1、人一昏迷就噴水
昏迷的原因各不相同，有的是氣的，有的是嚇的，有的是餓的，有的是革命鬥士被敵人嚴刑拷打打昏的（這得用桶來潑水才行）。可無一例外，只要給噴（潑）上些水就一定會醒。這到底有什麼醫學依據麼，我反正沒試過。
2、摔瓷瓶
電影中的人物一生氣就順手拿起瓷瓶摔下去。摔瓷瓶的好處很多，動靜大，還能象徵寧為玉碎不為瓦全的人物心理，而且成本低廉。可惜現當人物就沒有這樣的方便，在電影環境中瓷瓶幾乎難覓。怎麼辦？砸玻璃。窗戶、茶几、門，都是撒氣的對象，甚至連眼鏡兒也不放過。
3、不關家門
不關家門的用意是讓其後想進來的人不必打招呼、動腦筋，尤其是那些仇人、小偷、強盜、情人之類。導演如此安排，實在可以減少很多於劇情毫無價值的細節鋪墊。
4、女扮男裝
影視作品裡為了增加戲劇性，有很多女扮男裝的情節。女可扮男裝，但其身材、胸部、肩腰臀的比例、音色、還有上廁所的方式，卻是無法改變的。作為一個觀眾，我想我若是劇中人物一定能立馬看破。可導演不讓，那就將就吧。
5、睡覺還穿正裝
很奇怪，這些穿正裝睡覺的人難道不難受麼。而且這樣的場景很多還出現在夫妻戲裡。他們有的穿制服，有的穿運動服，有的穿校服，有的穿運動服，有的乾脆白天穿什麼睡覺還穿什麼。他們連起碼的生活真實都不講，還講究什麼睡得舒服與否呢。尤其是女的，可能是怕在大庭廣眾之下、眾目睽睽之中露點走光，就特別會穿，一般就是時裝了。
6、彈未炸，人先跳
戰爭場面或許是很難拍攝的吧，一般都不夠真實，所以《拯救大兵瑞恩》才那麼好看。但至少在表演的協調配合上應該注意一些吧。那些“彈未炸、人先跳，刀未到、人先倒，劍未到、先慘叫”的場景該是向京劇當中的武戲學了很多技巧吧。
7、倒帶的輕功、飛去來
表現輕功的一種很原始的方式是演員往下跳，然後倒帶編輯出來。後來有了《臥虎藏龍》和《英雄》裡的飛去來，簡直就是在表現神仙，而不是武俠。到了這個時候，俠的本意已經遭到了篡改。俠不是神仙，而是具有俠氣的人。是人就要受到現實因素的束縛，這樣才能有俠的光輝。中國武術也不是仙術、神術，它一樣受到人體生理的侷限。
8、是軍隊，就多找幾個人來
使用群眾演員最多的，就是表現軍隊了，還有學生page~ant。那些港臺劇在這方面很差，經常幾個人就當成千軍萬馬（又是京劇的象徵手法），幾個拉標語穿學生裝的就算遊戲示威了。也許那裡的軍隊和page~ant就是這樣的。可大陸不該如此啊。大陸有那麼多人，那麼多軍隊，那麼多學生，儘可以表現浩浩蕩蕩和轟轟烈烈，而且這方面的傳統也相當深厚啊。
9、裝瘋賣傻
人為什麼會發瘋？何時發瘋？原因很複雜。但在影視劇裡，發瘋卻是可以預料的。當編導們幹不下去的時候，劇中人物要麼不明不白地死掉，要麼就發了瘋。發瘋是個狀態，也是個標誌，說明這個人物以後再無情節的發展，告示觀者不用再管此人物。他會在不久以後就消失掉，因為該交代的已經交代完了。
10、血跡太假
那些跟紅墨水差不多的血跡把演員身上的衣服都弄髒了，卻絲毫也沒有負傷的意思。演員越是裝痛苦，就越讓人覺得滑稽了。
11、化妝不是為了體現人物，而是為了留下倩影
完全不從人物性格出發，純粹為了自己美麗的花瓶身體能留在電影史記當中，而刻意化妝，根本不管歷史、時代背景。
女演員最喜歡演兩種角色，一是皇后、妃子，一是妓 女。為何？因為化妝方便、能夠比較隨意，尤其是妓 女。
12、一脫衣服就轉移鏡頭
要不然就含蓄點，乾脆用比喻或提示的方式來告訴觀眾劇中人物要做愛了，要不就大大方方地演，別老是猶抱琵琶半遮面，和“此處刪去XXX字”似的。
13、輕功
自從〈臥虎藏龍〉出名以來，輕功更是甚囂塵上。人人都能毫無道理地脫離地球引力，飛得跟風箏似的。
似乎這輕功已成為中國功夫的典型性表演，但它跟大衛的魔術一樣，絲毫不能表現中華武術的博大精深，因為這根本就是超現實主義的傑作。
14、清朝官服
最醜陋的服飾，最沒落的王朝。
破草帽，鬆鬆垮垮的肩，總是那麼髒的官藍。
15、奴才的角色
我發現，在很多電影裡演奴才彷彿也成了熱餑餑，而且容易出彩。
這到底是演員演技高超，還是人們特別喜歡當奴才的感覺呢。
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