行中有“以畫說話”之言，實為至理，但有兩個層面的意思，第一，作品就是你做出的“物”，好壞不用多說看“物”便知；第二，是說畫以載道，畫以抒懷，畫是無言詩，畫就是你說出來的話。
東坡行吟圖 黃文琦
A、既然“以畫說話”，就不能老是重複說老話。
可以說，多數畫畫的，還是把畫一幅畫當作一件物品去做，充其量是去做一件工藝品，打磨拋光，甚是仔細。還有的就是幾十年固守著一種題材一種面貌，似乎要把某類人或某類物，畫到空前絕後無以倫比，這種鍥而不捨不斷重複的心理能量和定力，是可敬但又是很可憐的。這不由使人想起某個唱歌的，雖然登臺必唱在那桃花盛開的地方，而且一唱就是幾十年，但他就歌壇第一空前絕後了嗎？我看未必吧，換作其他人唱，也許有的比他唱得更有味。所以重複不一定就能出好東西，再說就算萬一給你打磨成了經典，但想到那靠它成名的歌者，是不是有點讓人噁心？畫畫雖然是謀生的一門技藝，但也是創造精神產品的一類藝術，所以“以畫說話”就有了高要求，既然是說話，是載道，就總不能幾十年或一輩都說那幾句老舊話，載那一點道吧？更何況成了經典也不能一句頂一萬句，而且還有長江後浪推前浪呢！一味重複，沒有創新，畫就會變得了無生趣，人也如是。
清涼圖 黃文琦
B、既然是“以畫說話”，就要儘可能講多種“方言”，以適合不同層面的需求場。
只要你以畫為生，你就不得安生，好的狀態是讓你辛苦並快樂著。一年到頭，或官方的或學術機構的再或民間團體的各種展覽，都可能向你約稿徵稿；還有收藏人士、畫行畫商，甚至親朋好友或者鄉黨應酬，都會向你訂畫索畫，那一刻消停過？而且不同層面的需要各有標準和要求，你若不能駕馭多幾種題材和多幾種筆墨程式，沒有掌握多種“方言”，你作品的受眾面或者說“市場”就小了，載道傳道也就少了。就算你是個某個官方美術機構的要員，人家礙於面子要了你的作品，但你作品講的不是適合需要的“方言”，自然也就親切不起來。可以說，能駕馭多種題材，能畫出多種語境作品的畫家，文化學識和手頭工夫的積累都是相對充實的，並在不同層面的“市場”和不同類型的領域裡摸爬滾打，弄得一身才華方招人喜愛的，這類畫家面對需求，可應對自如，贏得了自由和尊嚴。
再是面對要你供奉作品的場，要在內心有足夠的尊重，特別是當你有了一些名氣，更不能以名欺人去砸了人家場子。因為我看過很多主題性展覽，不少名家的作品語境並不符合這個展覽的主題；也看到過不少原本高雅的場所，掛上個別名家的作品後反而不高雅了，不管是因為有名就任性，還是他確沒有能力拿出符合這個“場”的作品，總之，就是沒有尊重和善待需求的一方，拿出的作品往往起到砸場子的壞作用。
當然，不管什麼樣的場，作品的表達還是要尊從內心的認知和情懷，最近在網上走紅的張文宏醫生，為什麼網民們都喜愛他？就是因為他的表達非常符合當今社會這個特殊的“場”，才引起強烈的共鳴和推崇。張醫生說：“你讀書多了，你被人欺負慣了，你就知道欺負人的嘴臉是怎麼樣的，你就要善待比你年紀小的、權力沒你大的人。”那我們畫畫的人，又有幾個不曾被人或被生話欺負過？如今就算有了點成就和名聲，是否也要善待社會需要於你的方方面面呢？建築設計大師貝律銘名氣夠大了，他所有作品的成功，都在於他很尊重作品所在地的場，他設計的建築最大限度地與環境的當下形態和未來發展相得益彰，所以他贏得了時間的檢驗和人們的尊重。
圓明園劫難 黃文琦
C、既然“以畫說話”，就萬萬不能拾人牙慧，人云亦云。
最近因為疫情，畫“抗疫”作品己成美術界大躍進之景觀，張曉凌先生寫了一篇很有份量的評論《抗疫美術創作的罪與罰》，他一針見血指出：因為當今的畫家群體，大多數人學識與技巧都儲備不足，對重大題材創作的規律更是一無所知。他說在強迫自己品讀這些抗疫作品的過程，相當於精神自虐，因為基本一個套路，跟風模仿，大多數都是停留在抄照片畫新聞呼口號的層面上。
我也深有同感，曾發打油調侃道：
如今畫壇跟風盛，連篇累牘鍾南山。畫得崇高遭戲謔，畫得英雄苦不堪。
就抗疫創作而言，要“以畫說話”，怎樣才不至於拾人牙慧，去另闢蹊徑發出新聲？
張曉凌先生指出，抗疫創作，必須把與每個人息息相關的生與死、良知、生命、親情、愛情、悲憫、善惡、恐懼與無奈等等，當作關切的焦點與創作主題，使創品能成為紮在民族心靈上的一根尖刺，稍有異動，就會痛徹心扉。
問題是，我們有沒有能力去認識和解讀張先生提出的焦點問題及其價值？作品要達到張先生寄予的期望，我敢肯定，絕大多數人還沒有勝任的能力。所以，要做一個名符其實的畫家實在沒那麼容易，有些技法蹩足尚未聞“道”的畫畫人，就敢經常大言不慚，開口必稱“我作為一個藝術家”或“畫家”，不是無知，就是無恥！
說一千道一萬，還是以畫說話。（2020.3.13於海口）
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南行小記 黃文琦
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速寫 黃文琦
速寫 黃文琦
速寫 黃文琦
速寫 黃文琦
速寫 黃文琦
黃文琦，1956年生，廣東揭陽人。中國美術家協會會員，現任海南省中國畫學會副會長，海南省人物畫學會會長。
曾於部隊從事文化藝術工作二十餘年，1997年轉業先後任海口市畫院和海南省書畫院副院長，2006年起師從劉大為、任惠中從事水墨人物畫課題研究至今。有主要作品先後參加中國美協主辦的展覽十餘次，獲優秀獎四次。天津美術出版社、北京工藝美術出版社、上海美術出版社、南方出版社等出版有畫集若干。曾應邀為炎黃藝術館、全國記協、北京市及海南省完成多幅重大歷史題材巨幅創作。
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