被徐志摩称为“翡冷翠”的意大利小城佛罗伦萨有何吸引人之处？文艺复兴时期的代表人物除了达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗这“三杰”外还有哪些人？湿壁画为何物？有何特点？关于文艺复兴时期的艺术我们真正了解了多少？这些问题都将在纪录片《局部》第三季中寻找到答案。著名画家、艺术家陈丹青担任主讲人走访意大利各处教堂，为湿壁画正名，揭示文艺复兴常被大家忽视的另外一面。
由陈丹青主讲，文化品牌“看理想”和优酷共同出品的节目《局部》第三季于2020年1月8日在优酷视频独家播出。《局部》前两季的总播放量超过1.1亿，第三季在豆瓣评分高达9.6，被网友誉为“看理想系列最精良、最值得深思的节目”。
历时三年的匠心巨制
用完美镜头表达对艺术的敬畏
《局部》第三季从筹备到播出花费了整整三年的时间。2017年主讲人陈丹青在佛罗伦萨停留三个月，走访意大利各处教堂，最终为《局部》第三季确定了主题：伟大的工匠——意大利文艺复兴湿壁画。2018年陈丹青开始重新学习文艺复兴的艺术史，并进行讲述稿件的准备与撰写。2019年《局部》摄影组经过多方努力获得了意大利几十所教堂、修道院的许可，得以进入内部实景拍摄。三年的努力，交给观众的是一份满意的答卷，《局部》第三季近距离拍摄的壁画画面让人感到十分震撼，犹如身临其境，而陈丹青的讲解则凭借其独到的见解带领读者穿行于文艺复兴那个艺术蓬勃发展的时代。
陈丹青在《局部》第三季中曾言“《局部》不是上课，不卖知识，《局部》是观景器，我带大家去没去过的地方，看没看过的画。” 由于湿壁画的独特属性——画在墙上的画，因而美术爱好者在世界范围内的绝大多数美术馆是无法领略到湿壁画的魅力的，需要观者亲自前往湿壁画所在的教堂、宫殿、庄园、私宅。《局部》第三季所做的，就是替观众走访这些在地图角落中隐藏的地区，通过现代化的拍摄方式，将湿壁画直观地展现在观众眼前。
在《局部》第三季每集的开篇部分，主讲人陈丹青的身影出现在各个堪称艺术奇迹的湿壁画前，在教堂高耸的穹顶之下，每一个人的身影都显得格外渺小，而艺术则是永恒的存在。节目组对待艺术敬畏的态度，展现在每一个堪称完美的镜头之中。意大利中部小城阿西西，白色建筑圣方济各教堂在蓝天的映衬下显得格外庄严、圣洁，随着镜头的推移，教堂内部的结构一一展现，而最令人惊叹的则是那一墙墙明艳生动的壁画，实景壁画的拍摄，使得荧幕前的观众仿佛亲临教堂，仰头注视那一幅幅艺术的瑰宝。在每一个追求完美镜头的共同作用下，观众在屏幕前取得了最好的观感效果。著名出版人，理想国品牌创始人刘瑞琳在《局部》第三季的开播发布会上表示“我认为《局部》至少可以跟电视史上那些最具雄心壮志的里程碑式的伟大纪录片比肩了。”
微观的视角
带来细致丰满的艺术史
杜尚认为，一件作品的著名程度，取决于被谈论的次数。而陈丹青进一步细化了这一观点，他认为作品有名或无名“取决于被印刷的次数”。《局部》第三季通过近距离走进意大利湿壁画，在拉近镜头与湿壁画距离的同时也拉近了观众与湿壁画的距离，从侧面提高湿壁画的“印刷次数”使得从前被大众乃至美术史忽略的大师及其杰作以更加亲和的方式走进观众的视野。
陈丹青认为艺术史不应该简化，在《局部》第三季的叙述中陈丹青选择避开达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗这三位举世闻名的艺术家，谈及原因，陈丹青表示“我们目前的眼界只是那段历史的千分之一，这千分之一，太多篇幅给了以上三个名字”“许多文艺复兴时期一流甚至超一流的画家和画作都被这三杰的过度传播给压过去了。我听到成千上万的壁画在叫‘还有我，还有我’我是替他们说话。” 陈丹青的这一选择，使得《局部》第三季变得宏大而细致。其宏大在于《局部》第三季尽力展现的是整个文艺复兴时期湿壁画的全局；而其细致则在于《局部》第三季对湿壁画的起源、发展，湿壁画的代表人物及其作品进行了详细入微的介绍。《局部》第三季为观众提供了一个崭新的了解、思考文艺复兴美术史的切入口，也帮助更多美术爱好者走进湿壁画这一奇妙而美丽的世界。
纪录片《局部》曾对锡耶纳阶梯医院进行讲述，并由此延伸至文艺复兴时期教堂之外的湿壁画创作。从传统美术史的角度来看锡耶纳阶梯医院的壁画并不十分著名，而陈丹青则给予其整整一集的篇幅，其目的在于向观众传达更加全面、真实的文艺复兴时期的湿壁画发展状况。湿壁画并不仅仅存在于教堂，在当时的米兰、威尼斯、佛罗伦萨的医院都有教堂专门配置的壁画和雕刻，使得病人即使卧病床头也能直接感受到耶稣基督的仁爱。
在《局部》第三季第二集《契马布埃与乔托》一集中，占据较多篇幅的不是这一对享誉美术史的师徒，而是一位无名工匠。陈丹青自己称“阿西西教堂全部壁画，最让我惊讶、最让我迷恋的不是乔托，也不是契马布埃，而是我身后这排中世纪无名工匠的画。”陈丹青对于这幅无名人士的画给予了毫不吝啬的夸赞和宣扬，称其自由、灵妙的笔触如同神仙下凡，并对其画画的方式、线条进行了专业、准确的分析，感性介绍的同时包含着专业的严谨。《局部》第三季摆脱了传统美术史的束缚，将关注点真正放在了每一幅值得被关注的作品上面，为了解艺术史发展提供了另一种完全不同的思路。
构建触摸得到的时代
展现文艺复兴时期社会的面面观
“在每个城邦的血光烈焰中，所有教堂高奏管风琴，墙上画满圣母和圣婴。”陈丹青力求推翻观众心中对于文艺复兴那个时代浪漫唯美的想象，带领观众共同发现文艺复兴时代被隐藏的真实面貌。《局部》第三季没有将画家、壁画进行单独的展示，而是将其融入到其所在的时代与社会，在对当时历史环境充分介绍的基础上，对湿壁画及其画家进行详细的介绍，从而帮助观众更好的理解壁画的风格特点，及其所传达的时代精神。《局部》第三季第一集的名字即为“回望文艺复兴，十五世纪的城邦演义”，陈丹青在开篇即对意大利当时的社会环境、各大家族的分布情况进行了条理清晰的讲述，也为接下来的讲述做足了铺垫。
15世纪前后，每个意大利城邦都有称雄一时的专制君主，如：米兰的维斯孔蒂家族、维罗纳的斯卡利杰尔家族、帕多瓦的卡拉拉家族、曼托瓦的贡扎家族、费拉拉的埃斯特家族、佛罗伦萨美第奇家族。现在的文化圣地则是他们当年兵戈相见的战场：佛罗伦萨、米兰、威尼斯、那不勒斯，雄霸一方，周边小邦国或被攻占，或被迫归顺，或寻求托管。六百年过去后，当时的血雨腥风被淡忘，在人们心中占据重要地位的还是那前后三百年历史留下的灿烂的艺术瑰宝。正如《局部》第二季所引用过的话“绘画不会说，不会动，但绘画更长久。”
《局部》第三季通过充分的历史背景的叙述，乃至对当时艺术家生活的细致呈现，帮助观众建立起一个更加完善、全面的文艺复兴时期社会的总体印象，在打破了以往固有观念之后，湿壁画在观众心中不再是高高在上，晦涩难懂的存在，在陈丹青独特的表述方式下湿壁画的魅力展现得淋漓尽致，更加亲切、接地气，。什么是美？怎样定义美？如何欣赏美？这些问题，都在《局部》呈现出的每一幅湿壁画中找到了答案。《局部》在展现一个时代的艺术的同时，也在向观众传达着对于美的理解和向往。
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