提起《慾望號街車》這部電影，相信就算你沒看過也一定聽說過。
1951年版
1984年版
1995年版
這部改編自著名劇作家田納西·威廉斯1947年的同名戲劇的影片多次被翻拍和致敬。
今天我們要介紹的是1951年版經典好萊塢時期的《慾望號街車》。
1951年版的《慾望號街車》由伊利亞·卡贊導演，並由好萊塢的女神
費雯·麗出演，還有我們的"教父"馬龍·白蘭度。當時的費雯·麗已經38歲，已經不如當年的美貌，而27歲的馬龍·白蘭度則憑藉這部影片獲得了他第一個奧斯卡提名。
年輕時的費雯·麗
《慾望號街車》裡的費雯·麗
《教父》中的馬龍·白蘭度
《慾望號街車》裡的馬龍·白蘭度
這部影片之所以如此經典，不僅是由於原著戲劇在戲劇界的位置，當然也不僅僅是因為兩位"神級"演員的出色表演，而是因為由費雯·麗所飾演的"布蘭奇"這個女性角色身上獨特的悲情色彩。
在《慾望號街車》問世之前的美國戲劇界以及經典好萊塢時期，銀幕中的女神們要麼清純可愛，要麼堅強勇敢，要麼就是像夢露經常飾演的那種性感傻白甜。而"布蘭奇"的出現具有劃時代的意義，她完全打破了之前那些被類型化所固定的單調形象。
做為女主角的布蘭奇完全不是為了討觀眾的喜歡，甚至會讓觀眾也和劇中的人物一樣討厭她，即使在今天，"布蘭奇"這樣的形象在電影中也是少有的。
由於父親、丈夫、孩子的相繼死亡，孤苦伶仃的布蘭奇只得到北方的工業城市中投奔自己的妹妹史黛拉。
布蘭奇是一個很注重生活品質的女人，剛來到妹妹家，她直言不諱地指出妹妹住的地方是多麼的不體面，還說妹夫史丹利（馬龍·白蘭度飾演）低俗且粗魯不堪。
她還是個極度注重外貌的人，她時刻在問妹妹自己好不好看，自己的衣服是否得體，即使在家裡不出門，她也每天穿著華麗的衣服和全套的首飾。
每次當她出現在男人面前時，她都十分注意的自己的形象，雖然已年華不再，但她仍覺得自己是所有男人矚目的焦點。她還在自己的妹夫面前搔首弄姿，甚至還勾引上門賣報的小青年。
但史丹利的朋友米奇卻愛上了她。
雖然她在米奇面前裝作高高在上的樣子，但心中卻十分享受米奇的愛意。
直到史丹利發現了她的秘密……
布蘭奇在來投奔妹妹之前曾在一個廉價小旅館居住過一段時間，那段時間裡她到處勾引男人，甚至勾引一個未成年的男孩，被男孩的家長告到她工作的學校。布蘭迪曾對妹妹說自己因為身體原因而辭職，而實際原因是學校因她的作風問題而開除了她。
被戳穿的布蘭奇陷入了極大的心理壓力之中，她擔心自己的妹妹知道真相，更擔心好不容易得到的愛情也會離她而去。
但即便如此，布蘭奇還是依靠著自己虛偽的自尊心多次對史丹利表示嫌棄，最終史丹利把她的秘密公開了。
本來要和布蘭奇談婚論嫁的米奇找上門來狠狠的羞辱了她，告訴布蘭奇自己不會再娶她，更是諷刺了布蘭奇的虛偽和她對自己年齡的隱瞞。
布蘭奇崩潰了。
但她卻仍想維持著自己那可憐的自尊心。
當史丹利知道自己的朋友米奇不再會娶她時，她還對史丹利說著米奇向她送花向她道歉的謊話。
而對她懷恨在心的史丹利再次狠狠地揭穿了她，並羞辱她。
從此，布蘭奇徹底瘋了。
她臆想曾經追求過她的男人將來這裡把她帶走。
最後她等到的是妹妹請來的精神病醫生。
醫生假裝自己為她的美貌折服，請她外出郊遊，這才帶走了她。
都說"可憐之人必有可恨之處"，但雖然布蘭奇虛榮、虛偽和傲慢，但從她身上，其實也暴露出了一個女人在感情中，在社會中的可憐之處。
在整部電影雖然我們看到的是布蘭奇的悲劇命運，但其實這個故事卻是在講布蘭奇和史丹利之間的對抗。
出身於南方農場主家庭的布蘭奇無法面對自己家族的沒落，即便已經身無分文也要維持著自己虛榮心。她不願面對自己已經衰老的事實，一直沉浸在自己的曾經之中。
布蘭奇是一個活在過去的人。她無法擺脫曾經的貴族身份，無法擺脫丈夫自殺和孩子夭折的痛苦，更無法擺脫的是一個女人只有依靠男人才能得到幸福的傳統觀念。
而史丹利則是象徵著美國移民中新興的無產階級，以及典型的男性權威。
史丹利在工廠做工，每次回家都是一身臭汗，業餘活動就是喝酒打牌。
他在家中象徵著絕對的主導，時常衝妻子發火，甚至是動手。
所以他極其討厭布蘭奇追求浪漫的小姐做派，也討厭布蘭奇總覺得自己能夠依靠魅力掌控男性的那種虛偽。
所以他一次又一次的揭穿她，甚至最後直接用強姦來羞辱她。
想要來到這個街區，需要乘坐一輛名為"慾望"的車。
但這不僅僅是布蘭奇的慾望，也是史丹利的慾望。
布蘭奇注重穿衣打扮，追求浪漫，說話的語氣像在唸詩，時刻維持自己象徵著
文明的身份。布蘭奇追求的是一種"人慾"。
而史丹利粗魯又現實，只要滿足了一個人的原始慾望：吃、喝、玩、性慾，就夠了。
史丹利的"慾望"是一種"獸慾"。
但最後，虛偽的"人慾"卻被"獸慾"所擊垮。
在莎士比亞的古典悲劇中，有兩種悲劇人物。
一種是俄狄浦斯般的"命運悲劇"、一種則是李爾王般的"性格悲劇"。
如今在現代文學和戲劇中，又發展出一種"社會悲劇"。
布蘭奇這個讓人又恨又可憐的女人身上其實是這三種悲劇的集合。
作為一個戲劇創作出的虛構人物，布蘭奇的性格是令人討厭的。讓觀眾去觀看一個討人厭的女人的故事，是很難突出她的悲劇性的。並且不偏不倚地塑造這樣一個形象對於導演來說無疑是個挑戰。
但在這部電影中，導演伊利亞·卡贊講她表現的恰到好處。雖然因為當年的審查原因刪掉了原劇中的很多內容，但觀眾仍能夠平衡地體會著布蘭奇的可恨與可悲。
這樣一個豐富多彩的女性形象無疑將是戲劇和電影界中永恆的經典。
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