一、习作之一《临张猛龙碑》

点评老师：游义云

此作虽为临作,却充满了创作热情，作品以染纸拼接成三条屏，配以小行书题跋、美术字标题，用心装饰，给人新的视觉感受，符合现代展览的审美思潮，其精神是可贵的。

通读该作，看得出作者有较好的习书基础和驾驭作品章法的能力。从正文楷书到题跋行书都显示出一定的功力和思想。作者没有完全按照原帖一字一画、一步一趋地临写，将某些笔画或缩短、或延伸，掺用一些篆隶笔法，写得开张、奔放,结体变得稚拙、灵动。这也是一种探索，临帖的方法不是千篇一律的,会依着每个人的性情、天资而有不同。

点评习作

细审此作，不足之处也流露出来了。首先，作者是跳跃式选取单字临写(范本上有些字模糊未临,但也有看得清的没有临写),正文共写了180字,这样拼凑起来自然文意不通，更不是《张猛龙碑》的全部。作品起首处《张猛龙碑》前没有标明是“节临”,会误导读者这即是此碑的全部内容。跋前写“碑云..”,这并非作者之语,跋后却写“淑英又记”，写在作品前面怎叫“又记”呢? 感觉是为形式而做形式。

第二，作者临帖时由于过多用圆笔和隶书的笔意，而且过于夸张,将《张猛龙碑》的金石之味削弱了,独具个性的风格面貌也淡化了。杨守敬评《张猛龙碑》“整练方折，碑阴则流宕奇特”。此碑用笔的重要特点是以方为主，藏锋切人，涩势推进，舒缓回收,线条有很强烈的质感。如果过多地强化性情或渗人其他笔法临之,必然生出遗憾。

二、习作之二《行书条幅》

点评老师：钟笑佛

这幅书法习作，总的来说写得不错，具有较深功力。特别难得的是具有临帖和取法基础，明显可以看出主要取法北宋大书法家米芾，同时也有宋四家其他人的影子。临帖取法是很多学书法朋友的薄弱环节，该作者值得肯定。

点评习作

当然，此幅习作也还有一些可以改进之处，反映了初学者的一些通病：一是临宋人（特别是米芾）笔墨，不宜过于平正；二是部分相同字缺少变化，例如“两个行”字，几乎如出一辙；三是一些相同的偏旁部首，相邻笔画也要注意尽量不要雷同。如“泛、波”的三点水写法，“催、传”的单人旁写法，“平、中”的长竖，“酒、湖、澄”的三点水写法，若能有所变化，则会更好；四是个别笔画书写不是很到位，例如“俯仰”二字的单人旁。可以参考苏轼、米芾的相同字进行比较，如图：

（宋 · 苏轼 《 江上帖》行书“俯”字）

（宋 · 米芾《 清和帖》行书“仰”字）

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