宣德皇帝朱瞻基是明朝第五位皇帝，史称“太平天子”。
宣德一朝(1426—1435)仅持续了短短十年。
在平定了汉王高煦之叛后，宣德帝全力发展社会经济，
提倡艺术发展，使社会在经济发展的同时，文化也有所发展。
景德镇制瓷业在前朝的基础之上迅速发展，
生产出了闻名于世的宣德青花，及冠绝一代的宣德红釉和五彩，
在陶瓷发展史上占有十分重要的地位，充分体现了中国陶瓷高超的技术造诣。
宣德青花，万历朝便已成为待价而沽之古董，明末更被视作珍宝，
至今仍公认为居明代青花瓷器之首，陶瓷界素有“青花首推宣德”之说。
明代永宣时期青花瓷的烧制堪称出类拔萃，独步古今，达到非常高的艺术境界。
后世虽从未停止过对宣德朝高水平青花瓷的心慕手追，
但由于历史的局限、青料来源和胎土的变化，
再也没能重现宣德青花的独特风姿，虽得形似，
但青花发色明显不同，且全无宣德本朝器物古朴秀美之气度神韵。
明宣德青花缠枝花卉荷叶盖罐
宣德瓷器被誉“开一代未有之奇”在中国陶瓷发展史有十分很重要的地位，为青花瓷器之典范。
其鉴定主要为以下几方面：
1
辨胎釉
中国历代官窑瓷器烧造胎土淘洗无不精炼，胎质无不细腻坚致，
所以宣德也不例外无需赘述，这里说的“特征”是可作为鉴定参考的特征。
宣德瓷釉最突出的特点是有橘皮纹，不十分平整。
釉色以白中泛青为主，俗称“亮青釉”，少数莹白。
宣德晚期釉面透明度较差，感觉较为浑浊，
是由于釉中气泡所致，釉面充满了大大小小的气泡，群与群之间的间距较疏朗。
青花器釉面较厚，个别有细碎无色的自然开片。
白釉器釉质肥润细腻，但莹润度不及永乐时期；
红釉器釉面均匀，口沿一圈白釉，俗称“灯草口”，
微泛青，器物底边垂流的釉汁截然整齐，并泛虾青色。
明宣德青花三多碗
2
辨纹饰
纹饰风格题材大致与永乐时期相同，稍显粗犷
宣德时期纹饰风格题材大致与永乐时期相同。
纹饰画法一改永乐的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲；
纹饰的安排、布局、留白都非常注意，使画面更加疏朗清新、端庄稳重。
明宣德 青花云龙纹天球瓶
宣德龙纹描绘在整个明代最富有生气，龙首威武昂扬，
头发长而向上飘起，有双角，龙身舒展修长，矫健勇猛，给人一种威慑感；
青花器纹饰用软笔勾勒，线条流畅，多用没骨画法，即不用勾线填色，一笔点画而成。
有些纹饰填色使用小笔填绘（不用大笔渲染），形成深淡的笔触，不见整片一笔涂抹的画法。
另外宣德青花在装饰上还与模印、刻划等方法结合使用。
明宣德青花矾红彩云龙纹合碗-台北故宫
3
辨工艺
砂底细白，抚摸如糯米粉的感觉
宣德时期器物底足有釉底和砂底两种，釉底釉质细腻、光滑，积釉处泛青，呈湖水绿色；
砂底细白，抚摸极为细腻，如糯米粉的感觉（也像饺子皮的感觉）；
由于胎土中含微量杂质，偶见褐色星点；
器物底足采用两面斜削的手法，足墙较窄；
圈足露胎处泛橙色火石红，足迹露胎处可见护胎釉；
由于当时工具所限，除盘碗类小件器物，大件器物底足修足并不十分规整；
明宣德青花海水蕉叶纹尊-北京故宫
盘碗类内底面器壁与器底相接处有一周下凹，俗称“月亮底”；
琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，
宣德时期工艺较好，接胎痕不十分明显；
器物里釉依然平滑细腻，并可见白色绞丝纹；
盘碗的底足多数有棱边感，非滚圆之“泥鳅背”，
大盘的底足内墙自上而下向外斜削，因此无法用手指抓住，盘心有塌底现象；
宣德朝青花的颜色最典型、最具有代表性的是蓝中泛紫，
由于采用含低锰高铁的进口料“苏麻离青”，一定条件下可烧制出宝石蓝的色泽，
在色泽浓深处，形成黑色结晶斑点、并深陷胎骨中，在阳光下看，泛雪青色；
青花纹饰线条上铁锈斑自然分布，像墨点在生宣纸上，自然晕散的感觉，呈放射状，有毛边现象；
同时宣德官窑还有一小部分使用国产钴料绘纹饰，颜色艳丽稳定，没有黑斑。
还有用国产料和进口料结合使用的，以国产料绘海水，以进口料绘龙纹。
明宣德回青地白龙纹尊
明宣德青花龙纹钵
明宣德黄地青花折枝花卉盘
4
辨款识
“德”字“心”上无一横
宣德款，落款位置变化多，或底足，或器内心，或口沿，或肩部，
宣德款识曾有遍器身的说法，主要是以器物足内中心的青花双圈六字楷书款“大明宣德年制”居多。
其次是四字款、横款一般写在口沿及器物肩部，高足碗的款识一般是在碗心，多为双圈六字三行款。
字体结构布局都很规矩，字与字之间距离适中，模仿晋唐小楷的笔法，笔划粗细适中，笔法遒劲有力，字体清晰。
字体风格深受明初书法家沈度的影响已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结宣德款识，
作有歌诀“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园，晋唐小楷最出群”。
当时写篆书款极少，双圈往往有深浅， “德”字“心”上无一横。
永乐宣德两朝官窑青花瓷器的区分一直是学术界的一个难题
永乐、洪熙、宣德三朝共33年，
且永、宣两代之间的洪熙帝朱高炽在位只有10个月，
永乐宣德两朝相近，生产瓷器的大部分应为同一批工匠，
加之宣德帝基本上承袭了永乐时期制定的国策。
因此永、宣两朝的社会习俗无明显变化，造成永、宣青花瓷器无论器形、纹饰风格大致相同。
永乐宣德两朝青花瓷器的区分一直是学术界的一个难题。
明永乐青花锦地花卉纹壮罐-北京故宫
青花瓷器均使用进口的苏麻离青料，呈色鲜艳，蓝中泛紫，
在纹饰上凝结有“铁锈斑”，因而历来有‘永宣不分’的说法。
但通过对已知器物比较依然可以发现一些区别，
总体来说，宣德时期瓷器较永乐时期无论器形、纹饰、品种都有了非常大的发展。
明宣德青花锦地花卉纹壮罐-北京故宫
永乐青花写款的极少，永乐青花瓷藏品中仅有压手杯的碗心有“永乐年制”四字青花篆书款，而宣德青花瓷则写款的较多，有宣德年款遍器身的说法；
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