一部上千集的電視劇讓長相有些怪異的郭昶成為了廣東人最熟悉的演員之一，甚至被許多觀眾們冠以“廣州周星馳”的稱呼，在每天早上《外來媳婦本地郎》都會和觀眾們如約而至，而片中的郭昶飾演的“阿宗”也陪伴觀眾們走過了許多年。
儘管這部電視劇有著它很強烈的本土化色彩，但最初它能夠問世還是帶著強烈“地域文化融合”使命的。
今天的世界已經成為一個“地球村”了，高度信息化的時代讓全世界的距離更近了，也讓不同的文化更加趨同，但早些年間由於地域之間的文化傳播條件有限，各地區之間相對傳統而閉塞，中國南北之間的習俗存在著巨大的差異。
《外來媳婦本地郎》
一直以來文藝界便有著“相聲不過長江”的說法，這便是在那個信息傳播不夠發達的時代裡一個典型的代表，相聲也好，二人轉也罷，它們終歸有它們的侷限性，它們生根於本土，也會在其他地方遭遇水土不服。
而廣東地區也是地域文化色彩極為強烈的地區，尤其是廣東話，對於北方人來說能夠聽懂並在生活當中運用它就和學一門外語沒有太大差別了。
而90年代初，春晚也面臨著“以北方文化為主導”的質疑，於是1992年，郭昶以“第一個登上春晚舞臺的廣東人”的身份和潘長江同臺表演了小品《草臺班子》，從地域之間的文化交融上面來講，郭昶製造了一個讓北方人更加了解廣東本地文化的窗口，並且他的表演也足夠讓人印象深刻。
《外來媳婦本地郎》
2000年年底，廣東廣播電視臺也帶著這樣的初衷，創作了《外來媳婦本地郎》的劇本，它描述了土生土長的廣州老城區的一戶人家，四個兒子分別娶了來自天南地北的四個外地媳婦。由於生活習慣和文化背景的差異，產生了一系列讓人忍俊不禁的喜劇故事。
可見不同地域之間的文化碰撞所迸發出的火花帶有著一種極為溫馨和非常中國化的特點。
郭昶作為片中的主演，除了他擁有“北上”春晚的經歷之外，他的身份也讓他成為了南北文化交流的重要載體，因為這個說著地道廣東話的人，其實是個出生在瀋陽的東北人。
郭昶有著一段和其他同齡孩子不太一樣的童年，他從小生在一個單親家庭，10歲那年他們舉家來到廣州討生活，家中的繼父有著嚴重的暴力傾向，每一次郭昶回到家中，只要看到父親在家他都會嚇的雙腿發抖，只要惹的繼父一點不高興，回報他的就是一頓拳打腳踢。
郭昶
有一天，繼父喝醉了酒回來打了他的媽媽，這成為了他們父子關係徹底破裂的導火索。郭昶作為班長，他很懂得如何與同學之間搞好關係，無論好孩子還是別人口中的“爛仔”，他都不會排斥。
於是那天郭昶帶著一群同學，毒打了自己的繼父，導致他躺在醫院一個多禮拜沒能起的來床，隨後他回家收拾了一下自己的東西，永遠的離開了這個家。
後來已經成名的郭昶在採訪中提起這段往事，他臉上沒有一絲悔恨。
主持人聽到他的敘述之後顯得有些驚訝：“你夠黑的！”
郭昶笑著說：“他也黑呀，而且是他先黑的”。
郭昶
長大以後的郭昶也沒有原諒過自己的繼父，也沒有再去找過他，甚至這個人是死是活他也沒興趣知道，儘管繼父曾和母親在一起生活，但他始終沒能和這個男人找到那種父子的感覺。
當學校裡的老師和同學們聽說這個班級裡成績名列前茅的班長帶著一幫小流氓毒打了自己的父親，他們顯得非常震驚，但郭昶敘述起來卻很自豪：“我做到了！”，隨後他露著兩排大白牙，放聲大笑。
談起如此不幸的童年，儘管言語間郭昶顯得輕鬆，但這其中的苦澀又有幾人能知，他所能想到的美好瞬間只有躺在母親的懷裡，聽她唱《紅梅贊》。
在學校的幫助下，郭昶讀完了初中，十幾歲的他到一家汽車廠裡打工，他開過磨床，做過鉗工，但對於此時的郭昶來說，這些只是暫時的謀生手段，表演才是他未來的理想。
當時當地有一個“工人業餘話劇團”，郭昶常常從廠子裡礦工到工人文化宮去跑龍套，回來已經是後半夜，第二天免不了又要耽誤廠子裡的工作，請假、遲到、曠工成為了郭昶的主旋律，這已經引起廠內的公憤。
車間主任找他談話，他關上辦公室的門對郭昶說：“我放你一年時間，停薪留職，你去話劇團排練吧，如果你能被選入了劇團成為演員，那我恭喜你，如果沒混出個模樣也沒關係，廠子大門永遠對你敞開，但是咱們要約法三章，回來以後你要踏踏實實的幹，不能再這樣三天打魚兩天曬網了，屆時你要和這裡的扳子、鉗子好好培養一下感情。”
郭昶帶著對主任的感激踏上了自己的尋夢之旅，在這一年當中，他抓住每一次能夠讓自己脫穎而出的機會，他幾乎踏破當地每一家劇院的門檻，但仍舊一無所獲。
郭昶
直到他幾乎已經放棄，準備收拾東西回汽車廠的時候，他接到了來自廣東電臺《農村天地》欄目的邀請，這裡能夠為他提供一個長期工作的機會。他想都沒想就答應了，此時距離一年期限的約定只剩下十天的時間。
此後郭昶的人生迎來了真正的轉機，他通過在萬花筒劇組飾演雄仔一角而正式被觀眾們所熟知，31歲的他也在那時候解決了自己的終身大事。
對自己的長相併不自信的郭昶曾說過：“我確實是個醜星，誰要是說我長得好看，那是罵我”，但郭昶的幽默、真誠和執著還是打動了後來成為他妻子的潘結，在那個純真的年代裡，恐怕很少有女孩子能夠抵擋住一個男孩在自己樓下日復一日的守候。
談起自己的家庭，郭昶也不忘對自己進行一番肯定：“除了長得難看點，其他方面我樣樣都行，我想我是能夠給妻子和孩子做一個榜樣的”。
郭昶
後來擔任副導演的時候，郭昶總為尋找群眾演員而捉襟見肘，妻子潘結主動請纓，幫助他分擔工作的操勞，這也讓她逐漸成長為了一名優秀的女演員。由她參演的影視作品《食神》、《九品芝麻官》、《七十二家房客》等都是觀眾們耳熟能詳的經典作品。
兩人育有一女，並過著幸福的日子，本以為這樣的日子將伴隨著他們之後的一生，但好景不長，2003年，在《外來媳婦本地郎》的拍攝期間，郭昶被查出患了胃癌。
得到這一噩耗的郭昶第一反應是看看自己的存摺，他想知道自己還有多少錢，看看自己能給妻子和女兒留下些什麼。
正在此時，遠在雲南拍戲的潘結打了一個電話：“老公，麗江太美了，我一邊喝著啤酒一邊欣賞這裡的風景，唯一的遺憾就是我的身邊沒有你”。
《外》劇為郭昶永遠留下的位置
電話另一頭的郭昶手裡正攥著癌症的確診書，為了不影響老婆拍戲，他努力控制著自己的情緒，和妻子順利完成了通話，整個過程當中妻子沒有聽出他有任何異樣。那一天，他奉獻出了自己一生當中最好的一次演技。
手術的當天，郭昶再也瞞不下去了，他對妻子說：“我胃不舒服，需要做個手術”。
學醫出身的潘結瞬間就明白了，看過診斷書之後，她許久說不出一句話，完全傻住了。而郭昶卻反過來安慰著潘結，告訴她手術會有很好的效果。
《外》劇演員和郭昶雕像合影
此時《外來媳婦本地郎》的劇組因為郭昶住院已經停工近6個月的時間，有人曾建議換演員，但片中飾演“阿宗”妻子的虎豔芬放話道：“如果一定把郭昶換掉，那請把我也一起換掉吧”。
劇組工作人員的力挺令他非常感動，醫生切除了他四分之三的胃，本該經歷六次化療的他，只進行了五次就匆匆趕回了劇組。
三年後，郭昶的癌症再次復發，發現時已是晚期，最終這位被中國觀眾們深愛的優秀演員於2006年6月14日離開了這個世界，享年49歲。
在郭昶人生的後半程中，他在《外來媳婦本地郎》的劇組裡找到了他所缺失的家庭溫暖，最終他也在“家人”的陪伴下走完了自己短暫的一生。
小時候，郭昶所在的這個四分五裂的家庭，除了情感破碎之外，經濟基礎也是無從談起。放學回家，飢腸轆轆的郭昶曾對媽媽說：“我餓了”。
媽媽無奈的對他說：“上床睡覺吧，睡著了就不餓了”。
晚上7點多，他竟然頂著空空的肚子在媽媽的歌聲中睡著了。在夢裡，他得到了一切，夢裡的世界什麼都有，唯獨沒有奪走自己生命的病魔。
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