陳正道導演的國產商業電影似乎一直符合國人的口味，2017年上映的記憶大師，無疑是當年五一檔最受關注的國產商業電影。
故事講述的2025年，男主角江豐和妻子張代晨婚姻破裂。為了忘記甜蜜的過往減少心靈痛苦，江豐走進記憶大師醫療中心接受手術。沒想到手術失誤，導致記憶被錯誤重載，從而擁有了兇手的記憶，並被誤解為殺人兇手的嫌疑。
隨著劇情的開展，來自於兇手的記憶在夢境中的不斷浮現，妻子身邊出現的神秘女人與記憶中的女子，通過與夢境的不斷重合，最終揭開真相的故事。
通過軟科技外殼的設定，懸疑推理的內核，再加上記憶置換後夢境般地不斷烘托，展示出了人際關係和人物的內心衝突，使得對人物的塑造更有深刻性和複雜性。同時，通過碎片化的處理方式，推動了劇情的不斷髮展，使觀眾一直沉浸在劇情之中，直到最後的謎底揭曉。
01、以記憶與夢境交錯的方式進行碎片化敘事的雙線結構
雙線敘事結構似乎是目前電影中比較流行的一種敘事方式。而本部影片通過科幻的故事架構，將這種敘事方式表達到極致。通過記憶互喚夢境重現的方式，雙線結構不斷地被交織重合，並一以貫之表現出來。
第一，以江豐的個人記憶與夢境中他人的記憶作為主線，交代了整個事件的來龍去脈。
作家江豐因為與妻子的情感矛盾，於是去做記憶提取，想要忘掉傷心的愛情。沒想到記憶意外被調包，提取的是有心理創傷的沈漢強所犯下的兇殺案。正因為他提取了他人的記憶，因此思考的方式就從沈漢強的個人角度而進行。
江豐在夢境中，重現了沈漢強在整個家暴事件當中的心理歷程，而沈漢強的記憶又與現實當中的情景相互重合。
在黑白畫面與現實彩色畫面的交替重合下，將事件的懸疑恐怖和重重陰影交錯在一起，將電影類似真似夢的電影藝術發揮到了極致。 第二，警察沈漢強的記憶作為副線，通過江豐的夢境展現出來，完美地將主線與副線融合在一起。
江豐取走了沈漢強的記憶，而沈漢強卻又獲取了江豐的記憶。至此，他已經知道了自己的記憶與江豐調包的事實。聰明而又殘忍的沈漢強利用了這一條線索，不斷地去誤導江豐，來掩蓋自己的犯罪事實。而他的這一條心理主線又通過江豐的夢境來呈現，這就使得兩條故事線不斷交錯覆蓋，進一步混淆了觀眾的視聽，觀眾不斷陷入一種朦朧和不確定的認知狀態。
隨著兩條主副線的完美結合，真相逐漸的暴露，劇情產生了極大的反轉。陳珊珊不過是劇情當中被真兇設計的人物，因此觀眾在男主角江豐的不斷深入探索中，瞭解到了事情的真相，最終獲得了謎題的答案。破解真相後情緒亢奮的滿足感，使觀眾獲得了極大的觀影理念，也產生了積極的互動。
02、強行植入的記憶，自我的痛苦，意識的覺醒，將人格的鬥爭表現得淋漓盡致
人的成長本就不是一帆風順的。家暴這樣的題材是對人性的一種極端體現，而男主角被強行植入的記記憶與自己本體的相互抵抗，將弗洛伊德的《精神分析論》進行了更加貼切的影視編排。
弗洛伊德《精神分析論》中說道，當一個人選擇自我防禦模式時，他對現實世界的意識就會變得扭曲，甚至以否定的方式來緩解焦慮，消除痛苦，所有行為目的就是自我保護的一種潛意識活動。
第一，案件的初始是沈警官在釋放本我的惡魔。
人格中的本我，它代表著人最原始的慾望，是“我”的一種隨心所欲。陳漢強警官的父親常年家暴，母親因不堪忍受帶他回孃家避難。父親這時找上門來，並割下手指來要挾母親。母親最終選擇了原諒，重新回到永無止境家暴的噩夢中。而兒時的沈漢強，認為母親的死亡是結束噩夢的方式，因此讓母親吃了安眠藥溺水而亡。
沈漢強在做警察期間，遇到了長期被老公家暴的李慧蘭。而沈漢強在自身潛意識的誘導下，認為死亡才是終結家暴的方式，因此對不願離開自己丈夫的李慧蘭，選擇將她推向了樓梯。
沈漢強在犯罪的那一刻，釋放了本我的惡魔，只憑著自己作為一個自然人最原始的慾望。在慾望和衝動的驅使下，不再接受現實道德的束縛。
第二，自我作為人格的緩衝劑，將江豐的矛盾糾結到極致。
江豐面臨離婚的痛苦與犯罪分子的記憶，自身的善與沈漢強的惡交融在一起。
作為一個頗有名氣的畫家，江豐與妻子因為懷孕問題爭吵了許久，最終走向了離婚。他面對著與妻子甜蜜過往的記憶和現實破裂的痛苦中，飽受著“我”的慾望衝突與道德原則之間的對立。
在被強行加入的殺人犯的記憶之後，人性惡一面開始被釋放出來。而出於自我的一種道德約束，他認定這樣的我是不正常的，但由此又表現出了一種偏執與狂熱，基於對妻子的保護而做出一些不可理喻的狂熱舉動。與此同時，他被動地接受著自己的夢境，因此時而表現出這樣的我，時而表現出那樣的我。
江豐在自我和本我之間不斷抗爭，現實的矛盾和痛苦，讓他陷入記憶的漩渦中無法自拔。他就像個困獸般，在現實與夢境的交錯中尋找著出口，卻不知道出路在何方。到此為止，他只是一個被動的接受者，主觀能動性沒有得到發揮，因此也就無法完成超我的實現。
第三，最終男主角江豐的超我戰勝了本我，堅守了現實的原則並與其抗爭。
江豐在操控被植入記憶的夢境時都是被動的，直到沈漢強提醒江峰在夢中掌控自己，一語驚醒夢中人。江豐的思維方式發生了改變，他意識到，只有主動掌控夢境，才能瞭解事情的真相。只有主動破案，才能真正解救自己。
他開始擁有了主動掌握自己夢境的意願，由被動的夢變成了渴望主動的潛意識。由此他將夢境中的每一個情節瞭解到了極致，通過他的夢境進一步推動了案件的不斷髮展，最後終於發現了真相。通過記憶的重載，他看到了鏡子中原來就是童年的自己，於是他領悟到了事件的真相。在最後的一刻，阻止了悲劇的發生。
03、電影以失衡倒錯的表現手法，使觀眾內心的安全感不斷迷失，進一步加深案件的懸疑感
一般情況下，電影會給觀眾一種安全的感覺，無論是主題或者是故事架構，亦或是通過鏡頭的連貫，保持著一種平衡感。
這部電影卻是一種另一種反轉裡面的記憶倒錯，身份存疑，矛盾重重，鏡頭破碎，觀眾的內心平衡不斷被打亂，只有不斷沉入劇情當中才有可能揭曉真相。影片將破碎化鏡頭拉到最後，並通過重組構建揭露事實，彷彿一直被牽引著的觀眾突然從夢境中清醒過來一般。
第一，記憶的倒錯，使得中心人物被不斷地非中心化。主角和配角難以真正區分。
江豐作為主角的存在，那麼影片中大部分的記憶應當是符合主角的心理歷程的。但事實上，此片中由於記憶倒錯的影響，主角江豐所展現出的心理狀態，大部分情況下全都是沈漢強的記憶狀態。某種程度上，沈漢強成了劇中的主角，而作為主角的江豐，他和妻子之間那些甜言蜜語，兩人之間的互動似乎被弱化了。
正是因為這樣的一種電影設計方式，才把真正的殺人犯隱藏的很深。通過主角的角度，將非中心化人物的記憶不斷地強化重現。通過他主角的方式來表現，使觀眾對於真正的兇手完全摸不著頭腦，撲朔迷離。 這也就保持了整個故事敘述的連續性，使謎底到最後一刻才可以向觀眾揭曉，將懸疑性發揮到了極致。
第二，劇中隱私信息的公開化，對現實社會以及未來的探討。
隱私一直是一個人藏在記憶深處的東西，不容他人讀取。而在劇中，隱私似乎無處遁形，甚至被公開泛化了。
男主角江豐為了逃離離婚的痛苦，把與妻子相識的甜蜜瞬間刪除，保存在記憶大師機構裡。而記憶大師機構的工作人員，一方面承諾記憶的保密性，另一方面卻告訴江峰，最喜歡他的作品《無聲鳥》，更進一步探聽他下一步的創作計劃。記憶碎片中，沈漢強通過電話重播，不斷質疑戀人。並非法醫的陳珊珊，卻能不時到警局對嫌疑人進行醫療救護。
影片其實也折射出了我們的現代社會，人的生活越來越沒有隱私，人們被各種各樣的社會機構所接管，隱私似乎變成了一種公開化的行為。
販賣的賓館開房記錄，手機號碼，個人信息以及無處不在的攝像頭，時時刻刻記錄了每一個人的行為習慣。手機的像素越來越高清，甚至能夠清晰地拍攝到對面樓房裡的人群。通過衛星，甚至能夠精確地拍攝到每一個人的身上的毛孔。
劇中，當一個人的記憶可以被取出甚至被下載，那麼隱私信息的保密性可能更加無法實現。
電影也是對未來的生活的一種探討，當你的記憶可以被記憶大師這類的機構保存的話，那反過來說，你的隱秘性又如何去實現。
結語
記憶大師為我們設計了一個從未有過的記憶世界或精神世界，在科幻的外表下放大了現實世界當中人類的焦慮。對於那些急功近利粗製濫造的低水準電影，
記憶大師對故事脈絡和情節線索的精雕細刻，讓人感到耳目一新。對於觀眾而言，這樣的一種設計方式，不失為一種很好的體驗。閱讀更多 小小龍之旅 的文章
