當代中國畫壇，無論是國畫界的崔如琢、範曾、黃永玉等，還是油畫界的曾梵志、趙無極、靳尚誼等等，其作品在拍賣市場動輒都是幾千萬，甚至數億元，市場價值還是令人驚歎的。但是，要說當代中國畫壇誰的畫最好，這無疑是個不可能給出準確答案的問題。
從徐悲鴻、劉海粟和林風眠他們奠定起中國現代美術教育體系以來，油畫藝術逐步佔據了中國畫壇的主流地位。國畫領域在齊白石之後，很難找到真正的扛鼎之人。油畫發展雖然不過百年，卻表現出相對繁榮的景象。
當然，從徐悲鴻他們將油畫藝術引入中國時開始，就一直致力於借鑑西方繪畫得以改良中國繪畫。時至今日，雖然大家也一直在強調東西方繪畫藝術相互借鑑的同時，最根本的問題還是要融入中國的文化底蘊，否則將會迷失中國油畫發展的方向。
雖然徐悲鴻先生和劉海粟先生在中國現當代畫壇的地位毋庸置疑，但是驚龍軒一直覺得在融合東西方繪畫藝術並紮根傳統文化方面，成就最高的還是林風眠先生。當然，林風眠先生的繪畫作品可能並不符合大眾的審美習慣，實際影響力也很難跟徐悲鴻比肩。但是，我們只要看看林風眠先生以仕女為題材的油畫作品，便可知其中國傳統文化底蘊之深厚。
若說當代中國畫家在國際上的影響力，首推趙無極、朱德群和吳冠中，而他們都是林風眠的得意弟子。
很難說誰是當代中國畫壇最有實力的畫家，但是要說最有個性的藝術家，就一定會說到吳冠中先生。有人評價吳冠中先生的繪畫打通了古今中西，理解古今藝術變化規律，融合中西藝術之長，創造了一種新的、有獨特個性面貌的藝術風格。
這樣的評價可能有過譽之嫌，卻也代表了很大一部分人對吳冠中先生繪畫藝術的認可和推崇。和吳冠中先生的性格一樣，他的繪畫作品也是極富個性的。必須承認，吳冠中先生是具備良好的傳統文化藝術底蘊的，他的繪畫源於寫實，逐漸走向表現，又不斷輸入中國寫意元素和抽象元素。這樣的繪畫形式是能夠與這個時代契合的，其作品帶有鮮明的中國色彩並具現代性。能夠做到這一點，殊為難得。
必須指出，中國油畫在迅速融入西方現當代文化之後，不得不著重思考中國油畫自主發展的方向問題。這個時候討論誰的畫最貴，誰的畫最好，其實是毫無意義的。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
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