謝稚柳《江山多嬌》通景八屏
“追摹古人得高趣，別出新意成一家”，用這兩句話來評價謝稚柳先生的山水畫，恰到好處。
謝稚柳的這幅青綠山水通景八屏，長6.56米，寬1.65米，是其山水作品中最大的一幅，作於1951年，創作時間達半年之久，時年謝稚柳四十一歲。作品拍賣於2010年，成交價4592萬。
謝稚柳《江山多嬌》通景八屏
通景八屏整幅立意深遠，構圖雄偉俊麗，用筆端莊敦重，設色清新俊逸，氣質高雅，瀟灑出塵，獨具一格。
謝稚柳《江山多嬌》通景八屏
謝稚柳（1910-1997），近現代繪畫史上成就卓著的國畫藝術大師。十九歲時傾心於陳老蓮畫風，後又直溯宋元，取法李成、范寬、董源、巨然、燕文貴、徐熙、黃筌及元人墨竹，1930年起與張大千相過往，並追摹陳洪綬繪畫。
謝稚柳《江山多嬌》通景八屏
謝稚柳正式開始習畫山水是在1936年，比他初習花鳥畫晚了很長一段時間。謝稚柳學畫山水的方法十分特殊，即有意識地避開對近現代畫壇影響極大的明清山水畫的影響，直接師法宋人。
謝稚柳《江山多嬌》通景八屏
謝稚柳曾自作詩云：“細參絕豔銀鉤筆，不識元明哪有清。”
雖然謝氏山水畫並非全然不師元明清，如他頗偏愛元代王蒙的山水畫，偶爾也取法石濤的筆意，但他所以對宋畫如此情有獨，並且窮其一生精研於此，卻是有著非常深層的原因的。
謝稚柳《江山多嬌》通景八屏
謝稚柳的繪畫在近現代畫壇上具有鮮明的代表性，無論是他最早涉獵的花鳥畫，或是他後來致力最深的山水畫，包括他間作的人物畫，都以精工典雅為尚。他的藝術追求，代表了近現代畫壇一股重現宋元乃至晉唐繪畫輝煌的思潮。
謝稚柳《江山多嬌》通景八屏
謝稚柳是畫家，更是學者和詩人，他力圖維繫古代士人畫高貴儒雅的品味。作為一名學者，他致力於美術史研究和古畫鑑賞，並取得了極富建設性的成就，成為這一領域無可爭議的權威。
謝稚柳《江山多嬌》通景八屏
張大千在評價謝稚柳的一幅作品時曾道：
別來歲歲滋煙塵，畫裡啼猿怨未申。
天下英雄君與操，三分割據又何人。
張大千，吞吐大荒，固然堪稱一世之雄，可是在他心裡，能和自己在畫藝上頡頏雁行，並駕齊驅的，恰恰為這位“柳弟”。
謝稚柳《江山多嬌》通景八屏 RMB 4592萬
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