忌憚的開趴晚上邀請朋友唱歌，這讓隔壁鄰居帶來了困擾，有一天他父母來到曲筱綃住的公寓看到這樣的公寓想給女兒換個不同的環境可是卻被曲筱綃拒絕了，很多人說的羨慕曲筱綃多麼灑脫自我，你可以灑脫但是要以不傷害他人情感為界限釐清權責，過度的粗魯我從來不覺得是灑脫自我，這是教養的缺失，人除了是一個利益人更應該是一個文明人。有錢人有很多種，我身邊有很多品行非常好的，但是曲，是典型的暴發戶子女。

不過最終還是通過自己的古靈精怪的頭腦做出來了事業

全網影視剪輯

對於《歡樂頌》中曲筱綃這個形象，發現了一個比較有趣的現象，就是喜歡曲筱綃的非常喜歡，討厭的非常討厭，甚至恨不得她這種人永遠交不到朋友。

《歡樂頌》這部劇很現實的一點，就在於真實而且很殘酷。現實就是如此，曲筱綃這樣的富二代就是如此，拜高睬低、囂張跋扈、以自我為中心，確實會讓人不爽。他們的人生也沒有什麼不幸，大都過著比一般人更幸福的生活，追求著自己喜歡的人。如果我們自己不能選擇自己的出身，那就要努力活成自己想要的樣子。但是我們大多數人，都是像邱瑩瑩一樣，和自己討厭的人也不能撕破臉，必須做一個忍氣吞聲的人，即使不是自己的錯，到頭來也還是自己倒黴。

每人都有缺點，曲筱綃的缺點也很明顯，就是尖酸刻薄、沒教養、喜歡炫耀。而她沒教養的來源就是家庭，從她父親當著電梯裡的人說這樓就不是人住的，就可以看出來，她的父母素質就不是很高。而從報警事件和小三事件可以看出，她確實有些比較無理取鬧。可能她說話帶刺，有時也故意刁難人，但是也能明顯看出來她心地還是很善良的。

而《歡樂頌》中的曲筱綃也並不是一無是處的，她還是很仗義的、古靈精怪、刀子嘴豆腐心，能為自己22樓的姐妹出頭，拿得起放得下。她在處理事情上沒有什麼心機，有什麼就說什麼，喜歡和不喜歡看的很清楚，率真可愛。在愛情方面，不搞曖昧、大膽追求愛情，照顧趙醫生的感受，願意為趙醫生學習他喜歡的事情。

總之，曲筱綃這個角色還是存在很多爭議的，喜歡一個人是因為她有某些優點才喜歡的，不是因為她有什麼缺點才喜歡的。每個人都有自己的判斷，喜歡和討厭一個人並不是特別理性的事情，生活也是如此。

半島流年小櫻

曲筱綃這個人物在《歡樂頌》裡的功能主要有2點：

1、爽劇必須的專門負責“教訓壞人”&“教育老好人”的人物設定；

2、平衡其他幾個人相對現實的設定，滿足普通觀眾最大的理想：成為暴發戶。

讓善良的人被虐，再讓曲筱綃這樣有權勢的人虐壞人，讓觀眾爽

1、毫不誇張的說，曲筱綃和安迪這兩個角色都是為了讓觀眾爽而存在的超現實設定。

沒有特殊情況，一個身家數億的富二代，一個無比注重生活質量和個人隱私的高級精英，會跟普通家庭出身的孩子住到同一棟樓裡的可能性幾乎為零。

就像西方國家有所謂的富人區和平民區以及貧民窟。

正常情況下，富人和平民混居的可能性十分小。

這一點其實也是《歡樂頌》被網友吐槽最多的設定。

類似的故事，我們來看看美劇《破產女孩》是怎麼寫的。

卡洛琳是富家女出身，但因為騙子父親破產變得一文不名，所以才淪落到跟貧民窟長大的女孩麥克斯住到了一起。

而她們的鄰居蘇菲，雖然比她們富裕得多，但也不是什麼大富翁，只是個有一定積蓄的中年東歐女人。

這三個人相遇的設定就比《歡樂頌》裡要自然合理得多。

2、曲筱綃和安迪兩個人物，分別代表社會關係中的“錢”和“權”。

有人說安迪又不是公職人員，哪來的權。

她的確沒有公職，但她懂法又是公司高層，有各種公司老闆朋友，知識和權勢是她的優勢。

所以編劇就安排她倆在各自身份適合的時機，出手去救其餘3位。

因為是暴發戶家庭出身，曲筱綃比起同樣富裕的安迪，缺乏知識和教養。

但她卻不缺乏現實性。

所以編劇賦予曲筱綃這個人物另一個大大的優點，觀眾最喜歡的優點，辨認綠茶婊。

曲筱綃因為無知無畏無教養但有錢有義氣，所以有很多其他人不敢辦不願辦的事。

例如帶著一幫彪形大漢去樊勝美父母家，嚇唬她偏心到極點的媽媽和只會吸血的哥嫂。

曲筱綃這個人物身上帶著強烈的男性化氣息的匪氣。

究其內核，編劇其實在這個人物身上也賦予了一種精神：

男人大部分不靠譜，關鍵時候，還是女人能拯救女人。

不是麼？

樊勝美一直想依靠男人翻身，但她的人生一直被男人所累，最後救她的是曲筱綃。

曲筱綃大概是現實生活中普通人最想要的角色：暴發戶

《歡樂頌》是一部群戲。

5個主要女性角色，人物設定得都相當經典。

• “暴發戶”出身的“富二代”曲筱綃

  
  

• “精英家庭”出身的“學霸”安迪
  

• “普通家庭”出身的“傻白甜”邱瑩瑩
  

• “小康家庭”出身的“老古董”關雎爾
  

• “貧窮家庭”出身的“拜金女”樊勝美
  

曲筱綃這個角色，可能是當代普通人包括男性和女性最想要的角色和形象。

1、富二代身份，從來不愁吃穿，無需奮鬥就能擁有別人奮鬥一輩子也可能無法得到的財富；

2、看似刻薄，實則嘴硬心軟，嫉惡如仇；

3、對愛情積極爭取，但卻不曲意逢迎；

當然最關鍵的是，曲筱綃可以滿足大家那種想象，在親朋被人欺負的關鍵時候，自己能隨時站出來用錢或其它資源手段“砸死”對方。

就像樊勝美這個角色是用來被觀眾同情和批判的一樣，曲筱綃這個人物，就是用來讓觀眾羨慕的。

對於很多人來說，你也許通過自身的努力有辦法成為安迪，但卻永遠無法成為曲筱綃。

因為你沒有一個有錢的老爸老媽。

綜上，

在人物塑造上，《歡樂頌》是一部成功的電視劇，只是在如何讓幾位主人公發生關係的設定上，有些不合情理。

在五個主要人物中，樊勝美和曲筱綃這兩個幾乎是相反形象的人物，是該劇塑造的最成功的兩個角色。

一邊讓無數觀眾感同身受，同情樊勝美同情自己，一邊羨慕曲筱綃不費吹灰之力就擁有一切，渴望自己身邊有她那樣的朋友。

漁人娛己

我認為曲筱綃是一個實實在在的富二代，含著金鑰匙長大，但是在他的身上絲毫看不出有公主病，非常獨立，在外獨住，拿二十二樓的鄰居們當親姐妹，非常的真性情，處理事情也非常有自己的風格，就比如樊勝美的哥哥把他的父親扔到別人家裡，她帶著一幫子人鬧到樊勝美家裡，對著家裡那些法盲一頓劈頭蓋臉的理論，整治媽寶男大快人心，簡直太A了，具有上進心，努力打拼，經營自己的小公司，遠比他的哥哥強的多，也會為此努力的學英文，但是隻有這種沒心沒肺的女生哭起來才是最讓人心疼的。

夜黎淺

很高興回答你這個問題・_・?

第一次來公寓就帶巧克力送禮打關係，然後就肆無忌憚的開趴，這看似矛盾行為，其實真的是把很多富二代的思維方式和行為方式摸得太透了。因為，我送禮只是一種習慣，只是我自己一種good manner的禮節去例行收買人心，但並不說明我要跟你有多好的關係或者我多重視你，因為對於這些人來說送禮打關係真的是印刻在骨子裡的慣性，而我肆無忌憚的開趴是因為你們這些人對我沒有利用價值，我就算惹了你我也無所謂，又或者我之前送了你們巧克力，你就該忍著。

並不認同很多人說的羨慕曲多麼灑脫自我，你可以灑脫但是要以不傷害他人情感為界限釐清權責，過度的粗魯我從來不覺得是灑脫自我，這是教養的缺失，人除了是一個利益人更應該是一個文明人。有錢人有很多種，我身邊有很多品行非常好的，但是曲，是典型的暴發戶子女。

據我所知，我身邊知道有些像曲這種暴發戶不學無術的富二代，不自己創業還好，自己創業的大部分都不僅僅把自己的本金賠進去了，財報好看是靠著老爹的廉價資金續命，有些還折騰光了老爸多年攢下的家底，最後自己跑路到國外，留老爸在國內被高利貸追債的弄的夜夜睡不了覺，這種真心太多了。當然也有自己真才實學的，但不是曲這樣的。又比如，談生意做生意真的像小說裡寫的曲那麼順利？很多企業生死真的是一線之間。比如每天為企業融資發愁，各種過橋倒貸續著命，各種政商關係焦頭爛額，又像工人鬧事、商業關係爾虞我詐，還有商品滯銷和成本快速抬升面臨生存危機，哪有她小說裡寫的那麼光鮮亮麗的順利，好像曲輕而易舉的就可以搞定。

最後的最後，還是重申一下。第一，我認為導演和編劇應該以一種更加客觀和沒有偏頗的視角來解構，比如不要在開始的時候就用旁白給每個角色下一個定義，這種定義就侷限了觀眾的看法到之後引起認知失調的嚴重反彈，評價讓觀眾自己來做很重要，再比如還原角色本身該有的風險收益機制，再比如在刻畫曲這個人物的時候對她周遭的環境的利弊有更加客觀和更走心的展現；第二在刻畫曲的時候，應該把她放在一個起碼的邊界之內，儘量不要逾越人與人之間的權責邊界，並且更加迅速的展現她的成長

關鍵字: 白手起家 娛樂 曲筱綃