古董一尊
堅持文化自信，既弘揚傳統文化，增強文化自信！改革書法管理領域體制機制，貫徹十九大精神，特別是對文化發展的要求，在繼承的同時彰顯弘揚，竭力用書法精華體現傳統文化，這是中華文化靈魂，把“根”留住！
海洋0911
取消中國書協才是正道。
本來各種民間協會就是某一類愛好者的一個圈子，正如書協，大家都是書法愛好者，或者是書法方面的優秀者。大家喜歡書法，所以有個平臺聚在一起，對書法的發展是個好事。
但是，目前的書協，有領導是有級別的幹部身份，是官員。民間組織只要不違法，書協領導還需要是行政級別的官員麼！這樣，書協還能自由發展，百花齊放麼！當然了，書協肯定是要接受黨的領導和監督的，我們國家有民政，有文聯，也有各種監督系統，何不讓書協更純正一點呢！
君不見，有些教授，專家打著書協領導的旗號，謀私利者！你是評委，書法展覽一片評委書風。你是領導，書法潤格可以翻倍，翻幾十倍，甚至百倍，退位之後便無人問津。為什麼會有這種現象，讓人深思啊！
還給我們一個純淨的書協吧，讓真正的書法愛好者加入吧！
潯陽一客
我作為一名書法愛好者，一名基層書協會員。我幾乎見證了“中國書協”從無到有、從小到大的發展歷程。關於時下“中國書協”會把“中國書法”引向何方的問題，我想從以下幾個方面來闡述自己的看法：
一、辛勤耕耘，多有收穫
從“中國書法家協會”成立至今，整整四十年了。歷經風雨、幾經坎坷，在各級管理部門的支持下，通過各屆書協的不懈努力，取得的成就還是有目共睹，幾十年的共同努力，對中國傳統書法的推廣、普及功不可沒。在傳統書法的繼承與創新上也實事求是、與時俱進，取得了巨大的成績。當下書法藝術的繁榮局面，可謂是盛世空前。
二、百家爭鳴、百花齊放
經過四十年的發展，中國書法藝術的發展也來到一個十字路口。隨著科學技術的快速發展，信息資訊的海量增長。書法藝術家也被無形的帶入到科技的革命中來，他們可以非常便利的接觸到很多前所未有的思想、知識、資料。甚至可以無時差、無國界的感受到全球的藝術思想變革。這種變化是迅猛的。在這種背景之下，大家對書法藝術的創作和審美都發生了巨大的變化，尤其是當今的書法藝術是以展覽為主要呈現大環境下。各種創新層出不斷，日新月異。這種變化也為“中國書協”的管理帶來前所未有的挑戰，同樣作為管理層的“中國書協”內部，也出現審美取向差異，他們也需要調整，適應新的變化，讓筆墨當隨時代，服務社會，服務人民。
三、根植傳統，勇於創新
越是民族的才會越是世界的，越傳統的才能越潮流。“中國書協”作為中國書法界最高的管理者，我相信他們肯定能高瞻遠矚，知道上面的這種藝術規律。所以我個人認為“中國書協”未來還是會引導大家要努力走進傳統，學習優秀經典，任何的藝術創新都不可能是無源之水。當然也會進一步鼓勵所有的書法藝術創作者與時俱進，勇於創新，要面向世界，把中國最古老、最優秀的書法藝術發揚光大，真正走向世界，成為全世界人類共同的藝術瑰寶。
我是無心齋，歡迎同道一起交流，喜歡我文章的朋友請關注我。謝謝！
無心齋
時下中國書協是以蘇士澍主席為核心的國內最高書法組織，匯聚了國內眾多書壇高手，是中國書法行業的風向標，決定著中國書壇書風未來的走向。
當下書法圈裡的人士對中國書協制定的方向及做法褒貶不一。有人認為當今書協正在帶領書法愛好者走向低谷，入展國展的水平越來越差，書法專業學院的學生為了入展和獲獎在設計迎合書協的偏好等；有人則認為時下書法行業的風氣很不好，很多書協會員、理事等都在辦培訓班，以掙錢為目的，文人不該有的銅臭氣太重；我則認為當屆書協領導比上屆要正氣很多，未來的方向也是光明的，少了些不正規的入會情況。原因有三：一是當屆領導扭轉了醜書上升的趨勢，很多寫醜書的“大家”被清理出書協；二是蘇主席曾多次提出我們學習書法就要尊重古人、敬畏古人，做到取法古人，有法可依，從十二屆國展的入展情況就可看出；三是學習書法要重視楷書的學習，楷書是基礎，就像是孩子走路一樣，走穩了才能快走、跑起來一樣！近期國展入展的楷書作品越來越多，十二屆尤為突出，顏、柳、歐均有入展。
再次聲明，該回答所有看法僅代表我個人的觀點，如有不妥，敬請諒解。[靈光一閃]
墨白2020藝寶軒書法
儘管面臨著諸多爭議，飽受詬病和抨擊，甚至“解散書協”的聲音都不絕於耳，但是中國書協聚集了當今書壇大多數有實力的書法家也是不爭的事實。在書法領域，中國書協的影響力和權威性都是毋庸置疑的。既然如此，中國書協真的有能力引領中國書法的發展方向嗎？答案是否定的。
書法界的虛假繁榮
從中國書協到各級地方書法協會，頂著“書法家”頭銜的人數量還是相當可觀的。這些書法協會大多表現相當活躍，每年都有大量的培訓、交流和展覽活動，給人的感覺是書法界呈現出一種相當繁榮的景象，甚至被一些人稱為“書法盛世”。
事實果真如此嗎？面對名目繁多的書法比賽、展覽、以及年年遞增的大學書法專業的招生，總覺得現在真的出現了“書法熱”的現象。實際上我們理性地去看待這種“書法熱”，卻是整體書法水準的持續下滑，這一點也是書法界的普遍共識。
應該承認，中國書協在推廣和普及書法藝術方面還是做出了很多努力的。“書法進校園”等活動的開展也取得了一定的效果。但是，就連書協帶頭人的書法水準都飽受質疑，要想引領整個書法界的書法發展的確有些勉為其難。
書法藝術面臨的困境
在鋼筆、圓珠筆等硬筆書寫書寫工具出現後，毛筆迅速退出了實用書寫的歷史舞臺，但是隨之興起的硬筆書法倒也承襲了書法藝術的身影。隨之而來的計算機和網絡的普及, 徹底使書法的實用功能瀕臨淘汰。這個時候還在堅持學習書法的人不外乎兩種情況：興趣和賺錢。
的確有不少人對書法藝術滿懷興趣，練習書法就是一種純粹的愛好，或者就是為了修身養性。但是，更多練習書法的人還是希望通過書法來賺錢的。可以肯定地說，太多人拼命想進入書協，無非就是想多一些賺錢的籌碼罷了。就連書協一些舉足輕重的書法家也以賣字為主業，明碼標價，引來下面的人爭相效仿也就不足為奇了。
當年啟功先生就是因為看不慣書壇的種種亂象，堅持不肯繼續擔任書協主席，轉而擔任西泠印社社長去了。可見中國書協的“銅臭味”由來已久，算不得什麼新鮮事。
書協不可能完成的任務
縱觀整個書法史，古代每個時代的書家都寫出了那個時代的時代風尚和文化精神。我們常說的“晉尚韻、唐尚法、宋尚意、明尚態、清尚樸”，便是書法的時代特點。但是書法發展到今天，除了醜書、俗書、江湖書法等一團亂麻，根本找不到能得到大家認同的時代特點了。除了將“田楷”拒之門外，書協可謂“雜草叢生”，自顧尚且不暇，哪還能引領時代書風？
說到底，書法藝術陷入低谷的關鍵原因還是文化素養的嚴重缺失。書法家們普遍缺乏傳統文化素養和文人精神，使書法失去了賴以生存的土壤和精神內核，多數書法家其實不過是懂得一些書寫技法的寫字匠罷了。如此種種，書協徒呼奈何！
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
驚龍軒
不知道。
慢慢來
個人認為:書法協會應該是個為書法服務的一個部門，不應是提高一個人書法聲譽的地方，更不證明他的書寫水平有多高。有的人拼命往書協奔，為的是進了協會就證明他的書寫水平有多高了。現今社會名人書法有之，出了名後字因人貴。不管書者有多深的文化底蘊，皆稱之書法家。有的地方甚至直接叫"某市書法家協會`，這個‘家'他自封了!因此，書法是來之，一於民更是用之於民的，不是用來發財的，更不是用來炫耀的。聽說過歐、顏、柳、趙賣過字嗎?所以，做為一個書者要有一個健康的心態去為大眾服務，千萬不要自以為是胡亂稱家、稱大師、稱高手。人生過往皆俗客，江湖哪有贏家!
小小35626
我看的時候本題已經128回答。難能一一拜讀，不過，無非是挺和黑兩派。不做一一評判。
其次，書法的前路問題。不知道題主對書法的發展方向是怎麼看的？你認為應該往哪走？
恕我直言，別說題主，恐怕80%的書法愛好者都沒有認真、負責人的考慮過這個問題——大部分人操心經跟我有一毛錢的關係嗎？我想明白了能多掙一份錢。抱歉，或許這麼說有點打擊面太大？說句惡意揣測的話，恐怕書協大佬們自己也不知道“中國書法”應該往哪走？
再次，很多人對中書協抱有看法，我無意在這裡附和或批駁。我只想說，排除利益，地位，道德評判不談，中書協仍舊是目前書法水平最高的一波人的組織，當然，這裡面有理論高手，也有書寫高手，都在各自領域為書法發展做貢獻，對他們不能一概而論。理論大家書寫可以稍差，書寫高手可以茶壺煮餃子。
至於某些人，一知半解，被幾篇文章一拍就義憤填膺，怒斥種種醜陋，我只能說如果你只是個小青年，我能理解你：請多讀幾本書法理論的書籍，多實踐幾年書法創作，再回頭評論也不遲。如果你年過30，我無話可說。
我們普通書法愛好者都能想到的東西，聰明人們會想不到嗎？不要把別人想的太笨，也不要那麼多陰謀論。與其糾結書法的前路，不如自己努力學習，實踐，闖出一條路來——說不定呢。
雷水初六
不要指望引向哪裡？如果你是一個書法老師，教學生學書法的同時必須練好書外功，必須學中國書法史，和書法理論，到時候自然就知道書法方向了。現今書法教育這塊，天上出現兩個太陽，一個是中書協，一個是書法教育學會，兩個部門都互不賣帳。中書協搞個書法考級，教育部門，美院也搞個書法考級。
我也是一個書法愛好者，現在基層的大多書法愛好都追求的是參賽獲獎，想方設法都要搞個省會員，中書協會員，有些年青人追求的就是新，寫的字與眾不同，幾年的功力寫出歪東倒西的字就是能獲獎。想不明白，也不想明白。
Yph852
在古代，沒有中國書協這個號稱。中國書協現在的狀況都是每況愈下。都是披著羊皮的狼在搞經濟發展。只要是純正書法跟經濟掛鉤。糟蹋書法的。
