陳繹曾《靜春先生詩集後序》紙本，31.2×49.5釐米，北京故宮博物院藏。靜春堂為袁易所居齋堂的名稱。《靜春堂詩集》是袁易次子袁仲長裒輯其父遺稿編成，並請父親的好友題序。陳繹曾所書《靜春先生詩集後序》，是元人書《靜春堂詩集》序卷中的一段。除陳繹曾外，另有龔璛、陸文圭、楊載、湯彌昌等人作序，虞集、郭麟孫題跋，錢重鼎題詩以及黃溍撰寫《故靜春先生袁君墓誌銘》。從此序落款“至治元年三月既望”可推知，陳繹曾這件作品作於1321年。
陶宗儀《書史會要》記載：“陳繹曾善於書法，真草篆隸俱通習之，各得其法。”但陳繹曾的墨跡傳世很少，此為其代表之作。陳繹曾的小楷取法魏晉，作品結體穩健，體態端莊質樸、溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。此作雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌，風格清秀俊雅。此作用筆精勁細膩，筆到之處清雅飄逸。他有意使點畫的長短曲直各隨字態，筆畫繁者令其大，簡者令其小，欹正疏密，方圓肥纖，一任自然。作品點畫以圓筆為主，圓勁豐潤，寫得敦厚有力，恰似拋磚落石，使人不敢以虛妄之意擬之。同時，在沉著、含蓄的用筆之中，融合著一種“道和神明”的天性，點畫顧盼生姿，筆斷意連。在佈局上，字距安排得比較疏鬆，拉開行間距離，使作品顯得寬綽舒展，從而體現出見小為大、見密為疏的效果。
在這裡，不得不提一下陳繹曾的《翰林要訣》這部重要著述。元代書法理論著作較多，有屬於通論的，有屬於叢輯的。陳繹曾所著《翰林要訣》屬於書法技法類。該書對執筆法、血法、骨法、筋法、直法、圓法等各種方法，俱立種種名目，並一一進行論說，論述翔實獨到。正因如此，人們對《翰林要訣》異常看重。他在“血法”一則中稱：“字生於墨，墨生於水。水者，字之血。”又說：“筆尖受水，一點已枯矣。水墨皆藏於副毫之內，蹲之則水下，駐之則水聚，提之則水皆入紙矣。”陳繹曾對書寫者情緒同書法的關係，論述得同樣很精彩。他寫道：“情有重輕，即字之斂舒險麗亦有淺深，變化無窮。”怎麼變呢？具體說就是：“喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣鬱而字斂，樂則氣平而字麗。”人歡喜時，心氣和諧，寫出來的字就舒展；人發怒時，心氣粗悶，寫來的字就險絕；人悲哀時，心氣憂鬱，寫出來的字就內斂；人高興時，心氣平和，寫出來的字就秀麗。總之，人喜怒哀樂的思想情趣、嚮往追求都會從字的神采、風格上反映出來。由此，再來觀賞陳繹曾這件小楷作品，雖無驚人之態，卻有雋永之趣。其筆畫婉轉，節奏緩和，結字落落大方，自然有致，險妙之處常以樸實平淡出之，給人以舒坦怡然的感覺，當是陳繹曾在平心靜氣的狀態下寫成的。作品全篇有蕭遠天然的雅緻氣息，絕無庸俗粗陋的野氣，恰似一首清新和暢的田園詩，其中蘊涵著疏朗、儒雅、靜穆的情調，只要你心潛其中，自會同作者一樣，心生愉悅之感。
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