《邢襄名人譜》是一套“小人書”，卻是市裡的一項“大工程”。叢書編纂出版後，填補了邢臺歷史上以圖文並茂、雅俗共賞且群眾喜聞樂見方式描繪邢臺文化風貌的空白。
既是“大工程”，在選擇創作人員上當然是優中選優。當著名畫家施勝辰推薦張存良參與連環畫創作時，年輕人問“張存良是誰”，有些閱歷的問“張存良還能畫嗎”。面對質疑，施勝辰毫不遲疑地回答：“沒問題。”
施勝辰是張存良的授業恩師，對他自然瞭解。
張存良自小愛畫畫。小學五年級時，他的書包裡裝著葉淺予編著的《怎樣畫速寫》，邊看邊學。在工廠當學徒，他就在飯票背後畫，還被收集起來做了次“畫展”。入伍當了文藝兵，他除了放電影就是畫畫，半年畫了2600張幻燈片。這時張存良成了施勝辰的學生，凌晨2點半之前沒有休息過，早晨6點半準時起床，睡眠就在放電影轉場途中解決。當張存良畫的幻燈片在大銀幕上出現時，觀眾們興奮地指指點點，“看，這是我”“那個是你”“這不三大娘嘛”。黑白線條被張存良賦予了生命力，他也更加地陶醉其中。
因為畫畫，張存良先後在市文化館從事美術創作，邢臺日報做美術編輯，這期間，他創作了大量的速寫、漫畫、組圖和連環畫，收穫頗豐。1983年他又轉為廣告設計，無意間成為邢臺日報第一個試水廣告業務的人，直至退休。
入了廣告的行，張存良卻沒有放下手中的筆。1999年，河北美術出版社出版了張存良的《靜態速寫》，現在這本書仍是美術院校考生的速寫臨本。所謂“靜態速寫”是相對於動態或場景速寫而言的，是指被描繪的對象一般處於相對靜止狀態下所畫的速寫。靜態速寫是繪畫基礎之基礎，對逐步進行動態速寫和場面速寫是十分重要和必須通過的一關。張存良有著工廠、部隊的生活經歷，積累了豐富的創作素材，畫了大量的速寫。這些速寫具有濃厚的生活氣息和樸實的藝術感染力，造型紮實，形象刻畫生動，可以看出張存良的繪畫感覺非常敏銳，美的感受力非常活躍，捕捉生活瞬間即逝的能力很強，而且有強烈的學院式的造型意識，這在業餘畫家身上是非常難得的。張存良默默地、踏踏實實地在生活中尋找自己的感受，一幅接著一幅地畫，從靜態到動態，連綴成一組組連環畫，有時一字排開，自我欣賞一下，也很滿足。漸漸地，他的連環畫登上了《邢臺日報》《河北工農兵畫刊》，在當時的邢臺美術界成為知名度很高的畫家。
連環畫創作是一件吃力的工作，要有對連環畫的痴迷、對傳統的痴迷、對手藝的痴迷，才能堅持下去。畫連環畫，師法造化，就是最好的老師；畫畫認真，就是最大的成就；耐住寂寞，就是最大的享受。
《大唐名相——宋璟》《黃牛縣令——時苗》《鉅鹿宋城》，退休後的張存良心無旁騖地迴歸畫案，短短兩年中，河北美術出版社出版了他的三本連環畫。剛剛創作完成的歷史人物《婦妌傳》連環畫已進入樣稿審核階段，隨即又開始了東漢題材連環畫《金泉盟約》的創作。
在張存良的作品中，歷史題材較多，這與他對中國歷史感興趣有關。歷史比較難畫，要求畫家對每個朝代的服裝、用具、建築有一定了解。各個不同的歷史時期有不同特點，不能亂搬，上到皇帝下到普通人家的住所、服飾都要了解，熟記於心。人物造型方面，不同時代的人，精神面貌不一樣，宋朝人不可能有清朝人的表情，這需要一定的文學修養、歷史知識。好在張存良通讀過《二十四史》，各個時代的特點都裝在了心中。
連環畫有極大的群眾基礎，如今卻比較小眾，但對畫家綜合素質的要求從來不曾降低。
中國所有藝術，都講究意境一說。作詩，需有“真味”，畫畫，要有“格調”，講究“詩外有音，畫外有色”。天籟之聲，簡而不陋，繁而不俗，跡近乎“禪”。連環畫，既有精雕細作的工筆，也有恣意縱橫的寫意，兩者皆可出意境。
連環畫是個細緻活，沒有耐心不成。人物造型、場景設計、構思構圖、精稿、勾墨線，是連環畫創作的5個階段。此外，既要有造型基礎、掌握一定的素描與速寫技巧，又要懂連續構圖的章法，會經營，會導演，加之線條洗練，便可逐漸形成風格，成為一名好連環畫手了。
張存良繪製的連環畫，在畫面處理上虛實得當，其手法熟練，造型比例準確、刻畫細膩、神態生動，實景繪出，畫面彷彿會說話。一本連環畫創作下來，總會有相同場景中的不同情節，這對於繪畫者是不可避免的存在和極大的考驗。張存良總是用心研讀腳本，將人物關係、表情、背景作深入分析，力求在構圖中平中出奇，狀之於物，千變萬化，避免張張平滿，有意識地留白。
在張存良的作品中，畫面近景中人物形象的神志勾勒簡練但不失神韻，中景和遠景的對比統一有層次感，每一幅近乎完整的作品，都充分運用線條的表現力，呈現出速寫這一藝術形式在刻畫人物形象、表現場景上的獨到之處。
筆下現真情，紙上有乾坤。張存良無疑是幸運的，一生與畫畫相伴，用畫筆勾勒出了人生百態和對藝術的真摯感情。（來源：邢臺市全媒體中心 編輯：劉山杉 青媒編輯：賈丹琿 責編：張永忠 監製：耿碩）
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