張藝謀：那時候都是田壯壯說了算，沒有什麼特別感受。
中國“第五代”導演的關鍵人物之田壯壯、陳凱歌和張藝謀，在學生時代就初露端倪，不少學院派預測，第五代將會步臺灣新電影的方向，田壯壯就是侯孝賢的方向，陳凱歌就是楊德昌的方向。
沒想到出了一個偏差，就是當時“出身不好”、畏首畏尾的張藝謀。
三人中數張藝謀最為年長，但他既不像田壯壯跟誰都是哥們，罵罵咧咧的，深受同學們喜歡。又不像陳凱歌一樣談吐不俗，古典文學底子深厚，讓人仰慕。
按家庭成分來講，田壯壯和陳凱歌是文藝世家的天之驕子，他們進電影學院就是為了學習，為了實現電影理想。而張藝謀就是為了脫離過去悲慘的處境，因為他的父親和兩個哥哥以前都是國民黨黃埔軍校的軍官，家庭背景很糟糕。
當年的一大學生領袖田壯壯，1952年生於一個知名電影家庭，父母田方、於藍都是當時極出名的電影明星。
田壯壯他爸田方1931年從影后就迅速走紅，演過《壯志凌雲》《革命家庭》《英雄兒女》等重要電影，還擔任過電影局副局長，同時是創辦北京電影製片廠的要角。
老媽於藍呢，是1950、1960年代的重要女演員，作品有《林家鋪子》《紅巖》等，後來成了北京兒童電影製片廠廠長。
田壯壯從小就受到電影藝術薰陶，大院鄰居是拍過《小兵張嘎》《青春之歌》等名作的大導演崔嵬，還有知名劇作家海默，代表作品都是《母親》《紅旗譜》等級別，別說還有電影局老局長陳荒煤、北影廠藝術指導秦威，每一個都是電影史裡響噹噹的人物。
從小田壯壯的“遊樂場”就是北影廠，看拍戲、看審片、看進口電影，天時地利都有，只是當時他對電影非常排斥，沒想過將來拍電影。
田壯壯第一部電影《紅象》就是媽媽的單位兒影廠製作的，上電影學院的四年裡就拍了兩部電視劇，一部電影長片、一個電影短片。田壯壯還沒畢業，就有了張藝謀拼了好多年才得到的機會。
這是學生時期的畢業作品，劇組都是田壯壯說了算，攝影系五六個學生做實習，張藝謀跟著他們幹，並沒有什麼存在感。
同樣出生於1952年的陳凱歌，跟田壯壯一樣出身在文藝世家。
父親是知名電影導演陳懷皚，執導過《紅色娘子軍》《家》等多部經典舞臺劇，也拍了許多如《青春之歌》《天山的紅花》等很受歡迎的電影。母親是電影劇本的編輯，從陳凱歌五歲起就引導他看《水滸傳》等中國古典文學和西方經典作品，奠定了陳凱歌的古典主義理想情懷傾向。
等陳凱歌從電影學院一畢業，就被分配到北影廠當副導演，一年內拍了兩部作品，一部是黃健中執導的《一葉小舟》，一部是女導演王君正拍的兒童片。
比起來，張藝謀就慘了，被分配到最遠的廣西電影廠，不去都不行。
要知道考電影學院前，張藝謀就已經是中國攝影家協會會員了，已經有很多好的攝影作品。而陳凱歌和田壯壯那時才算是真正認識電影。
陳凱歌在北影廠也沒條件拍戲，就打電話給廣西電影製片廠的美術設計何群，張藝謀和何群就邀請他來廣西，順便奉上一個劇本《黃土地》，那時候還叫《深谷回聲》。
同樣要做導演，這時毫無疑問陳凱歌是導演人選，張藝謀是攝影。
不過那時陳凱歌和張藝謀還是好哥們，一起租了房子，陳凱歌花了七天改劇本，張藝謀就經常給他出去買吃的，名副其實的小跟班兒，藝術上的“配角”。
片名“黃土地”是陳凱歌提出來的，劇本是陳凱歌改的，讓領導同意拍片的討論過程也是陳凱歌敲定的，張藝謀的作用就是偶爾插個話。
陳凱歌下一部作品《大閱兵》（1986年）的攝影同樣是張藝謀，那時候他們合作關係非常密切，經常做很多長談，他回憶那段歲月，“我們是作為一個集體來工作的，而不是作為一個個體，很難說某個想法究竟是屬於誰的，那是很難得的情況”。
之後，張藝謀才有了機會拍自己的電影長片《紅高粱》，他看莫言的小說看得非常過癮，那種粗獷的風格、強烈的人物性格和紅高粱的顏色等視覺美學，讓他迷戀。
張藝謀形容橫空出世的自己就是一個怪胎，只不過是用強烈的視覺效果表達那種不顧一切的造反心理和反抗心理。這跟他的做人完全相反，他一直很小心，到今天都不覺得理直氣壯，做人比較低調。
後來大家都知道了，在張藝謀功成名就之後，老同學陳凱歌、田壯壯有很多年不跟他有來往了。張藝謀曾表達過自己的不解：“雖然我們是老同學，但他們的印象是二十幾年前的張藝謀，現在的張藝謀是怎麼樣，其實也不瞭解，所以我覺得誤會很多。”
最後，張藝謀和陳凱歌都成了主流市場的主角，而田壯壯特別倔強，不讓拍藝術片就不拍，跨界當起了演員，用一張有故事的臉和卓越的演技，讓當今的影迷認識他。
說到底，他們三人之中，唯有田壯壯還殘留“第五代”的理想主義，另兩者在爭議中從神壇跌落，近些年拍了不少爛片當成自己的代表作。
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