蜂言蜂語態度哥
譚家七輩輩輩兒好人，這是定論，不接受任何的反駁。
譚正巖最為人詬病的，統稱來說是唱功問題。但其實細究是音色問題，軟、細、亮，像沒倒過倉，少年音的一個小亮嗓。這種嗓子，你把它放在哪，都不能說是難聽的，除了老生。
而且，比較要命的是，譚正巖這種嗓子應該是天生的。因為，至少從目前為止，我所聽到的評價，尤其是他身邊的，沒人說過譚正巖不練功或練功不認真。
但是，我真的不覺得，這個嗓音是無可救藥的。他現在已經比他二十來歲那會兒，要好多了，所以大概這個問題需要時間。
而且，還有一點，就是收音設備的問題。現場聽的是嗓子掛不掛味，這個電視轉播就很難聽出來。
譚正巖的嗓子其實是掛味的，我聽過他兩出現場戲，失空斬和碾玉觀音。失空斬讓你覺得，這嗓子是七代泡出來的，味是正的。
還有就是，僅說我自己的感受，我覺得京劇電視錄出來的音，和現場聽的音不太一樣。我找過譚正巖這一次失空斬的錄音，坦白講，差距蠻大的。
比如，“我正在城樓觀山景”的這一段二六，錄音版會覺得尤其的發尖，甚至亮音覺得刺耳，而且有的地方還有疑似冒喉。但是現場聽這段就沒有，雖然聲音還是嫩，但是不出戲。
總體來說，譚正巖的唱其實是個在同年齡同資歷裡，中等偏上的水平。
再說做功，譚正巖，你再不待見他，也能誇一句身上利索，幼功紮實。不張嘴能叫下好來。
硬靠戲，同年齡同資歷裡，不敢說是最多最好的，也是前面的，排的上數的，而且應該算是武生戲演的最多的。
有一點比較可貴的是審美比較好。
就拿一個動作來說一下，四郎探母的吊毛，他一輩的演員都是助跑加雙腳起跳，甚至他上一輩其實也都是。按說，他就這麼學，其實也沒誰詬病他。
但是譚正巖沒有，他學的是他爺爺的，旱地幹拔單腿吊毛。好多人說這是譚派特色，但是坦白講，宗譚的不少，我至今也就看過這爺孫倆是這麼翻的。
元壽老是當今中國老生身上第一人，譚正巖很多動作跟他爺爺是一個模子刻出來的。
譚正巖的做功，同一輩裡，他能算的上佼佼。
至於扮相，稍微提幾句吧。譚家人都是一副好相貌，大少更是公認一副好皮囊。
甚至不少人說，譚正巖叫座，靠的就是那張臉。
而且184的身高確實有爭議，但是一米八的趙雲，是無可爭議的好看。不然，香港也不會叫出“活趙雲”。
總的來說，同一輩的演員，綜合來看，你在前面巴拉手指頭數數，其實是能數到譚正巖的。
古戲新說
譚正巖是譚元壽孫子，譚孝曾的兒子，是譚派第N代傳人。他一米八以上的身高，扮相俊美。舞臺形象和表演都不錯。只是嗓子不太好，細、尖、不夠高。比他父親、爺爺都差距不小。影響了他的發展。記得十年前第一次在電視上看到譚正巖演出。一聽唱就覺的不具備專業演員的嗓子。後來，經過多年的刻苦訓練。提高了不少。但是，水平仍然不高，這個是𠆤人先天遺傳因素所致。也就這樣了。但是，譚正巖給我的印象就是自己非常努力，現在的水平已經不錯了。希望他能夠繼續努力。才三十多歲。以後的路還很長。
用戶7151017515589
謝謝題主的提問。有幸不止一次在現場聽過譚正巖的戲，比如《龍鳳呈祥》、《四郎探母》、《定軍山》等。本沒有資格評價譚正巖的藝術水平，但作為一枚京劇迷，還是忍不住斗膽說一下自己的看法。
總體來說，譚正巖作為譚派老生第七代傳人，自己還是很喜歡他的藝術風格的。
首先說唱功。很多人對譚正巖的唱功評價不高。個人覺得譚正巖的嗓音特點屬於先天使然，不必過多苛責。而且據關係比較好的票友介紹，譚正巖在臺下還是非常刻苦的。私以為，譚正巖的唱功在同齡同資歷中至少屬於中上水平。
其次是做功。譚正巖身上利索，幼功紮實。就拿硬靠戲來說，大體而言，在同齡同資歷中也是數一數二的。
第三是扮相。譚正巖身材修長，長相俊朗，顏值很高。這一點在業界也應該沒有什麼爭議，他的扮相還是深受戲迷喜愛的。
很多人拿譚正巖與裘繼戎比較，個人覺得兩人並沒有什麼可比性。譚正巖先天條件的確不如他的祖父，但他畢竟還很年輕（在京劇藝術領域中來說），還有很大的上升空間。而且，譚正巖在年輕人中不遺餘力的推廣京劇藝術，這一點同樣值得敬佩。
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漫步世界遺產
譚正巖生在譚家，祖輩裡一個京劇宗師譚鑫培，一個後四大鬚生譚富英，兩座高山在前面，想得到觀眾認可比其他老生更難上加難。最要命的是他的基因裡面像媽媽閻桂祥的比例太大了，模樣長的像媽媽，嘴巴大，個子又這麼高，雖然生活中是個大帥哥，但是父系的基因太少了，再現譚派的輝煌是比較困難了。但是話說回來，如果拋去譚姓的因素，他的老生、武生水平和努力程度還是有一定可觀性的，個人感覺如果在武老生和武生方面發展還是很不錯的，純唱工老生方面就比較難藏拙了……
京梆兩下鍋
譚家七輩輩輩兒好人，這是定論，不接受任何的反駁。譚鑫培慈禧跟前最紅的角兒，持家之謹嚴、對人之寬厚是後人難以想象的，他官居四品（慈禧封的）月俸十餘兩賞賜無數，一生七成收入卻是在公益事業。更不要說藝術上對整個京劇都有著翻天覆地的巨大影響。程長庚所說的亡國之音，不過如此，以一人的藝術足以讓整個國家滅亡，我認為譚鑫培絕對有這個影響力。
譚小培譚富英持家之謹嚴也是我們後人難以想象的，譚富英身為四大鬚生，也是我個人最喜歡最崇拜的京劇藝術家，解放初期掙1650塊，僅次於馬連良的1700塊，一生卻沒有經手過錢，要多少拿多少，吃一頓九毛錢的飯被譚小培罵了一個狗血淋頭。譚小培更是為自己的兒子奉獻了一生，譚富英可以說一輩子除了藝術沒有擔心過任何其他的事情，我現在聽老唱片，譚小培的嗓子和唱腔如果持續發展雖然達不到四大鬚生的級別，但絕對也是當時的頭路好角，但是他一生為了兒子付出，斷然放棄了在藝術上的進一步追求，這對長期跟隨伶界大王譚鑫培的譚小培來說絕對是巨大的犧牲。
譚元壽譚孝曾跟著譚小培譚富英長大的，家規也是很嚴，譚元壽老生身上第一人，六十歲高齡演打金磚，秒殺於院之流。說道譚正巖這裡，我就覺得沒什麼好說的了……總覺得他是為了讓爺爺開心、為了傳承譚家的技藝而走上這條道路的。他和裘繼戎一樣，裘繼戎更可悲，他一生和父親相聚的時光太少，裘少戎先生英年早逝，裘繼戎在藝術上缺乏人的指點，才導致走上了一條完全不同的道路。譚正巖在這方面幸運的太多，但他們的共同特點是，他們根本不愛京劇。
譚不離裘，兩家從譚富英和裘盛戎先生開始一直是世代交好，但是譚正巖和裘繼戎都說過一模一樣的話，裘繼戎說，他年青的時候在戲校扮上戲之後很多老師看到之後突然就哭了，他當時不明白為什麼。當然了，我認為他現在也不明白為什麼。只有真正愛裘盛戎先生，愛裘派藝術的人，才能理解這種心情。然而我認為裘繼戎不理解，如果他理解，他就不會走上另外一條截然不同的道路。人各有命，不可強求，裘派藝術現在已經瀕臨滅亡了，譚派也是。譚正巖說過，他小時候就被街坊朋友老師洗腦，他認為他天生就是幹這個的，因為所有人都知道他是譚家後代，如果說侯耀華是中國相聲界的貴族，那譚家就是中國京劇界的皇室，而且是毋庸置疑、血統純正、代代流傳、至今不滅的皇室。然而小小譚自己沒有這個天賦、也並不真心愛這門藝術，他愛的是他的家，然而這已經足矣了。我衷心的希望譚正巖有一日能夠在藝術上開竅，或者乾脆乾點別的去，也挺好的。
夢蘿人
我覺得太難為這孩子了。譚正巖小夥子外型不錯，只是嗓音比起他祖輩和父輩差太多。我只看了兩三次訪談，聽到這孩子嗓音達不到標準，譚元壽譚孝增的嗓音都很洪亮，高亢，而譚正巖好像氣口太小，出不來那麼大的音，這也是先天造成。唱京劇必須有一副好嗓子，否則吃不了這碗飯。我想，做為家長不能為了傳承硬逼孩子幹這行，俗話說行行出狀元，說不定幹其他行業能是個了不起的人才。一家之見，不到之處敬請原諒。
小水滴213269177
譚正巖最讓人詬病的就是他的唱功，我覺得這是他本身嗓音的問題，不怪他。但不能否認，譚正巖的水平一直在進步，而且進步的相當明顯。
譚正巖的老生和武老生扮相是真不錯。
譚正巖長相上的缺點就是嘴大，但好在戴上髯口就擋住了。
譚正巖做工和靠把戲挺出色，記得電視上看過一次他的短打武生戲，也是有模有樣的。比起他的同輩的京劇演員出色。我覺得這可能來源於譚元壽老先生的要求。家裡有個明白人就是不一樣。像他同輩的楊少彭，凌珂，傅希如，藍天等人可能唱功上都比他強，但是這方面就不如他。
他年輕的時候演過《戰馬超》，這是正兒八經的武生戲。雖然演的中規中矩，不太出彩，但是也比同輩的演員好太多了（在當時他同輩的演員沒一個人能拿起這樣的戲），也證實了譚家武生開蒙傳統所言不虛。
最讓我震驚的是，去年看他演過一次靠把戲，水平比當年《戰馬超》高出了不止一個層次！也就是說，這麼多年他一直在勤加努力練習。
按說像他這樣背景深厚的世家子弟，不用這麼努力，憑著爺爺和爹媽的勢力在這一行裡也吃的開，可是人家不但投胎投的好，還是一個努力的人。因為武生最好是在一米六左右，太高的個頭兒影響發揮，可是譚正巖一米八多，武戲一直在進步，可見他下了多大的苦工。
按說世家子弟中，天賦最好的算裘繼戎，可惜他無意於京劇。譚正巖尚可，但是人很努力。最難以接受的是方旭，方旭天資有限（不光是悟性，還有嗓音），最近幾年水平竟然越來越差，還不如年輕的時候了，唉。
和尚法號牛屎900
正巖就別唱了，搞一搞文藝理論方面的，嗓子是天生的，正如你的名字一祥向山中石頭，就別費勁兒了，如你再堅持唱你就把譚家唱沒了，把京劇徹底給唱死了。
言吉2
譚派在中 國京劇歷史上是一個份量很 重的門 派，譚派先人所創造的譚派唱腔及舞臺藝術造詣史無前 例，譚派唱腔挺拔，高昂，脆亮，陰陽頓挫老道，特別是拖腔激昂，板眼十分到位，叧者譚派舞臺表演風格講究一招一式到位，動作不含糊不拖泥帶水，舞臺表演準確講究動作細膩，譚派京劇獨特的風格成為京劇舞臺的一面旗幟，成為京劇門派的長青樹，引導京劇藝術不斷前進。譚派至今歷經九代傳人，譚正巖為譚家最年輕的譚派後生，直言講譚正巖儘管刻苦努力去継承譚派藝術，但從他從藝歷程來看和先輩有一定的差距，特別是嗓音條件表現更為突出，這可能是客觀條件所至，譚派藝術是屬於京劇大家庭範疇，絕不能把繼承和發展譚派藝術僅僅看成是譚家的事，因此不能責備譚家後生，要鼓勵譚正巖刻苦學習譚派藝術支持譚正巖藝術生涯，讓他在寬鬆的舞臺環境中磨練和提高自己，使他的譚派表演水平更上一層樓。戲迷期待譚派藝術長青，經典迴歸。
yaya
不是生在譚家，地方劇團都沒有要他的，現在譚家不自知，反而真認為一家子天生都是藝術家了，譚六天天以京劇大師自居，不知漢字有一個羞。
