都说最近的电视剧格外气人，当你还在懊恼佟丽娅饰演的江达琳脑回路清奇，孙俪演的房似锦就困顿在原生家庭的阴霾里，好不容易让陈数演了个内外都彪悍的斯黛拉，结果却遭遇婚姻失败，还被渣前夫倒打一耙。
最初都立着职场、行业的slogan搬上台面，结果从傻白甜到苦命小花全都有。
励志蜕变「大女主」标签之下，编剧们都笃定一定要撕裂再撕裂才能突出女性的内心转折和崛起，不是安排一堆男主齐心护航，就是卑微到尘埃里开花，一定要弄出“传奇感”。
大女主都是美强惨？
2013年开始，「大女主」的概念逐渐走红，铁杆剧迷认定甄嬛是这条路上的鼻祖，于是曾经徐克镜头下的东方不败笑了，连聂小倩都表示不服。
上世纪90年代末的大女主们为爱痴狂，郑晓龙镜头下的甄嬛蹉跎人生而蜕变，她们都没有想到后来跟上的后辈们个个头顶“傻白甜”的光环笼罩，天真懵懂、无知可爱的被一群男主、男配围绕，宕到谷底的人生就这样走上巅峰。
当年的电视剧总是喜欢打上【励志女性人生传奇大戏】的标签，感觉每一个没长相、没才艺、没心机的姑娘都会一飞冲天，连成功学的课程都不会有这么神奇的案例。
因为实在脱离现实，这款傻白甜很快就逐渐淡出视线，「大女主」开始进化，2.0版的大女主多是精英人设，站在行业金字塔尖，美貌与智慧并存之余都是生人勿进的模式。
因此，又有一个标签叫“又飒又美”。
说好的飒，仔细看看后就发现了这一类强大的女性角色都有一个共性——惨！
《安家》和《完美关系》里，头顶业界精英光环的房似锦和斯黛拉，一个完美复刻“原生家庭之殇”，一个成功演绎“女强男弱必须婚变”。
《安家》里，孙俪饰演的房似锦虽然是业务能力过硬的金牌销售可难逃原生家庭的阴影。
被父母冷落、姐姐漠视，房似锦依然愿意给弟弟买单。
编剧六六和孙俪都证实这个角色有原型，绝对不是刻意造就。这就说明了，影视创作很努力的抓住这样“有故事”的女主，这种无力挣扎的生活之痛就好像清晰可见的话题数据，抓住就不怕没人关注。
事实上，在原版日剧《卖房子的女人》里女主并没有过度强调凄惨的身世梗，她只想一心搞事业卖房子的心思随时都犹如打了鸡血。
这样强加的“童年阴影”梗是不是感觉似曾相识？樊胜美、苏明玉都是如此，一个接一个的都能引起话题共鸣。
“原生家庭之殇”搭配努力挣扎的漂亮女主，这样才符合“传奇”、“励志”。
还有一种路数，则是《完美关系》斯黛拉般的“女强男弱”模式，这样的角色多是女二号，她们所到之处气场可以拉起封锁线。
编剧的限定里，斯黛拉般的“成功女人必遭受婚变”，她们的伴侣一定都是生活里的弱者，无法忍耐她们没有生活情调，不近人情，完全不适婚姻。
这样的脾性，房似锦和苏明玉也都有。要说，这样的女性真实吗？一定有很多例子，但如果将所有努力踏上行业顶端的女生都打上这样的标签，不觉得腻味？
“事业型的女人必定无暇经营家庭和婚姻”，这种约定俗成的创作理念里，自然就是婚姻破裂，然后被要挟分割家产。曾经的婆妈剧内核换了职业套装，显出了几分洋气。
其实还有一种很传奇大女主，诸如《我的前半生》里的罗子君，摈弃了亦舒笔下独立可爱的原型，电视剧版的罗子君上线就是惹人厌烦的傲娇主妇。
坚信做得好不如嫁得好的罗子君被姿色平平的凌玲撬走墙角，才幡然醒悟开始寻找人生。
电视剧版的罗子君到离婚后去做服装店店员都是有得说的，毕竟凭借自己的努力，告别小半生颓靡，也挺好。
但是在“传奇”的路上，编剧的金手指就开始繁忙。
罗子君在好友唐晶和其男友贺涵的帮助下从职场小白快速提升。最终，她和贺涵走到了一起。
在感情路上，编剧从来不会吝啬给大女主们安排更为跌宕的感情，即便人生吝啬，总是有各种不可思议且无所不能的男主角深情等候。
逐渐的养成了一种思维，电视剧里的大女主必须首先经历惨痛的童年或者经历，而后醍醐灌顶，开挂般获得“金手指”们的助力之后，收获爱情，走上人生巅峰。
由来已久其实是偏见
这几年总说许多大女主戏的增多，影视人对于女性的认知更加丰富。
但是仔细看看，这些苦命的女孩都被安排成了职场俏佳人，她们都成为“白骨精”，却内心依然寒窗飘雪，然后如千里寻母一般苦苦等爱。
如果说这成了大女主们故事性跌宕的标配，难道不是对于女性角色认知的偏见更加深刻了吗？
从《欢乐颂》而言，内心最为富足的当属乔欣饰演的关雎尔，小康家庭长大，从来都是中规中矩。
刘涛饰演的安迪位于整层楼的C位，但是这个已经是职场巅峰女子的她却有被抛弃的童年、不负责任的父亲、失散多年的自闭症弟弟，以及内心时刻害怕会否遗传母亲的精神疾病基因。
如果说《欢乐颂》第一季是真的看到了安迪的人设发光，她站在高处却不懂人情世故，这样是真的会有些可爱。到了第二季，她背后的隐情悉数上线，是否还有人记得她的职场魅力？
到最后，大家可能记得的就是安迪不断的帮助曲筱绡解决父母离婚风波、帮樊胜美解决原生家庭拖累，还有她和小包总的爱情被准婆婆千般刁难。
这样写能有共鸣，成了隐形的创作定律。
不仅仅是现代戏里，古装大女主几乎个个从小不是颠沛流离，就是深陷危机，仿佛只有这样设定才能足够凸显大女主们从小就自带的坚毅光环。
《锦绣未央》里说的是女主在遭逢变故之后，阴差阳错头顶“李未央”之名与对家斗智斗勇，之后一步一步打怪升级成为传奇女主的故事。
但看完整部剧，最直观的感受就是大女主光环一路开挂屡屡化险为夷，除了男主、男配不断施以援手，李未央谋心机的高光时刻真心不多。
编剧们一边标榜女性睿智，一边让权谋、智慧这些元素都与戏里的大女主无缘。
《武媚娘传奇》里，范冰冰饰演的武媚娘除开各种感情戏，还能让你记得什么呢？谋略手段非一般人所及的人物最终变成了瞪眼、洒泪、偶尔耍狠的书签式人物。
一个人的成功自然是多方面助力，但是大女主们人生关卡都早已有男性角色拿着号码牌排队等着施以援手。
为什么说大女主是有看点的，因为这样的女孩柔韧、干练，自己的事情可以自己做，而不是每到危机就等着杏仁眼流露出绝望盼人怜。
《我的前半生》里，罗子君和贺涵的感情线被全线吐槽就是活例子。头顶独立女性的光环，却始终被裹挟在世俗的偏见和刻板印象中，外壳光鲜，内里还停留在从最初就失衡的天秤。
啥是真正的大女主
诸如陈数饰演的斯黛拉，很多人都感觉看到了大女主的真意，她比起瞪眼的江达琳撑起职场戏部分。如果不是戏里婚变这一遭，这个人物会更丰满。
斯黛拉如果是女一号，或许《完美关系》已经持续下滑的口碑能够上升一些。这些角色总是被编剧们放在绿叶的位置，就像《我的前半生》中袁泉饰演的唐晶。
比起罗子君，唐晶才是真正演绎了何为又飒又独立的大女主。
从出场就带着职场女子的干练，她与男友贺涵是职场搭档，他们的关系处在理性而平等的位置。
她永远穿得很精致，打扮从不突兀，只住在外滩附近的老公寓里。
无需仰视对方，有事业傍身的底气，所以唐晶可以对失婚的罗子君说：我唐晶能够养的起你。
遭遇男友移情闺蜜这样狗血的事，内心强大的她也可以自持冷静的摘下戒指，她笃定自己买得起戒指，也可以照顾好自己。
爱情和婚姻在唐晶的世界里是锦上添花。
她最想要的当然是很多很多的爱，但如果没有，有钱也是好的。
这难道不是真正的独立女性角色应该有的思维么？不会把自己放在任何一处被捆绑的关系里。
不知道有没有人还记得《义海豪情》里邓萃雯饰演的九姑娘。她出身优渥，豪气干云不输男儿，同时也足智多谋，铁娘子的桥段百看不厌。
同样是气场全开的女生，同样是女强男弱的爱情，但她和刘醒之间理智又克制的感情，呈现出的却是势均力敌的相互扶持。没有恋爱脑，没有纠缠不清的误会，爱情作为事业的点缀就避免了九姑娘人设的崩塌。
戚其义导演的《珠光宝气》中，邵美琪、黎姿、蔡少芬出演的康家三姐妹之所以多年都堪称TVB剧的经典，她们成长在小康家庭，性格各异。
邵美琪饰演的大姐康雅言是娱乐圈里知名经纪人，深谙娱乐圈之道的她，看人看事精准又持重，遇到突发状况应对得当，绝对是处理危机公关的一把好手。
这部12年前拍完的剧中公馆手法比起如今的《完美关系》更像行业剧。
不管是遭遇婚姻危机还是恋爱分手，康雅言该搞的事业的时候从不手软。即便要为了成全而放弃林保怡饰演的高长胜，她也能做到不留声色，即便被误会也要绝不嘴软。
黎姿饰演的康雅瞳虽然人设最为柔弱，但她只是选择善良的生活。看似恋爱脑的她，遭遇情变也能洒脱的挥剑斩情丝说走就走。
蔡少芬饰演康雅思则是一个从小就知道自己要什么的人，做阔太是她的最高要求，即便第一段婚姻受挫，她能迅速放低姿态，细心布棋重新回到富贵人生。
《珠光宝气》的三姐妹都各自有性格缺点与软肋，为了利益也能闹得彼此彻底失和，但是三姐妹都积极的去争取自己想要的人生。姐妹之间的battle里，三个女人三种性格，但没有一个是弱者。
即便姐妹们battle不留情，但涉及亲情的部分，强势又智慧的母亲同样有过自己的设计和打算，无论如何都会回归于家庭。这种互相角力每次都会让人感慨编剧的高明。
大女主其实真心不需要“原生家庭之殇”亦或者是“婚变”这样的设计来刺激成长，也不需要开挂的“金手指”帮助。
真正的大女主完全可以是出自一个小康的幸福家庭，她对自己的生活有目标、有要求，并努力成为不谄媚奉承，做事有态度的女性。从一开始就把希望全部寄托于人，这是不是从最初设定就自带了对女性的偏见呢？
Ending
从房似锦、斯黛拉让许多观众感慨看到生气，就又一次说明，编剧们善于抓取生活里的共通点，并以此引起大众共鸣。坚信涅槃重生才是命运的赢家。
可是真正的传奇是每个平凡无奇的人，因为努力而靠近曾经的梦想。
就像《东京女子图鉴》里的绫，从小生活在小镇的她平平无奇，梦想通过自己的努力获得一个成功的人生。
梦想里的生活有多美好，现实就有多残忍，在不断遭遇挫折并坚持努力的路上，她的喜怒哀乐，她的欲望，她的虚荣，成功与失败每一步都按部就班的到来，就像是每一个人都会遇到的一样。
在这个追寻目标的过程里，她会遭遇迷茫和失败，也会实现一个个小目标。这个成长过程里，没有永恒帮忙的男朋友，实现的目标也承受着不断失去的代价，只是仍然会坚持勇猛的一路走下去。
当拧巴、撕裂、成长阴影、无人不爱成为编剧对大女主的限定，才是真的可怕的思维。真实世界里的很多女孩都是大女主，她们谈过失败的恋爱，摔倒后只能自己也玩舔舐伤口，但天亮后依然会打扮整齐，丝毫不露痕迹地踏入工作。
她们明白，没有人欣赏你瞪圆了的杏仁眼，做好今天的本分才能去换明天。
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