《刘老根3》已经上映了一段时间了，但是没有让我们看出前两部的感觉 ，却看出来《乡村爱情》的影子。坦白讲，我并没有大段地看过《刘老根3》，只是在头条的视频区看了网友分享的一些片段。即便是如此，也有很多很多的槽点了。
长期以来，很多观众都是“唯演员论”的观点。一部剧活了，就说谁谁谁演技派、老戏骨；一部剧砸了，就说谁谁谁没演技。其实，一部剧是一个综合作品，不是演员的独立作品，至少有导演、编剧、演员这三个层次是直接参与创作的。甚至是道具化妆、音乐设计等也都是直接创作者和贡献者。好的演员可以让平淡的剧本生辉，好的编剧也会给普通的演员增色，台前与幕后是相辅相成的。1986版电视剧《西游记》是经典之作，而2000年《西游记续集》就逊色不少，再后面的《吴承恩与西游记》更是臭了大街。这个例子很生动，同样是师徒四人，不同的创作团队就说不同的样貌。
言归正传，《刘老根3》怎么就感觉不对呢？问题出在哪里？说的不客气一点，就是“精英班子”成了草台班子”，只靠本山大叔个人是撑不起来的。
首先，新的编剧团队跟何庆魁相比，根本就不是个儿。 前两部虽然是讲农民企业家创业的故事，但角色举手投足之间都是满满的农村味道。无论是讲家长里短还是讲山庄发展，思维上都和乡下环境切合，让人觉得可亲可信。但是这一部又是坐牢又是出国，故事大开大合，画风诡异。从2002年到2020年，的确是有18年没有把故事续上；但是在剧情中，为什么一定是发生在这大十几年以后的呢？大辣椒十几年没见过刘老根，刘老根十几年没见过药匣子，药匣子也十几年也没见过大辣椒！没见过也倒罢了，关键还互相不知道音信！二奎这小子也是十几年没有音信！这是编剧关在屋里凑出来的吧。没有一点插叙、倒叙、补故事的思维吗？干嘛跟这个“十几年”杠上了呢？这故事根本无法落地，无力吐槽。
其次，经典的角色全都不见了。药匣子和大辣椒戏份不足，冯乡长和胡科不出现了，丁香也没有了。二奎性情大变，居然没有了一股闯劲，不和他爹干仗了。刘老根没有了对手戏，形象坍塌。什么角色留下来了呢？超大龄未婚的山杏，溜光水滑的大奎，还是黄世友来着？还有一个无时无刻不在装嫩的药丸子，那是十几岁的小伙子吗？说实话，根本没有任何一个有血有肉的角色。在一部正常的剧中，是演员服从剧本，需要怎么演就找什么样的演员，演员再创作也是在框架内；而这部剧，恰恰是剧本服从演员，有什么演员就编什么剧本，怎么方便就怎么演。这真的很滑稽。
最后说一说这部剧的立意。从百科介绍来看，是讲刘老根将龙泉山庄重整旗鼓、啼笑皆非的故事，主要矛盾是大奎、韩世信、药丸子这几个人在山庄的纷扰，还夹杂着药丸子的身世故事。这简直是小孩子的作文。回看前两部，讲刘老根创业艰辛，讲药匣子虚荣拽文，讲乡干部吃拿卡要，处处入木三分，看着带劲。原来是“源于生活而高于生活”，现在是“半空里那么高的生活”。没什么立意，拍就完了。
本山大叔曾经是亿万观众眼中的头号笑星，无论是小品、二人转，还是电影电视剧都有重大影响力，春节晚会没有他就不行，就这个程度。但很遗憾，近些年，本山大叔的作品出了些情况。
1990年代，是本山大叔事业的快速成长期。那还是大导演、大编剧、小演员的时代，导演张惠中，编剧何庆魁等人，协助本山大叔，以及他的铁三角，铸就了艺术的辉煌。
2000年-2005年，是本山大叔事业的巅峰期。他的卖拐三部曲、《刘老根》、《马大帅》获得成功，本人也开始兼做导演。这一时期他在团队的角色发生了微妙变化，话语权更强了。出于对二人转传承的使命感，他沉下去挖掘人才广收门徒，成立了刘老根大舞台。这是他的第二个辉煌。
2006年以后，是本山大叔事业的俯冲期。高秀敏辞世，范伟进京，何庆魁也隐退了。本山大叔自己的工作重心也转移到了本山集团。在宋丹丹坚决告别春晚以后，他连搭档也不好找了。从《乡村爱情3》开始，赵家班的大部分作品都是他们团队内部的狂欢，艺术上越来越封闭。这十几年间，除了“尼古拉斯赵四”的街舞和宋小宝“长点心”以外，亮点也不多了。无论是《樱桃红》《老兵》还是《关东大先生》，每一个都是《乡村爱情》穿越时空。因此，《刘老根3》这个表现，其实也在情理之中。
“演员主导一切、得名得利还得权” 的模式，是失败的模式。这已经是行业通病，锅不在刘老根身上。怀念那个大导演、大编剧、小演员的时代，那才是艺术的春天。
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