作者丨赵夜白
衍生品效果图设计丨艺术野疯狂
设计丨西子
小时候抓周，抓到一板水彩笔，一件小的铜宝剑。
据说小时候就非常喜欢各类的颜色，画的满墙满书都是。
水彩笔是那种类似于现在的记号笔一样的形状，肚中有颜色水管，用完就只有丢了，现在似乎都很少见了。各类红黄蓝绿颜色非常粉嫩，正色极少，水彩笔计有十二色，听母亲说，我那时候最爱粉红。没错，就是我现在几乎最不喜欢的颜色。经常对身边人说，每每看到有人穿这样的衣服颜色都要过敏。但是小时候就这个颜色最早用完，后来又去补买过几回。后来又还买过彩色铅笔，也是格外偏爱粉色。
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小学时候又有阵子喜欢草绿色，粉绿色是植物色系的感觉，豆绿色是矿物颜色系的粉绿，矿色的石绿中三绿尤其另人可爱，现在依然还是非常的喜欢。而草绿即汁绿，大千先生的作品中极少用，我也越来越不甚喜。每每画工笔三矾九染就直接把汁绿这几道省略掉，这样非常不写实的颜色另人有一种现实生活中看不到的美，反而更另人觉得画可夺天然之美。
印象在中学时候有阵子非常偏爱赭色，石色有宝光，而用生宣，赭石色最易出一种云水之纹，看着非常另人心醉。那时候临摹古画构图内容都不曾改，就单单颜色只用赭石和墨，有种沉迷其中不能自拔的感觉，那感觉竟似有毒。
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在颜色里，国人最喜欢的几种色，一定是赭石、胭脂、朱砂、花青；当然其实最最主要还是黑色——水墨。大学时候非常喜欢酞青蓝，国画老师白雪尘先生比较委婉的问我，这个颜色太火，总归不及花青美啊？我当时却那不能体会，总觉得酞青蓝很干净，而花青未免脏了一些，有段时间四处看大千先生原作，看他的花青美到极至，比花青正色的干净许多，比酞青蓝却沉稳含蓄内敛，后来听说是德国花青。
于非厂先生有本讲颜料的书，看了之后虽然不能有什么进步，但是对颜色的熟悉似乎更透彻了。地域画派亦是对颜色有偏爱的，就似长安对赭石，河北人对水墨的敏感。四川人喜欢石绿和朱砂，海派喜欢红色。天津喜欢蓝色。颜色确乎有情感的，一件作品画得不好，要么粉了，要么火了，要么脏了要么又浊了；古人的总结都不是很科学，但以情感来判别，又非这样分类不可，色有正邪之分，又分清浊，又分俗雅还分平正种种不一而足。
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之后还偏爱过朱磦和花青；朱磦是一种很温柔的颜色，使人温暖，充满爱意，不偏不倚，使人感觉很安全。每人都有自己的偏爱，如张大千先生对石绿的偏爱，潘天寿先生偏爱纯色花青，徐悲鸿先生喜欢赭石，吴湖帆先生喜欢汁绿、齐白石先生喜欢洋红。心经中说：色即是空，本意虽非如此。但道家说，五色令人目盲；所以国画有色不过三的说法。中国文化非常关注养生的智慧。大千先生、吴湖帆、谢稚柳、萧建初先生晚年眼睛似乎都不大好，其中的一个原因也许是他们太过擅长用色。
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眼云供养，还是水墨养身养心。当然墨也分了五彩，这五彩使人不至于麻木的敏感多情。这红尘的花花世界，虽然诱人，但是看多还是伤神。
国人之国画，花卉无论画的何等色泽丰富，写实、妖艳儿，都是可以的。独叶子很少人画的写实翠绿。齐白石先生的红花墨叶确实高明，何可压俗惟墨是。况且我们看到世间红尘中各类花木藤藓，虽然大多为绿色，但你却找不到一模一样的绿，形容起来有许多类似：墨绿、黛绿、浅绿、嫩绿、青绿、翠绿、草绿、淡绿、粉绿、绿油油、绿茵茵、绿莹莹、绿茸茸、绿汪汪；等等字词。另外碧、玉、翠、青亦是不同饱和度的绿色代称，俯首即拾，多不胜数。
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古人云色，谓之随类赋彩。古人称呼绘事，曰为丹青，丹指丹砂，青指青雘，一冷一暖。皆矿色也。后来逐渐有了植物颜色。苏州有制作颜料的名店-姜思序堂。其实中国画颜色也好油画颜色也好，古代人大多时间都在解决胶和的问题，因之对色泽和保存非常重要。国画色种类极多，只是很多成本较高，使得使用率越来越低。
拉里拉杂，写了一堆，但是还远远没有写到我想写的对中国画颜色的感悟，有的时候想写的时候是一回事，写起来又是另外一回事。写着写着，神经衰弱，诸子将就一读罢了。
又值新春，把这些对色彩的小故事，放入作品，做成一些小小的衍生品，呈现给各位。
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