永遠都忘不了尹瑞娟聽著收音機，伴隨著《是否》這首音樂，獨自一人翩翩起舞時的樣子，在這落寞的舞蹈中，是第二天干脆利落的穿著警服子承父業，騎著自行車上班的決定。她做出了這樣的決定。我們又何嘗不是在某一瞬間，做出這樣人生巨大的決定，雖然萬般無奈也只有這樣了。青春就這樣悄然逝去，理想，等待的心沒有回應。
《站臺》是賈樟柯導演《故鄉三部曲》的第二部作品，2000年拍攝，地點同樣是賈導的老家山西汾陽。故事講述了80年代改革開放初期，縣文工團一群年輕人在改革開放這個突然的時代洪流中，前後所經歷的迷茫頹廢，選擇與內心掙扎。
故事一開始就是縣文工團的慰問演出，演出完，在伴隨著一群年輕人模仿汽笛聲的轟隆轟隆的聲音中，我們看到的是一群年輕人蓬勃的朝氣，躁動的青春。緊接著隨著故事的開展，我們就看到青春裡的煩惱與抉擇。
故事主要圍繞著幾個主角展開，崔明亮，尹瑞娟，鍾萍，張軍。他們都是縣文工團的演員。這裡有兩條感情線，一是崔明亮與尹瑞娟感情沒有確定的線，一是鍾萍與張軍確定戀愛關係的線。改革開放之前，他們屬於公職人員，每個月按時發工資，就像劇裡崔明亮開玩笑對他媽說的，“你不養我，還有共產黨養我呢”。他們現在還沒有太大的煩惱，每天不去演出的時候就是在文化館排練，偶爾受下領導的思想教育。閒暇時間在縣城裡逛蕩，約看電影，或者聚在有電視人家看電視。
最大的煩惱是感情問題。崔明亮追尹瑞娟，尹瑞娟的父親並不同意。尹瑞娟生活在單身家庭，是父親一手帶大的，深知父親的不容易。而且我們從鍾萍後來的話說：“尹瑞娟這個人，其實心氣挺高的，她還偷偷報過省歌劇院呢。”我們能感受到她迫於各方面一直是猶豫不定的心情。崔明亮最為苦惱。
鍾萍張軍這一對，就比較開放新潮了，不管是穿著還是行為。一開始就是感情非常好，每天拌嘴玩鬧。最大的煩惱是意外懷孕，在那個年代是天大的事，這也是第一次他們的感情面臨的巨大挑戰，也是後來兩人感情問題導火索之一。
就這樣在每天這些煩惱下，改革開放的大潮悄然來臨了，等待每個人的是新的命運，新的抉擇。縣文工團跟隨當下政策，改個人承包制了。誰有錢就可以承包，員工願意跟就跟，不跟就要自謀發展了。文工團由一個本先在團裡搞電工的人承包，他們要下鄉去有人願意花錢的地方演出賺錢。沒有人發工資了，要靠自己了。本先是如此體面的工作，不用太發愁，現在等待他們的是未知，是不安，也有新的憧憬。尹瑞娟沒有去，她要照顧她的父親。
電影的高潮是被承包的文工團出門在外謀生演出的路上，卡車壞在了半路上，伴隨著《站臺》這首歌，“孤獨的站臺，寂寞的等待......”，他們聽到了真正的火車轟隆聲，鍾萍、張軍、崔明亮等人飛快地奔跑去追趕火車。每次看到這點都深深感動，我第一次看見火車也是那樣激動，火車代表著希望，給自己好像哪都能去的錯覺。
外出演出賺錢並沒有那麼容易，一開始還算容易些，雖然要看人臉色，有時遇到當地的地痞流氓，但還是有人看的。等每年每年，新的潮流越來越多，看的人越來越少。尤其還有電視的新起，謀生並沒有那麼容易。忘不了在路邊搭的高臺子，那兩個女孩邊跳邊唱的《路燈下的小女孩》，下面是呼嘯的車和路人，沒有人看。屬於他們的文工團那個自由自在的時代結束了。他們要開始新的謀生了。
這裡還有一個重要情節，鍾萍張軍在外面演出住旅館時，有次被警察拷問，兩人的感情再一次受考驗，最終鍾萍不辭而別，遠走他鄉不見了。有的人感覺註定要在一起的反而沒有走到最後，成長就是如此無奈。故事的最後是尹瑞娟抱著孩子逗孩子玩，一旁是曬著太陽打盹的崔明亮，這時隨著開水壺的響聲，我們好像聽到了火車的汽笛聲。有人說，沒了青春的人，總愛飯後打個盹。
“是否這次我將離開你，是否這次我將不再哭，是否這次我將一去不回頭，走向那條慢慢無止境的路”，每次聽這首歌，都能想到開頭那個場景。想起自己的青春抉擇，想起那時自己不安的等待的心。誰又能避免這種成長的痛呢。
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