半夏ω457
這個事的直接推動者是當時精英社的責任編輯椛島良介，椛島良介平常負責的就是收稿、催稿，跟進荒木飛呂彥的工作進度，有時也會站在企劃的角度給荒木一些“集英社式”的建議。
事情的來源是這樣的:某一天椛島良介突然跟荒木說:波紋的設定太舊了，荒木大吃一驚，隨後立刻開始找思路，最後決定找一個類似於守護靈存在的設定，在最終定型時將它命名為替身
2012年是JOJO連載的第25週年，電視臺專欄記者對荒木飛呂彥進行了專題訪談，荒木談到關於替身設定的時候說道:
波紋是為了把能量的擴散用畫面表現出來，替身則是讓能力可視化。總之我就是想把眼睛看不到的東西用畫面畫出來。連載剛開始的時候，有人說：“不知道以後會發生什麼。”但是，我自己不知道為什麼就是很有自信。因為是替身，所以想到什麼就可以自由地畫出來，可以不受任何限制。果然替身設定出來後，荒木老師的想象力一下子就變得天馬行空了，鏡中世界的倒吊男、磁力移動的瑪拉雅、賭博定勝負的達比、夢中殺人的死神、瓦尼拉·艾斯的亞空瘴氣。
實際上，我們思考一下責編的話，波紋的設定在當時確實有點舊了，連載第二部戰鬥潮流的時候是1989年，當時的龍珠、聖鬥士和北斗神拳都還是最熱門的時候，而我們知道，龍珠最初的設定是氣功，聖鬥士是聚集體內小宇宙的力量，北斗神拳則是點穴法，這些設定雖然具體細節不同，但都涉及到“氣”與“體內力量”的概念。而波紋更不用說了，通過呼吸法調動血液內的能量，說白了，它也是氣功。
凡是涉及到體內力量的，都很難逃脫戰鬥力崩潰的僵局，只能一層層的往上爬，龍珠從前期的山崩地裂到毀滅地球再到現在動輒毀滅宇宙，中途被迫將戰鬥數值的設定隱退，可以說是戰鬥體系崩潰的典型；而聖鬥士，雖然剛開始的設定有神話的影子，但直到後期黃金聖衣那裡才開始大量引入神級人物，多多少少也有些戰鬥體系膨脹的跡象。歷數從七十年代開始的日漫，甚至可以說，凡是與戰鬥有關的，一不小心就會走上戰鬥體系崩潰的路線，只不過是程度不同而已。
荒木最厲害的地方在於，他在連載第二部的時候就有相關方面的考慮了，為了避免無限的戰鬥力上升，他在漫畫中加入了大量的智鬥，二喬時不時就抖個機靈，巧妙的將戰鬥力的矛盾給轉化了，但畫到卡茲那裡已經算是極限了。
戰鬥體系想要維持下去，必須要有繼承的方式，而波紋的開啟方法，門檻都太高了，齊貝林教大喬的時候也說過了:波紋的練習方法非常難，甚至還有失去生命的危險，簡而言之，修煉波紋必須要有一定的天賦，比如大喬和齊貝林，他們的後代二喬和西撒則是天生就能使用波紋。
但除天賦、血統和基因以外的方法呢？
只有石鬼面。
波紋是調動自己血液裡的能量，而石鬼面賦予的則是攫取他人體內的能量，本質上的屬性都是調用能量。我們不妨想想，如果繼續維持波紋的設定會怎樣？
二喬與卡茲終極一戰後，艾哲紅石和石鬼面相當於暫時被封印了，後期如果有反派出現，要麼就是在某地發現了石鬼面覺醒能力，要麼就是修煉波紋的某一支後代出來興風作浪，要麼再設定一個隱藏在某地的特殊種族，最後甚至不得不考慮把DIO提前放出來，但這樣無論如何都避免不了劇情的平庸化和戰鬥體系的崩潰。
最好的方法就是:修改設定。
但修改設定談何容易，必須要維持劇情過渡的平衡，一不小心就容易掉粉，想要保住前期積累下的粉絲，又要讓後期的劇情順暢順，定住在Jump臺柱的地位，那可是太難了。 
替身的設定完美解決了波紋的門檻問題，天賦不夠，蟲箭來湊，而蟲箭得益於一些有心搞事的人，成功的傳播開來，取得比石鬼面更好的普及效果，開枝散葉。
荒木是創造性的定義了替身，而且後期不斷改進畫風和細節，故事背景也因為城市的轉移而加上了現實中的文化色彩。這才使得JOJO系列歷經三十多年持久不衰。JOJO立和JOJO梗更是藉助無數的動畫而歷久彌新。
那麼如果設定不穩，戰鬥力崩潰怎麼辦？
我們從正反兩面舉例子來說明設定修改帶來的後果，反面是《火影忍者》和《美食的俘虜》，正面參考牛姨的《鋼之鍊金術師》和老賊的《全職獵人》以及不得不提的《一拳超人》。
火影忍者
火影最開始的戰鬥設定和戰鬥體系是怎樣的呢？ 基本的戰鬥設定是查克拉以及運用查克拉的五種基本屬性盾術，輔助的則是情報和策略，體系則是忍術、體術、幻術，戰力等級就是下忍→中忍→上忍→影，中間持續性的穿插一些特殊的族群和叛忍。 
前期的戰鬥都是建立在這個基礎上的，除了極個別的超級忍者，大家都要考慮忍術的相互剋制、身體素質、情報的對稱性、查克拉的數量，卡卡西與再不斬的戰鬥，除去五五開的梗，堪稱一絕。即便到了後邊穢土轉生出來初代和二代火影，乃至我愛羅召喚一尾守鶴、鳴人體內的九尾暴走，這都是在戰鬥體系以內的。
情報不對稱會喪送掉整個忍村，查克拉不足對以忍術為主的忍者來說等於自殺，體術消耗時間過長肉體會崩潰，忍術屬性剋制會加大戰鬥難度，幻術消耗查克拉的速度非常快，召喚尾獸大概率會失去理性，越級挑戰難如登天。
後期火影的戰力出現膨脹是非常正常的，因為劇情要延續就必須要有更強的對手出現，但無論如何，至少要守住基本的戰鬥體系才對。
我們來看作者岸本的處理是怎樣的？
穢土轉生。
穢土轉生存在著很大的爭議，它既打破了以往的戰鬥體系，無視查克拉的能量守恆，又帶來了各種傳說級存在的忍者。一方面，各路大佬的登場為劇情增加了無數的燃點，寫輪眼和輪迴眼的傳說也得到了重現，但問題是:為了對抗穢土轉生，岸本不得不讓人物的實力快速增長，而想要快速增長，就必須回到血統論的原點，鳴人是四代火影的兒子，有漩渦一族的查克拉，體內繼承著最強的尾獸；佐助則是不斷開啟宇智波一族傳承下來的寫輪眼，強行開啟萬花筒；這些還不夠，所以阿修羅與因陀羅的設定也浮出水面。
這個時期的火影，完全超脫了原來的設定。龍珠有修煉的緩衝期和時間與精神之屋，在一定的時間內提升戰鬥力也是勉強可以邏輯自洽的，然而火影卻是在穢土轉生出現後就徹底邏輯崩潰。
美食的俘虜
題材非常新穎，通過捕食一些來提升戰鬥力，但以戰鬥數值為基準的戰鬥體系很快就走向了崩潰，四大天王和人生菜單變成了數據統計器。前期兩位數就逆天的捕食等級，到了八王這裡直接到了大幾千，後來NEO出現，戰鬥力變得很模糊了，但其實劇情如果在這裡停住或者轉設定沒準會是皆大歡喜，但宇宙太攀蛇和美食神就是明顯兜不住了，可以說是島袋光年強行結尾，近乎腰斬。
鋼之鍊金術師
鋼煉的等價交換原則貫徹始終，練成必須要經歷理解、分解、再構成，想走捷徑就只能利用賢者之石，而賢者之石是以人的生命為代價的。 人體練成不可能實現，人造人有性格和構造上的缺陷，鍊金術必須要有物質材料、練成陣必須要踏踏實實的學，長生不老是假命題，真理是相對嗎，神的存在也是有限的。
鋼煉沒什麼可說的，從頭到尾都乾淨利落，始終沒有跑出戰鬥體系的框架，而且牛姨及時止停，沒有把鋼煉畫成無限拔高的民工漫。
全職獵人
老賊的上一部長篇漫畫《幽遊白書》其實在後期水仙那裡開始也有戰鬥力膨脹的隱患，但問題並不是特別突出。而在《全職獵人》中，老賊則是將邏輯帶來的流暢性發揮到了極致，《全職獵人》的六繫念能力一直撐到了後期，到了黑暗大陸這裡，嵌合蟻再強也是要學習念能力的(雖然一學就會)，而且老賊將念能力玩出了花，“圓”的設定也是點睛之筆，阻止了人物戰鬥力的無限延伸。
這裡值得一提的是，富堅義博和荒木飛呂彥的手法有同工異曲之妙，都是加入了各種智鬥，邏輯始終自恰，而且你沒有注意到，奇犽和小杰的實力增長速度甚至超過了鳴人和佐助，但由於《全職獵人》把不同的篇幅割裂，再加上強調智斗的重要性，讓戰力膨脹的矛盾得到了適當的轉移，這一切都沒超出原本的設定。
至於《一拳超人》，一拳超人從一開始就不存在戰力膨脹和崩潰的問題，因為沒有琦玉老師一拳解決不了的事，如果沒有，就多加幾拳，一切以琦玉老師為準的設定，完美的避開了英雄和怪人等級上的突兀感。
最後，不得不再次感嘆一下荒木老師優秀的創作能力，在商業化的大背景下，民工漫都逃脫不了資本的限定，龍珠、火影和死神的劇情發展就是最好的例子，但荒木老師通過巧妙的手法避開了戰力提前崩潰的隱患，即便到了第七八部漫畫，雖然替身能力花裡胡哨，但設定框架總歸還是在線的。
同時，我們也要適當理解一下漫畫家們的境況，有時候戰力崩潰是自己也無能為力的事，世界上還有幾個永野護和富堅義博呢？
二次元異聞錄
荒木一般是不會設定無敵的人物的，就算出現也只是曇花一現（卡茲，普奇等）。
所以荒木是通過『智鬥』來解決戰鬥力崩壞的，確實正如dio所說“國王有國王的才能，廚師有廚師的才能，替身是沒有強弱之分的。”
只要運用合理，連最沒有的隱者之紫（玩梗）也能玩出花來。
