暖樹電影

這個問題需要從歷史來看，曾經的日本電影是亞洲當之無愧的霸主。湧現了黑澤明、小津安二郎、溝口健二、宮崎駿等等一大批影響世界的大師級導演。怪談片、武士片、劍戟片、純愛片、偵探片、恐怖片、喜劇片等等幾乎所有門類的電影都有非常多、非常精彩的代表作。其中劍戟片、怪談片或多或少都對香港武俠電影和聊齋電影有所影響。就電影的影響力來看，日本黃金時代的電影可謂在亞洲首屈一指。就導演影響力來看，迄今為止，亞洲最具世界影響力的導演依然首推黑澤明。

但正所謂三十年河東、三十年河西，隨著日本經濟泡沫破滅，日本電影的巔峰時代早已過去。當年百花齊放、百家爭鳴，各種各類電影經典作品層出不窮的年代已經一去不復返。感覺如今的日本電影開始走小路子了，當然其中依然會有很多經典作品問世。但影響力已經遠不如巔峰時代那麼強烈了。而且也再難見到那些大氣磅礴的作品問世了。感覺更多的是那種小清新、溫情、文藝的風格，勝在感人的故事與細膩的情感表達。

至於和國產電影比較，這其實是個偽命題。票房可以量化來比，但就電影質量來比，那就有點牽強了，文化的東西很難論高下。所謂文無第一、武無第二，就是這個道理。單就整體世界影響力來說，中國電影難以撼動日本電影的地位，這點不需要爭論。但那也是從總體來看。隨著中國電影工業飛速發展，加上強大的票房與資本的助推。中國電影的未來是一片光明的。用白巖松說過的話就是，日本目前是一個除了希望，什麼都不缺的地方。而中國則看起來什麼都缺，這個比不上人家，那個不如人家。但中國就是不缺希望，未來和時間在中國一邊。當然這這時從影響力上來說，但就電影藝術來說，最好還是別再爭論什麼高下為好，爭不出而過結果的。歐洲小國，波蘭、捷克，他們的電影也非常不錯。

最後總結一句話，日本電影好在過去，中國電影好在未來，但讓未來不可能坐享其成。還需要電影與社會的努力，如果只是追名逐利，撈一筆就走的心態，估計這未來就懸了。不過好在觀眾水平在不斷提高，想在電影市場渾水摸魚的人早晚都會被清洗出這個領域。我對中國電影比較樂觀，當然我祖國其他總體上都很樂觀。因為各行各業牛人太多了。

愛倫坡小酒館

日本電影在亞洲處於領先地位。雖然我不太愛看日本電影和日本動畫，但不得不承認，日本電影在世界電影史上佔據著很重要的位置，清新的拍攝風格，與其他國家的電影相比獨具一格，並且動漫電影製作十分精美，值得很多國家學習。

在亞洲影視圈中，國產電影市場的成熟度、藝術性和開放程度上不如日本。至於說和日本電影相比孰高孰低，這個還不太好去評判，因為都有自己的一個標準 ！雖然現時國產電影與好萊塢年產那些好電影比堪稱鳳毛菱角，但是中國電影市場巨大，以往國產電影質量不高，無法佔有市場，但這不併能完全證明中國電影就比不上日本！

縱觀日本電影

一、日本電影，領先亞洲的水準。其中不乏一些好片可以和奧斯卡獲獎影片競爭，日本的電影勝在劇情。日本電影在國際上的地位很高，得到了歐美人的認同。

二、同時還有一大部分比較的優秀的導演，而且日本電影更加國際化，更能得到歐美觀眾的認可，並且劇本非常優秀。

三、日本電影實力雄厚，出現過很多電影大師。但是日本的電影過於畸形，動漫電影跟色情電影過於發達。導致日本正宗的真人電影質量嚴重下滑。

四、日本電影厲害，由來已久，電影有黑澤明為代表，動畫有宮崎駿。它的故事片年產量曾創下世界最高紀錄,它的電影質量曾代表著亞洲的最高水平,在電影有史以來最優秀的十部作品中也有日本電影的傑作。

五、然而,近年來的日本電影業卻處於一種十分險惡的狀態中,目前這種近於“四面楚歌”的嚴峻形勢,而且經過幾番痛苦的掙扎之後,仍然未見任何改觀的跡象。

六、三十年前,萎靡不振的日本電影業便被稱作“夕陽產業”,近來則出現了一種更為悲觀的論調,認為日本電影已經病入膏盲、不可救藥,離壽終正寢的日子為期不遠了。

國產電影

反觀之，中國電影在最近幾年迅猛發展，世界性代表作品也不少，最重要的是前期去闖蕩好萊塢的香港導演或明星都回來中國大陸發展。

中國電影電視劇還是很厲害的，可以說在亞洲和國際都算得上一流水平。國內很多老戲骨都世界有名，我絕對相信國產電影會比日本的更發達，我們可以拭目以待！

棟篤分享妹

戲說中國電影現狀

日本電影在亞洲處於領先地位，與國產電影比略勝一籌。

不覺得中國電影的模式已經固定了嗎？大概就青春打胎劇、愛情買賣劇、裝逼扮酷劇、色情恐怖片、低俗網絡段子劇這幾類（大部分，國產還是有好片的）。

本來日本電影並不算多好，但你看他們的電影，完全沒有讓你感覺重複。而且各類題材都有，即使相同題材也能有不同感覺。反觀我們國內，青春就是打胎，愛情就是狗血，恐怖片就是露肉，喜劇就是前段時間的網絡過氣段子大合集，還有全程不知道在幹什麼只知道男主很帥女主很靚的。看過幾部之後其他的就是換個人名劇名的相同作品。

不排除好的電影，但是我在網上看到的一片叫好的良心作品無一例外全都票房慘淡，我要是導演我也不導了，隨便導個沒智商的都有錢賺，再導良心作我自己先賠光了。所以為什麼國產電影固定了模式，因為這些好導啊，前面有模子了，而且關鍵一點：不用擔心票房和沒錢賺。不管我這片再爛，總有人看的，所以我費那心思幹嘛，還不如省點時間看看美國大片、日本動漫、韓國愛情劇呢，那多舒服，就拿小森林來舉例。

國產什麼時候出過這種類型的電影，應該是有過的，只是能看這種類型的觀眾太少，在這個急躁的時代要他看一兩個小時的這個真是太難了，所以漸漸的被大眾所淘汰。這樣看來就是觀眾決定了電影市場的方向，簡單的道理：有人看的電影有票房，所以大家都拍，沒人看的電影沒票房，所以導演就幹不下去了。

國產電影和日本電影不同根本在於受眾的不同，大家樂意去看的電影不同所以市場的發展方向也會不同。

記住，我說的是大部分人喜歡看的，我們國家還是有很多人吃爛片那一套的。所以要想提高電影水平，先提高民眾整體的審美水平，等到什麼時候大家都不想去電影院了看那些無聊的東西了，導演們說不定就會開動腦筋想辦法拍好點的電影來讓你看了。

綜上所述：日本電影在亞洲處於領先地位，與國產電影比略勝一籌。

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晨北娛樂

客觀來講，頂尖地位。國產電影還有很多需要向對方學習的地方。

可能我們對於日本印象最深的就是動漫和動畫，包括我最喜歡的《你的名字》，國內基本上達不到這種水平。日本的電影史很悠久，從1896年開始，主要分為六個時期，經歷了繁盛與衰落，如今已經較為成熟了。

日本和韓國有一箇中國電影行業比不上的，那就是電影分級制度，哪個年紀的人不能看哪種等級的電影有明確的規定，電影分級制度的出現主要是為了青少年發展教育，以便區分其等級和適宜度，起到指導看片的作用，並且也是為了抵禦社會的反對浪潮而形成的一種防衛機制。就像我們國家，電影拍完後送到廣電去審，不合格就要刪減，不然就絕對播不了，《八佰》到現在都沒有上映，還有前段時間《少年的你》不斷送審，不斷被退，折騰了好久才上映，有一些東西甚至拍都不讓拍，這絕對是拖了中國電影進程的後腿，其他國家的限制級電影國內也不可能看到。

我介紹一下現行日本的電影分級制度，最近的是1998年制定的，一共分為四級：

一般：沒有任何限制

PG-12：12歲以下的人要有家長陪同才可觀看劇情包含性、暴力、恐怖、以及兒童可能會模仿的不良行為的電影。

R-15：15歲以下禁止入場劇情包含比較深度的性、暴力、恐怖、集團排擠、以及青少年可能會模仿的不良行為的電影。

R-18：18歲以下禁止入場劇情包含比較深度的性、暴力、恐怖、青少年可能會模仿的不良行為、鼓勵使用毒品的表現、反社會行為的電影。

所以說我們還有很多向別的國家學習的地方，我也希望國內能夠儘快地建立相應的電影等級制度，希望我們國家的電影能夠發展的越來越好。

影劇輿樂

首先我們先來說一說日本電影，日本在電影界是有較強實力的一個,它的故事片年產量曾創下世界最高紀錄,它的電影質量曾代表著亞洲的最高水平,在電影有史以來最優秀的十部作品中也有日本電影的傑作。出現過很多電影大師。但是日本的電影過於畸形，動漫電影跟色情電影過於發達。而日本正宗的真人電影質量嚴重下滑。日本電影院國際地位也跟著下滑

中國是當今世界第二大國家，內地電影市場也高居世界第二，龐大的市場足以支撐龐大的電影工業。曾經香港電影世界影壇佔據重要地位，特別是功夫電影享譽世界。

如果按我自己的想法客觀來說：日本動漫電影跟色情電影國際地位比較高；而中國功夫電影也是享譽世界，目前來看是各有千秋吧

邏輯觀影

日本電影以真人電影和動漫為主。而在日本往往都是動漫比電影更受歡迎，所以最終動漫在票房上都是超越真人電影的。

日本電影

日本的電影發展較我們早一些，早期日本電影以黑澤明為代表的電影編劇，導演，監製人在1951年就已經憑藉《羅生門》在威尼斯電影節獲得金獅獎，成為金獅獎歷史上亞洲第一人。並且在1990年，第62屆奧斯卡頒獎典禮上獲得終身成就獎。

日本動漫

日本動漫以：手冢治虫，和宮崎駿為代表，以《鐵壁阿童木》，《哆啦A夢》，《千與千尋》，《風之谷》等動漫最為著名。其中以宮崎駿的動漫最受歡迎，宮崎駿的《千與千尋》獲得柏林國際電影節金熊獎和奧斯卡最佳動畫長片獎。

可以說日本電影和動漫在19世紀站在亞洲的巔峰。而此後隨著科技的發展以中國，韓國為主的電影逐漸嶄露頭角。

中國電影

中國的發展期主要在改革開放後，當時以陳凱歌，張藝謀為主的導演最為出名。1988年，由張藝謀導演的《紅高粱》獲得柏林電影節金熊獎，成為中國電影史上第一部獲得國際電影節最高的電影。隨後國內電影高速發展，1992年張曼玉憑藉《阮玲玉》獲得柏林國際電影影后，為中國電影史首位獲得國際最高獎。

1993年陳凱歌的《霸王別姬》獲得金棕櫚獎，謝飛的《香魂女》獲得金熊獎，李安的《喜宴》獲得金熊獎。此後，1993年鞏俐憑藉《秋菊打官司》一舉摘得威尼斯國際電影節影后，1994年葛優憑藉《活著》獲得戛納國際電影節影帝，同年夏雨憑藉《陽光燦爛的日子》獲得威尼斯國際電影節影帝，成為史上最年輕的威尼斯影帝。

2002年，張藝謀的《英雄》被美國時代報刊評為全球十大佳片之一，並提名奧斯卡金像獎和美國電影金球獎最佳外語片，獲得多個國內外電影獎項。

而中國的動漫並沒有像日本的動漫那麼出名，只是最近幾年有一些好的動漫作品。但是沒有在國際上斬獲國際獎項。

綜合上面的比較，日本電影的巔峰在19世紀，中國的電影巔峰在20世紀。就目前來說日本的電影由於人口的老齡化在逐漸沒落，並且日本的電影比較單一基本上都是以校園和家庭劇為主。而中國電影則由於人口福利目前來說還是處於高峰期。所以就目前而言國產電影更勝一籌。

碼農說電影

日本的電影產業算是相當發達的，你說的日本電影的地位，這個不好一概而論，但是不可否認的是，日本的電影水平是相當高的。日本的電影很少有在中國發行上映的，普通大眾在日常生活中也很少看日本電影，對日本的電影行業不是很瞭解。其實日本的電影大師也層出不窮，從之前的黑澤明、小津安二郎、今村昌平等，到如今的中生代是枝裕和、黑澤靖、青山真治等，以及專注於類型片的北野武、三池崇史，以及動畫界的世界級大師宮崎駿、高畑勲等等。

而且最近幾年也有新生代的比較優秀的導演不斷湧現，如吉田大八（《聽說桐島要退部》）、中島哲也（《告白》《被嫌棄的松子的一生》或許已經不能算作新晉導演了）、成島出（《第八日的蟬》）等。

動畫界的新貴細田守（應該可以算作準大師的級別了，部部優秀，《狼的孩子雨和雪》《穿越時空的少女》《夏日大作戰》等），可以看出日本電影一直呈現一個比較好的創作狀態。在大眾的印象裡，日本電影最具有表現力的就是動漫。日本的動漫產業可以說是在全球頂尖的。在今年大火的《哪吒》評論裡，基本上宣傳方向都是國漫大製作超越日漫。

我國的動漫電影發行後總是被人拿來與日漫做比較，這個也是可以看出來日本的動漫產業水平確實是超越中國的。

綜合來說，電影的比較不單單是從影片本身來做比較。藝術來源於生活，生活習慣和文化差異產生的藝術作品也是有很大的差異性。作為一名創作者，要將文化差異的特色融入電影中，創作出更多有意義的電影。

望水影娛

客觀來講，日本電影在亞洲處於什麼地位，與國產電影比孰高孰低？

聽雨聊閒

日本電影近些年感覺風頭被韓國電影蓋過，特別是在一些類型片上，日本拍得較少。近期看了幾部日本片，其實日本電影的優勢還是在劇情片上，情感表達細膩，畫面優美。比絕大多數中國電影還是明顯高出一籌的。

丁鯛17

我來說句實話吧，日本在四十年前的電影🎬音樂歌曲，在咱們國內至今還是沒有一樣能夠比得上他哪個年代的，落後日本🇯🇵至少五十年慚愧啊！

關鍵字: 宮崎駿 娛樂 日本電影