中国的电影市场变天了，变得不再是好莱坞电影一家独大，甚至沦为了陪跑对象。最近三大好莱坞强片《双子杀手》、《终结者：黑暗命运》和《决战中途岛》陆续登陆，但却通通败给了一部不起眼的国产黑马《少年的你》。三位好莱坞大导李安、詹姆斯.卡梅隆（监制）、罗兰.艾莫里奇纷纷铩羽而归。这一现象其实已早有征兆，近几年随着国产电影质量的节节攀升，点燃了中国观众的爱国热情和民族自豪感。而反观引进到中国的好莱坞电影早已陷入模式化，让观众产生了审美疲劳，以至于今年到目前为止就只有《复仇者联盟4：终局之战》过了20亿，被国产电影远远抛在身后。这也向好莱坞的制片商们敲响了警钟，中国市场再不是人傻钱多的时代，要想赚钱，请拿出真本事和足够的诚意来。
言归正传，今天小编要讲的是期待已久的战争巨制《决战中途岛》。熟悉世界历史，尤其是熟悉二次世界大战的朋友对这场战役肯定如数家珍，它对于二战的走向以及战后世界格局的影响之大不言而喻。小编之所以如此期待也是因为从2001年《珍珠港》开始，本人开始真正喜欢上了电影，此片观看的次数不下30次，每一帧画面、每一个情节、每一段音乐都铭记在心。而从前期的预告片和宣传物料看，《决战中途岛》绝对可以堪称是《珍珠港》的姊妹篇。
但观看之后，却让小编略感失望。当然小编是从故事片的角度分析它确实不够好，但是如果将它看成是一部纪录片，也不失为对于这场战役的一次全面展示。这部电影与近二十年的战争电影如此的不同，让人有种错觉仿佛它拍摄于二十世纪八九十年代（当然视效确实逼真）。下面就来列举本片的几个特点：
一、内容贪大求全，多数情节如蜻蜓点水浮于表面。
这也是小编在看片过程中一直不能理解的，现在都2019年了，怎么导演还采用二三十年前的战争片拍摄手法，如同我国著名的《三大战役》。整部电影虽然名字叫中途岛，但是讲的却是从日本偷袭珍珠港开始到珊瑚海战、轰炸东京最后才到中途岛海战。节奏之快，普通观众根本应接不暇。
二、出场历史人物众多，人物刻画不够丰满。
该片用宏观的视角讲述这场战争，就势必牵涉出重多的重要历史人物，尼米兹、山本五十六、斯普鲁恩斯、南云、杜立特等等纷纷走马灯式的登场。对于普通观众，这样流水线的操作谁能记得住？跟《珍珠港》相比确实差了不少，虽然主线聚焦在飞行员与护士的爱情上，但副线中罗斯福、山本五十六、杜立特等个性鲜明、形象丰满。
三、宏观的上帝视角太过冷静，缺少煽情和对战争的反思。
全片导演都在用一种上帝的视角在平铺直叙的讲述这段历史，但是他忘了故事片是需要落脚于人物，人物是需要有情感碰撞。虽然本片也有类似战友、家人的感情戏码，但是太过冷静，很难引起观众的共鸣。另外，在最近二十年的战争电影中（《拯救大兵瑞恩》、《细细的红线》、《珍珠港》、《红色机尾》、《狂怒》、《敦刻尔克》等等）有个不变的主题“反战”，但是这部《决战中途岛》却一点没涉及，可谓观赏性、艺术性双输。
说了这么多缺点其实也是怒其不争，按说像罗兰.艾莫里奇这样的大导演不至于发挥如此失常。好歹人家也是荣誉等身，《独立日》、《爱国者》、《后天》、《2012》哪部不是一线卖座大片，并且其本人还被冠以最会毁天灭地的导演。但自从《独立日2》的失败后，他已经开始显出疲态，但是不知道是暂时遭遇了滑铁卢，还是真的廉颇老矣（六十多岁）我们不得而知。
从近几年这些老牌导演的表现可以看出，电影确实是一项更新换代很快的行业，一不留神就会被时代所淘汰。近期还出现了大师马丁.西科赛斯（《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《无间行者》、《飞行家》等等）炮轰漫威的新闻，他公开表示“漫威宇宙不算电影，顶多只能算主题公园式的电影”。这一言论居然还得到同样身为大师的弗朗西斯.科波拉（《教父》、《现代启示录》等等）的响应。也只能证明他们不服老，但却已经跟不上现代观众的需求。
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