黃上家到
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小編是一個比較比較懷舊的人，本人是非常喜歡beyong的歌，對就是每一首，也確實beyong的歌詞都是有哲理、勵志。最經典的就是《紅日》，但是大家肯定也都聽過！所以今天小編就不說這些了，要給大家推薦一下新的歌曲，這樣才是歌荒的朋友想要的吧，嘿嘿，看我多瞭解你們^_^！
給大家推薦《日光》這首歌，是綠團“韋瓦第系列”的第一張專輯《春·日光》的同名主打，這首歌很特別，很多地方，比如複雜多變的節拍、橋段華麗的離調手法，都超出了一般人對“流行樂”的既定印象，目前我還很難找到《日光》的同類型作品。
《日光》
作曲、作詞：吳青峰
編曲、演唱：蘇打綠
春·日光
首先強調，這是一首節拍複雜多變的歌。
這首歌用的主要是6/8拍，但時不時混入3/8拍和5/8拍。在多次段落過渡的時候都會出現兩個5/8拍的小節來預示段落的過渡。副歌處的拍子更是讓初聽的人一下子摸不著頭腦，你可以數著6拍子然後忽然又發現不是6/8拍了，原來是變成了3/8拍。實際上，這首歌的副歌由12小節構成，3小節一個樂句，每句的前兩小節是6/8拍，後一小節是3/8拍。
數起來是這樣：
｜0 泉水的音樂｜在玫瑰縫中打｜擊——｜
｜一二三四五六｜一二三四五六｜一二三｜
｜0 牧神的笛聲｜在快樂島中蘇｜醒——｜
｜一二三四五六｜一二三四五六｜一二三｜
我們聽慣了4/4拍的音樂，偶爾出現6/8拍，而《日光》的節拍變化就讓整首歌的節拍聽起來特別的別具一格，對於很多一般的聽眾來說，這是從未見識過的音樂特點。
當然，只是節拍複雜的話支撐不起整首歌的美感，這首歌的作曲的旋律和和聲也很優美。
旋律上也是很一貫地保持了連貫和流暢，主歌很簡單的旋律，幾乎是
3 5 3 323
3 5 3 321
這兩句長度短且跨度不大的旋律不斷重複，然後到副歌變成大起伏線條且句子長的旋律——
5 6 1 6 6 5 5 3 3 6 1 2
2 3 5 3 3 2 2 1 1 5 6 1
和主歌形成了很鮮明的對比，也只有這兩句簡單的旋律不斷地重複，和絃也是兩個和絃重複，但在這個特別的節拍上有很奇妙的感覺，和諧的音階和輕快的旋律讓這首歌帶上了民間歌謠的色彩，而六拍子和三拍子讓這首歌有了舞曲的運動感。據青峰說，這段是在日本創作出的類似採茶歌的旋律，簡單、和諧的音調和不規整的節拍也很貼近這類民間歌謠的特點。
當然如果這首歌就這樣結束未免顯得太平淡和簡單，於是在主歌和副歌之外有加入了一個炫技的橋段（Bridge）讓整首歌達到一個極高潮。這是整首歌最具技術含量地一個段落，可以明顯地聽出這個橋段一下子毫無預兆地大量地使用離調和絃，讓歌曲變得情緒緊張，又在“息”字回到主和絃，又得舒展開來。而這個旋律也寫得很絕，橋段開始第一個音就是變化音#5，樂感不夠好的話會一下子很難找到音準，整個段落很討巧地，每個和絃只搭配一個旋律音，避免了樂句內發展不連貫，但許多半音,比如“水簾遮蔽”就是b6 5 #4 5，也讓這段旋律特別地難以捉摸，也更對比出這個段落結束後，喧鬧場景一下子又變得柔和了起來。
Sodagreen
除開極其炫技的bridge，整個作曲較為特別的是節拍，旋律則是幾個樂句不斷地重複。因而編曲上則需要增加更多的變化來讓整首歌更富於變化。
整首歌貫穿始終的是鋼琴，主歌都用柱式和絃，而前奏、間奏和副歌都是用有線條的分解和絃，此外還用了吉他和貝斯，值得注意的是這首歌的打擊樂不是架子鼓，而是手鼓和沙錘，更加貼合了這首歌的民謠氣質，打擊樂聲部是四或八小節一變（副歌十二小節變），打擊樂最絢麗的部分也是在這首歌的橋段。
至於前奏和間奏用到的一個音色特別的樂器，聽起來像是一個吹奏的氣鳴樂器，我原來覺得是長笛……但後來聽說是日本開發出來的一個新興樂器叫“鍵盤式吹奏笛”，是按鍵盤來控制音高的豎笛……就是這麼個看起來很奇怪的東西——
鍵盤式吹奏笛
最後再說一下歌詞，歌詞以古希臘的神話人物——牧神Pan的故事作為藍本，以“甦醒”為中心，勾畫出一個日光之下、萬物甦醒過來的美妙場景。《日光》的歌詞應該來自於牧神午後的傳說：
多情的牧神潘（Pan）愛上了河神的女兒緒任克斯，瘋狂地追求她。為了逃避牧神的追求，緒任克斯四處奔跑，但一直不能擺脫潘神的讚美和恭維。緒任克斯一路逃到姐姐那裡（一說母親），她姐姐立即把她變成一叢蘆葦。緒任克斯變成蘆葦後，有風吹過時，蘆葦就發出憂傷的曲調。牧神依依不捨，神迷意亂地折下了七段蘆葦，接成了一種樂器，並以緒任克斯命名。此後，牧神便和這樂器形影不離。
編曲裡的笛聲和歌詞裡“牧神的笛聲在快樂島中甦醒”都對應了這個傳說。此外吳青峰很受法國作曲家德彪西的影響，也可能有一部分靈感來自於德彪西創作的《牧神午後前奏曲》
《日光》的歌詞也可以說是四季專輯的序，能看到為其他歌曲所埋下的伏筆。
整首歌似乎在告訴人們：天真、勇敢都是美麗而值得歌頌的的。懷著美好的心看待一切，也會覺得 “逝去”也是美好的，彷彿在心裡從不曾逝去。
