搜狐娛樂專稿（Exception/文）由六六編劇，孫儷、羅晉主演的描寫房屋中介職場生活的劇集《安家》正在熱播中。相比於同期播出的、被罵得體無完膚的公關職場劇《完美關係》，《安家》可以說是相對合格的職場劇了，至少人物和故事都是基本落地的。但這部劇的豆瓣評分只有6.2分，剛好及格，遠遠比不上六六之前的經典作品《蝸居》、《心術》等，網上的吐槽聲也有不少。為什麼孫儷和六六強強聯手都拯救不了國產職場劇呢？《安家》不盡人意的地方在哪裡？我們今天就來好好分析分析。
作為房產中介職場劇，《安家》基本合格了
在如今國產偽職場劇滿天飛的大環境中，《安家》算是一股難得的清流。我們採訪了幾位從事房產中介的人士，他們都表示，孫儷飾演的房產中介房似錦還是比較貼近現實的。
她不像其他職場劇裡的所謂女精英，名牌加身，走路帶風，而是穿著樸素，早餐就吃包子豆漿。對待客戶也從不趾高氣昂，而是謙卑有禮，噓寒問暖，幫客戶整理房屋，看房前為客戶穿鞋套，用紙巾擦乾淨自己剛剛踩過的凳子，這些情節真實又細膩。在專業這一塊兒也不含糊，“套內面積”、“板樓”、“衛生間全明”這些詞兒說得還像那麼回事兒。包括劇中那些同行之間的競爭，同事之間的撬客戶，看房費之類的潛規則，都是現實生活中真實發生的。
從這一點上就能看出，劇本是下了功夫的。畢竟這部劇的編劇是六六，當年寫媒體行業劇《女不強大天不容》，她在合肥體驗了半年的生活，採訪了三四千個媒體從業者，採訪筆記多出故事本身十倍厚度，還讓女主角海清去報社實習了一個月。寫醫療劇《心術》也如此，她在醫院“潛伏”了半年，經常去不同的科室，去醫務處瞭解如何處理醫務糾紛，採訪患者，瞭解醫生的私人生活。
同樣，寫《安家》之前，六六做了近十個月的社會調查，去到了北京、上海、廣西、湖北、安徽，走訪了或連鎖或個人的中介門店，蒐集了各種房產交易過程中的故事。包括房似錦的形象特徵，她也做出了具體的要求——西服一定要是淘寶貨，不能有大牌，鞋子該破到什麼程度等等。正是有了這些紮實的前期準備，我們才能看到一個相對落地的故事和人物。
另一方面，孫儷的演繹也是到位的。她演的甄嬛，無論是受苦落難，還是鳳凰涅槃，總是帶著一股“仙氣兒”，讓人覺得只可遠觀不可褻玩。而她演的房似錦，身上幾乎沒有甄嬛的氣味，那謙卑甚至有些討好的服務式笑容，在客戶面前總有些弓著身子，吃起包子時那狼吞虎嚥的模樣，真的可以讓人相信，她就是我們身邊討生活的萬千社畜之一。
對比經典的《蝸居》《心術》，《安家》差在哪裡？
誇了這麼多，看上去《安家》應該算是一部優秀的職場劇了吧？
但它的豆瓣評分只有6.2分，剛剛及格，翻看一下評論，罵的人也不少。
而且6.2分對於六六來說，絕不算是一個好成績。畢竟她之前寫過不少經典的作品——《心術》8.2分，《蝸居》8.0分，《雙面膠》7.9分，《王貴與安娜》8.0分。
那《安家》究竟差在哪裡？
六六早期的作品之所以能夠獲得如此高的評價，是因為它們都道出了生活的真諦，那就是苦痛與無奈。《蝸居》裡，夫妻倆都是復旦的高材生，但還是隻能住在弄堂裡的一個破破爛爛的小開間了，沒有什麼所謂的付出就有回報，解決任何問題都需要靠關係、靠錢。
《心術》裡，楊紫演的小護士被患者家屬打了，但是無論是醫院，還是她的家人，都希望她息事寧人，沒人願意站出來替她伸冤，她不禁感慨：“不僅沒人替我主持公道，還壓制我自己去索要。”最後，她辭職了，永遠地離開了醫護崗位。
這樣的情節展現的才是赤裸裸、血淋淋的現實世界，生活從來都不容易，沒有天兵天將突然下凡解救你，就算有，也需要付出慘痛的代價。雖然讓人不忍，但卻紮紮實實地敲打著每一個觀眾的心。
而《安家》的整體風格則完全不一樣，它是明亮的、向上的，但卻有著一種虛幻感。比如，女主為了把一套因為戶型奇葩而十年都沒賣出去的房子賣掉，自掏腰包把它裝修成了“夢想空間”，最終成功搞定了海清飾演的買家。在極短的時間裡自費裝修好房子，這可能嗎？幾位接受了採訪的中介都表示，至少他們從來沒有遇到過這樣的事情。
更重要的一點是，十年前，海清在《蝸居》裡飾演買不起房子的女人，精明到死，任何人都別想忽悠她；十年後，海清演的仍舊是一個買不太起房子的女人，卻被房似錦說的“房子裡可以看到星空”，“你們以後一定能過上想要的生活”這樣的心靈雞湯瞬間降服，這不禁讓人發問：這確定是六六筆下的人物嗎？
劇中還有不少類似的情節，比如隨便找幾個托兒誇房子多好，就讓潛在買家上鉤，再比如那個嚷嚷著死活要買兇宅的土大款，這些都會讓你覺得，六六寫的人物什麼時候變得這麼蠢了？解決問題，解決矛盾的方法似乎太簡單，太小兒科了，更像是夢，不是真實的生活。
真實的生活是什麼樣子的？我們採訪的中介告訴我們，他們有人被業主、被客戶騙過錢，有人被客戶跳單，有業主坐地起價騙經紀人的，還有店長徇私，把某個中介的業績劃去一大半。如果這些劇情被寫進劇中，相信更能打動觀眾的內心。
包括房似錦的人設也有一定的缺陷。就像前文所說，房似錦已經算很接地氣兒了，但因為這部劇買了日劇《賣房子的女人》的版權，而原版裡有一句經典臺詞“沒有我賣不掉的房子”，為了體現版權的價值，《安家》裡的房似錦照搬了這句臺詞，這句臺詞放在風格本就浮誇的原版日劇裡是合適的，但放在漢化的《安家》裡，尤其是六六寫的《安家》裡，不得不說是一個敗筆，只會讓那些每天都苟延殘喘的小白領們翻盡白眼。
六六早期的作品還有一大亮點就是角度新穎犀利，而且不流於表面，總能挖掘到深層次的東西。《蝸居》不僅僅講的是國人買不起房，還有官場厚黑學、權色交易、權錢交易等等。《雙面膠》也並不單單描述婆媳矛盾，它還透徹地分析了階級問題、南北價值觀衝突、人性醜惡等等，殘酷又真實，這也是為什麼婆媳劇那麼多，而《雙面膠》仍舊是給觀眾留下最大陰影的那一個。
這麼一對比，《安家》就顯得有些平庸。我們希望看到的是，房似錦每賣出去一個房子，都能展現出一個深刻的問題，這其實也是原版日劇的一個精華所在。但無論是海清演的買不起房的女醫生，還是那對一邊給兒子買房一邊糾結要不要加媳婦名字的老夫妻，這些案例都是淺嘗輒止，看完了以後，並沒有給人留下深刻的印象，也沒有讓人有更多的思考。而且，買不起房子、加兒媳婦名字，這些梗實在有些老套，沒有體現出六六應有的水平。
還有一點就是，這部劇的副線實在不少。男主與女主女配之間的情感糾葛，女主的“樊勝美經歷”，辦公室裡各種雞毛蒜皮的瑣事等等，老套又冗長，劇已經播了六七集了，孫儷也就正正經經地賣出了兩套房子，這部劇的節奏的確不如六六之前的作品那麼緊湊。
其實相比於那些過分懸浮、虛假，讓人吐槽無力的國產偽職場劇，《安家》已經是很尊重觀眾了，但就如同我們上文所分析，它的某些情節過分想當然、故事沒有吸引力、節奏緩慢副線太多，這些缺點都是看得見的，算不上一部優秀的職場劇。
國產職場劇為什麼帶不動？
為什麼連六六和孫儷這樣的強強聯手也拯救不了國產職場劇呢？其實，從《安家》的整體基調可以看出，六六也是希望能夠講一個好故事的，但它終究沒有逃過國產劇如今畸形的創作套路：不管三七二十一先買個熱門IP，然後再把各種狗血、老套的梗都加進去大鍋燴，湊夠五六十集完事兒。這就是所謂的大數據創作——把能擊中觀眾嗨點的套路攢成一個故事。
《安家》其實已經算是很有底線的了，看看《完美關係》、《創業時代》這些所謂的職場劇吧，那是真正地把上述套路運用得爐火純青。有業內人士表示，為了讓項目儘快賺錢，製片方會壓縮編劇的創作時間，合理創作週期在一年左右的劇集，經常會被壓縮至兩、三個月內。編劇成了沒有感情的寫作機器，沒有時間進行充足的調研，閉門造車，打造出了一部又一部偽職場劇。
這樣的大數據創作有一定的效果，但那些經典的、優秀的電視劇是從來不屑於這麼做的。像《潛伏》、《人民的名義》，雖然一個是諜戰劇，一個是反腐劇，但都淋漓盡致地或影射，或直射出了現代職場的各種手段與黑暗，這兩部劇有任何狗血、浮誇的套路嗎？沒有。不過是在紮紮實實、真誠地講故事而已。
就像六六早期的作品也是，《蝸居》、《心術》講的都是老百姓不太熟悉，但渴望瞭解的東西。那個時候，還沒有所謂的注水劇，埋梗，熱搜營銷等套路，所以六六可以按照自己的心意去講故事。但是如今，大概是受到了政策、所謂的市場需求等太多因素的限制，也許六六再也寫不出那麼刻骨銘心的作品了。
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